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半音阶口琴吹奏及技巧教程

2019-01-05  零基础手绘

第一课:单孔吹奏法

半音阶口琴的基本吹奏方法有两种:单孔吹奏法,含多孔吹奏法。对于新手来讲,含多孔吹奏法比较困难,容易让人没有耐心;单孔比较简单,易学,建议将单孔吹奏法练习非常熟练后再尝试含多孔吹奏法。

方法:嘴唇缩小,向前翘起,嘴唇形成的孔与口琴的音孔大小一致,对准一个音孔吹奏。如下图所示:


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优点:吹奏出的音,厚而结实,音色纯净,力量集中,音量也比较大。吹奏时,通过口腔的变化可以获得多变的音色,对于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。

第二课:半音口琴中音练习

口琴的中音区是最常用的音区,所以口琴初学者需要先练习这个音区。

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通过推入琴键,我们可以得到所有的基本音级的升高半音;吹奏带有降号的音级时,只需吹奏该音级的下方相临音级的升高半音即可。

吹奏时需要注意;保持正确的吹奏嘴型;保持正确的气息位置;这首练习曲是常见的中速的4/4拍,每小节要均匀地数“一、二、三、四”,始终保持准确的节奏;由于全是吹气音,每个音吹完之后都可以做一次气息的调整,比如可以利用每个音的后半拍进行吸气调整,较长的音可以做的更加从容、自然,同时,嘴唇也可以借此放放松一下;吹奏时注意倾听声音是否圆润、干净,不能有双音出现;吹奏每个音都要“轻吐音”,就是舌头在嘴里轻轻做“吐”或“特”的动作,因为在没有连线或连奏标记的情况下,每个音都要有音头。

第三课:低音区练习

低音区(第一、二、三、四孔)比中音区低一个八度,各音的排列、吹吸关系与中音区完全相同。


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低音区各音的簧片比中音区的要长、厚,音孔里的空间也比中音区的要大,所以用气的量也稍多一些,练习时要注意气息放缓、力度也要小一些,也就是多用气,稍用力,这样才能使低音区的簧片充分震动起来。

第四课:高音区练习

高音区(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸关系与中音区、低音区相同,唯一的不同点是最高音孔(第十二孔)推键后的吸气音不是在基本音级的基础上升高半音,而是升高了小三度 ,这样我们就可以得到更高的一个音------小字四组的d4(简谱的(倍高音2)


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在掌握中音区、低音区的吹奏之后,高音区的吹奏应该不会有太多问题,音色、音质除了决定于吹奏者的技术、能力之外,琴的之类也是非常关键的。

第五课:多孔吹奏法

到了这里,单孔吹奏大家应该练习的差不多,大家可以来熟悉下含多孔吹奏法。


方法:嘴唇微微张开,口琴含在嘴边,舌头轻轻贴在琴格上,堵住左边大多数的音孔,右边留下一个音控吹奏。如图


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这种嘴形应覆盖琴的一个八度,吹奏中嘴唇的形状和舌头的位置保持不变。


优点:旋律可演奏的更加连贯,和音的吹奏比较方便,声音自然,融合。

第六课:吹奏技巧之连奏与断奏

连奏是指在“Legato”标记以及”“范围内的各音要吹奏得连贯、如歌。比如:相临音孔的吹气音或者相临音孔的吸气音做连奏时,在气息不断的情况下,将琴由一个音准确地推到另一个音就完成了连奏;一吹一吸的音做连奏时,需要把第二个音稍微奏弱;充分利用口琴上存在的两个等音。

断奏即每个音都断开的奏法,在中等难度以上的曲子中,断奏法似乎用得不多。但事实上,每根连线下的每一个音和最后一个音合起来就是一个非连音的奏法,即常说的“落、起”,它是三种奏法的基础。连奏(legato)又称连音,是一种音与音紧密相连的弹奏方法,它明确区别于断奏和非连音。需要连奏的音符,一般用连线(一个弧线)或legato加以表示。有的作品由于风格要求,乐谱上虽然没有连线,但仍需要连奏,如巴赫作品中的十六分音符等。

断奏的声音效果不同时值的跳音,根据音乐特性的需要而具有不同的音响特质,所以对于各种跳音很难用一种文字表达得准确。一般而论,短促而富有弹性的跳音最具有跳音的普遍意义,这样的跳音的声音效果是:清脆、明亮、集中、富于弹性。

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