有一部片,表姐期待太久了。 因为一个女人。 文素丽。 她是给我留下印象最深的女演员之一—— 不是长相,而是演技。 从十几年前一部《绿洲》,让观众误以为请来了真的脑瘫病人, 到最近演个配角都有一群粉丝嗷嗷叫着专门来看她, 这中间,磨的就是演技。 之前大热的十九禁《小姐》,她演的姨母风头完全盖过金敏喜。 尤其是在朗读会上那段惊艳四座的表演,绝了! 这次新片一出,表姐立马扑过去尝了个鲜。 怎么形容呢? 嗯...回味无穷。 《咏鹅》 Ode to the Goose 故事表面看,很简单。 就是一男一女到一个叫群山的地方旅行。 可这么简单的故事,却很有嚼劲。 这对男女,什么关系? 亲情?恋情?还是... 奸情? 单从细节琢磨,好像都有那么点意思。 可我敢说,就算开场一个小时,你也猜不到这俩人到底什么情况。 是导演张律水平太次,故事没讲好? 恰恰相反,他活儿太好了。 哎,不是,是他讲故事的手段太高明了。 片子里,剧情发生的地点依次是:首尔——群山——首尔。 三块拼图,一旦合起来,故事的脉络瞬间清晰, 但也...四平八稳,特别没劲。 导演故意把拼图彻底打碎重组。 先群山,再首尔,又回到群山。 第一时间把高潮亮给你,同时又让你摸不到头脑。 嗯,这是勾着你往下看呐。 不过这点玩法就称高明? 无非就是非线性叙事而已。 前几年洪尚秀的《自由之丘》,用的同样是打乱结构这一招。 加濑亮和文素丽在里面舒服极了 但若论高下,表姐斗胆投《咏鹅》一票。 再斗胆说一句,这可能是近几年玩结构玩的最好的一部片子。 你问谁给我的勇气? 就是导演张律。 这一招,不那么容易。玩不好,容易散。 比起其他片子,《咏鹅》更像是导演打的一次太极。 黑与白,因与果。刚与柔,是与非。 就像阴阳鱼的鱼头交鱼尾,前后有回应,有解释。 一个圆满的闭环。 看完后,满足之余,还平添了一股命运的无常感... 今个咱们就庖丁解牛,好好捋捋这部片子。 故事一开始,男主允儿和女主颂贤已经人在群山。 开场一段在小饭馆里的戏,就够你琢磨半天的。 饭刚下肚,女人上来就是一句: “我们要不要找个地方睡一觉?” 嗯?果然温饱思淫欲。一上来就搞腐化? 下一秒,男人回了一句: “那也可以啊,姐姐。” ![]() 哎?等等,姐姐? 合着人家这是姐弟俩出门办事吧。 可还没等你为自己的低级趣味不好意思时,女人的下一个动作又开始暧昧了... 只见她轻轻把手覆在男人眼前,眼波一转,又说了一句: ![]() “要不我们在这里呆几天?” ![]() 这又是什么意思? 一个邀请,一个准许,或者更直白点, 一次勾引? 短短几秒钟,一个场景都没动,疑问已经在我们心里打了好几个滚。 再下一秒,小饭馆老板娘开他们的玩笑,两个人又能笑得一脸坦然: “我们不是那样的关系。” ![]() 可一出门,男人就问女人:“你喜欢白天做,还是晚上做?” ![]() 更吊诡的还在后面。 民宿门口,镜头突然切到监控画面—— 老板跟女儿,正死死地盯着门口这对男女,细细打量着... ![]() 开场还不到5分钟,导演就把炸弹埋进了这个小院。 接下来,就是划亮火柴,点着引线, 看着火星子一点点爬向那个芯。 我们不妨来个倒计时。 5。 民宿房间,一段对话。 男人:“闭上眼睛,让我摸摸。” 女人推开手,来了一句:“这样不妥。” 没有推搡,也没有厮打,就这么两句话,矛盾立住了—— 一个有情,一个无意。 ![]() 4。 民宿老板和女人一起吃面条,男人负气不来。 女人看似随意地给老板夹了一筷子菜,老板侧头看了她一眼。 没有情话,也没有床戏,可故事又深入了一层—— 对上一个无意,对眼前这个有情。 ![]() 3。 老板的自闭症女儿端了一碗面放在男人房间。 关上门没有离开,听着门那边男人吸溜吸溜吃面的声音。 没有表白,没有甜言蜜语,可意思很明白了—— 她对你无意,我对你有情。 ![]() 2。 老板的暗房里,女人把头往对方肩上轻轻一靠。 对男人的彻底背叛。 ![]() 1。 老板女儿把男人的手放在自己锁骨上。 这一幕刚好被出门回来的女人撞见。 ![]() boom!炸药爆炸。 四个人胶着的关系被炸成了碎片,可留给我们的疑问还是那么多。 这对男女到底是什么关系? 这个眼见自己的父亲失手害死母亲后自闭的女儿,平时谁都不见,为什么偏偏认准了男主允儿? 这家由日本人在韩国开的民宿,怎么最不欢迎的,就是日本人? 看了一个小时,脑子里堆满了问号。 这时导演才不疾不徐地出了电影名字,也开始一点点地解谜。 ![]() 后半段谜题的答案,表姐就不在这里剧透了。 但我可以提示一下题眼——命。 别误会,咱们不搞那些封建迷信。我想说的,是因果。 过去种下的因,未来结下的果。 ![]() 乍一听神神叨叨,什么意思? 用表姐很喜欢的一段话解释,大概就是: 当你老了,回顾一生,就会发觉:什么时候出国读书,什么时候决定做第一份职业,何时选定对象而恋爱,什么时候结婚,其实都是命运的巨变。只是当时站在三岔路口,眼见风云千樯,你做出选择的那一天,在日记上,相当沉闷和平凡,当时还以为是生命中普通的一天。——陶杰《杀鹌鹑的少女》 都说逝者如斯。 可过去的时间——小到一次闪念、一个冲动,总会作用在你身上。 如果允儿不是遇到颂贤时一个冲动,就不会来群山。 不来群山,就不会遇到跟自己同样丧母的老板女儿,彼此救赎。 ![]() ![]() 不来群山,颂贤也不会从失败的感情里走出来; 心已经死去的民宿老板也不会知道原来自己还可以去爱人。 ![]() 整部电影,就像是一场回忆。 站在当下唏嘘感慨,多亏当初那一个闪念,一次冲动。 犹如轻轻弯腰扳动道轨,人生从此驶入了不同的方向。 片子的结尾,导演又一次安排在了群山。 最后一个场景,是允儿和颂贤坐着大巴第一次从首尔来到群山。 彼时两个人都有自己的困境。 太阳升起来了,光照在他们脸上。 沮丧的两个人还不知道,在这个陌生的地方,他们会遇到一些人,这些人会给他们答案。 如果可以给这个场景命名的话,表姐想叫它“希望”。 ![]() 世界上哪有“逃离”这一说啊。 逃离只是用一些困难交换另一些困难。 我更喜欢的,是王家卫那句说烂了的台词:“念念不忘,必有回响。” 那些让你如鲠在喉的,辗转反侧的,抓心挠肝的糟心事, 永远不会自行消磨掉。 可只要你一心求解,生活总会给你答案。 不是在此处,就是在彼处。 不是在此时,就是在彼时。 这也是为什么表姐喜欢这部片子的原因。 丧逼就丧逼,迷失就迷失, 但只要咬紧牙关活下去,总会有希望的。 不是吗? 看不完的美剧,说不完的电影,想看更多优质佳片,关注公众号“影探”(ttyingtan),你想看的都在这里! (后台回复“咏鹅”,一起看片耶) |
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