|
长久以来，在文坛有种误区，很多作家认为长篇小说才是写作的正道。事实上，短小精悍的小小说也是非常考验作家功力的。比如在小小说领域，中国小小说金麻雀奖的分量就相当于长篇小说之于茅盾文学奖。虽然如此，好像还是很难改变这种偏见。 据悉，在近日陕西省作协文学院主办的“陈毓小小说作品研讨会”上，因为对陈毓今后创作的不同建议，各位专家学者的观点俨然分成了两个阵营，成为一场文学的辩论。 主流观点：小小说展示出作家灿烂的创作才华 陈毓是陕西省作协文学院第二届签约作家，现在《陕西画报》供职，从1997年发表作品，至今发表各类作品百万字，曾获得首届、第六届小小说金麻雀奖，入选“当代小小说风云人物榜”之“三十六星座”“新世纪风云人物·小小说金牌作家”。然而，陈毓虽然已经获得两届小小说金麻雀奖。但她在大众文坛的知名度却所知廖廖。 对此，陕西省作协党组书记蒋惠莉认为，陈毓的小小说文体意识清晰丰沛，并贯穿于她的整个小小说创作过程中。在千把字的篇幅里，她对现实生活的各类题材，特别是对生命、两性、爱情等有着独特的艺术感觉，有着别人无法重复、很难再现的艺术想象。 与会作家们都认为，陈毓用小小说的文体形式来展现人类生命的真实状态，即便是在一些故事元素比较明显的作品里，她的艺术世界里特有的细节描述和氛围营造，她对小说叙述技巧的娴熟运用，以及在生活哲意的智慧传达上，都表现出一个成熟的小小说女性作家灿烂的创作才华。唯美与丰沛，是陈毓小小说作品始终弥漫的艺术气象。陈毓的小小说文体创作实践，构成小小说矿藏中的珍稀元素。 交锋： 一种观点能写多长写多长，另一种观点文学作品只有好坏之分，没有长短之分 作为陈毓的文学导师，贾平凹认为一同从商洛走出的陈毓是一个“山里的精灵女子”，“她安静地潜心写作几十年，不炒作不张扬，不断探索，在无定式的小小说领域里，走出了一条属于自己的路子。她的题材宽泛，现代意识强烈，注重生命、人性，文学意向很硬，像刀在石头上咔嚓咔嚓地刻下去，尖锐而有力量，没有‘欺世之作’的痕迹。” 不过，贾平凹认为，从陕南走出，受楚文化影响的陈毓文字太过精巧幽柔，影响作品的境界，“不能光吃精粉面，也要吃荞麦面，写得杂一点，浑一点，有冲击力。” 贾平凹同时建议陈毓不要把自己局限在小小说领域，“闺女还是要出嫁的，能写多长就多长，作品长成啥样子就是啥样子”。 作协副主席方英文也认为，陈毓的作品“应该关注现实和当下，更多一些人间烟火”。评论家仵梗直言陈毓的作品精巧有余，拙朴不足，他打比方“就像治印大家，在刻制一枚印章之后，还要有意使边角破残。” 而文学评论家李震发表了完全不同的观点。他认为，“文学首先是语言的艺术，陈毓的文字干净得近乎透明，诗意而充满了艺术的张力。如果一味往清水里搀沙子对水，那是水泥，而陈毓的作品本身是水晶。” 李震的观点是“作品形质的大小与文学的价值不成正比，莫泊桑、契诃夫、欧·亨利都是写短篇小说的，但他们的艺术成就是举世公认的”。李震甚至提醒陕西作家，“陕西出了很多宏篇巨著的长篇小说，但要警惕长篇小说的泛滥成灾，而忽略了语言艺术的精微处”。这一点得到了方英文的赞同，“文学大师鲁迅也没有写过长篇，进一步说，短篇小说的写作因为处处要显示精到，反而是最见高度的”。 作为小小说界的权威，河南作家协会副主席、《小小说选刊》主编杨晓敏的看法是，“即使放在成千上万的小小说写作者中，陈毓依然是个卓然的存在。她作品数量不是很多，至今每年也就发表十多篇而已。但年年盘点全国小小说创作的成绩册时，谁也不能忽略陈毓——她的探索，她的风格，她那拨动读者心弦、美得令人目眩的具有阴柔气质的小小说新作。文学世界需要黄钟大吕，高山峻岭，也需要小桥流水，鲜花绿草，文学作品只有好坏之分，没有长短之分”。 |
|
|
