|
清净高雅，天真自然，不事雕琢，点画间洋溢冲和淡逸之气。如《沧浪诗话》评唐人诗：如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。 谢夫人陈雪湄说：无量书法源出二王，而能不囿于藩篱，自创新意，他走的正是鲁公的路子。 谢无量赞《郑文公碑》篆势、分韵、草情，毕具其中。有定法而出之自在故而雍容宽绰，笔短画长。南朝的《鹤铭》、《石阙》两碑，萧散、俊逸，殊途同归。谢无量的真书大字，落笔峻而行墨涩，结体庄而取势排宕。思逸神超，振笔作书，平和中流露俊宕之致。 后期书法，气息连贯，笔画内涵筋骨，朴质厚劲。在行笔上取法钟繇、二王及《张黑女》，在结体上则有《鹤铭》、颜鲁公及六朝造像的影响。其写的条幅，在法度端严中，洋溢着虚淡潇丽气氛。笔画短而品质高，富有弹性和张力，疾缓徐驰，节奏感强烈。气息闲适自然，清新脱俗。诗与书交相辉映。阅尽世间繁华，万事都已通达。达到天真无邪、至真至善的境界。 书法不难于谨严而难于烂漫，不难于成熟而难于生拙。赵之谦在《章安杂说》中云：书家有最高境界，古今二人耳。三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀。谢书晚期意趣天成又泰然自若。由平淡而又烂漫到疏朗而宁静，在安详平静中透出既平易近人又恬淡雍容的气度。 清新俊逸，圆劲淡雅。无居无束，浑然天成。沃兴华说：北碑笔势雄强凌厉，而谢书的意趣则质朴宁静，笔致凝练萧散，结体天真雅拙，风格平淡而烂漫。线条中间比两头粗，结体也是中间比上下宽。 中国文人书自古以来的传统是，掌握书写技巧的同时，将文人的学养意趣融入其中。书法之法属于器的层面，是为道服务的。逸笔草草建立在熟练的技巧和深厚的学养之上。 于右任评谢书：笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，是承先启后，别树一帜的书坛俊杰，我自愧弗如。 沈尹默评谢书：无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新，守株者岂能望其项背耶？ 谢无量字如其人，既轩昂，又超悟，轩昂易得而超悟难求。诗歌与书法艺兴术最难得之境界是绚烂至极而归之平淡。 谢无量作诗古雅含蓄，有魏晋之风，声情并茂，有动人肺腑之情，无无病呻吟之态。既能独行高蹈，汪洋恣肆，又多以时事入诗，有感而发，贴近现实而具时代感。 (摘自《谢无量诗书文稿》序言2)
|
|
|
