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《雪滩双鹭图》是中国南宋画家马远的雪景画，以“马一角”的特色，以虚博实、以意造境，宁静中暗藏着声响，局部中呈现了无限。 雪滩双鹭图 【类别】绢本 【规格】59×37.6cm 【年代】中国南宋 【作者】马远 【收藏】台北故宫博物院 从蒙克飘雪的小路穿越到南宋的山涧，来看一幅马远带来的《雪滩双鹭图》。画中构图采用的是局部特写，展现“马一角”的特色，以虚博实、以意造境的方式，以虚旷的背景，衬托得主题更为醒目突出。雪崖梅枝，芦竹寒汀，雀鹭相和，虽然画中已经积了雪，却见小溪还没有结冰，溪水还在稳流不息，宁静中暗藏着声响，局部中呈现了无限。 雪滩双鹭图 局部1 雪滩双鹭图 局部2 雪滩双鹭图 局部3 雪滩双鹭图 局部4 《雪滩双鹭图》的画面以雪景为背景，左侧怪石和竹叶丛生处伸出苍虬有力的梅枝，大雪压而不折，向下曲折迂回向上，呈现一种中国古人崇尚的岁寒三友的品性和精神，为画面分出层次，增强美感。下部怪异的山石，以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。虽然寒气逼人，梅枝处两只跳动鸣叫的雀鸟却很欢实，使之静中有动，寂寥里多了些生机。向上似有隐约可见的远山，向下虽有题名为双鹭，我们却可见白鹭四只，三只聚集在石角，其中两只仅露个脑袋，一只张着嘴像在召唤着什么。第四只则独立于溪水的另一畔，瑟缩之状显得孤单，像外出寻食不得，无颜见江东父老的感觉，将一份冬雪的严寒和不得的失落表现的特别传神。雪天已经够让人寒冷了，马远构思的白鹭一幕，硬是借此情此景将寒表现得极致入心，令人心寒清冷。 马远在此以浓墨画树石，积雪处则以留白来表现，形成黑白强烈的对比。前景的树枝、山石均以浓墨大斧劈勾皴点染，浓重的焦墨来钩划轮廓，以显示其坚挺硬朗，并皴擦出像是斧头劈过的痕迹般之“斧劈”皴法，笔力苍劲，却又有水墨浑融之处，这正是马远被称为“水墨苍劲”一派的缘由。另外画梅的笔势往下拖垂，造成长而斜向伸出的画枝方法，就成了所谓“拖枝马远”的典型风格。远的山、水以及山石后露出的竹叶施以浅色，淡墨勾染，笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应，朦胧间自然地拉开了远近的透视关系。白鹭的画法则几乎不见墨痕，再一次地以纯白和昏暝相映成趣，使得整幅画充份表现清冷寂静的寒天意趣，达到了画雪得其清的境界。 【作者简介】 马远（Ma Yuan,?-?）中国南宋画家，生卒年代不详，字钦山，祖父时代随宋室南迁，徙居于钱塘，曾于光宗、宁宗两朝为画院待诏。有关其生平和师承关系的记载很少，仅知马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，一门五代从曾祖父马贲起至其子马麟为止，都是画院画家。 马远继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。画院中他观摩到历代的典藏作品，使他的绘画兼及山水、花鸟、人物，尤以山水画的成就最为卓越。不论构图、笔法或是意境等方面皆独树一帜，脱离前人的束缚，创立了“水墨苍劲”一派的风格，成为后世宗法的对象。明代《格古要论》中记述：“马远师李唐，下笔严整，用焦墨作树石，枝叶夹笔，石皆方硬，以大斧劈带水墨皴甚古。全境不多，其小幅或峭峰直上，而不见其顶；或绝壁直下，而不见其脚；或近出参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐，此边角之景也”，道出马远的绘画特色。他以边角式的构图表现山川景物，致其有“马一角”的称号。其作品常将真实的自然界加以精练，以留白的方式来造境，看似寥寥一角，实由小中现大，达到“言有尽而意无穷”的境界，具有诗般的抒情效果。 ＝＝＝＝＝ 一天一幅画 |
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