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有一部电影，我探推过。 当时是这么形容它的：吓得我连个屁都不敢放。 因为在片子里，只要一发出声音，就会被怪兽干死——《寂静之地》。 今天，更刺激、更吓人，也更好看的姐妹篇来了—— 《蒙上你的眼》 Bird Box为什么说这一部更胜一筹？ 不是因为女主是我女神桑德拉·布洛克，也不是因为导演曾拿下过奥斯卡和金秋的最佳外语， 是为了这个好故事。 如果让表姐只用两个字来形容它：高明。 尤其是跟《寂静之地》比。 前者若细较，只能算个怪兽片。 所有人四肢健全，五官灵敏，只要不作死，大概可以活很多年。 尤其是生死攸关还要生孩子...no zuo no die, why u 非得try啊！ 而《蒙上你的眼》，是真正的惊悚片。 什么是惊悚片？ 从技术上、风格上，有太多解读了。 但今天表姐要唠的，不是这些专业的术语， 而是观影体验。 每次看惊悚片，心里那个滋味...好有一比—— 像坐了把过山车。 你眼瞅着它把你慢慢地，高高地抛起，抛起，抛起， 然后在一瞬间坠落。 那一刻心里拧得紧紧的慌张，和空落落的疼痛，物理上叫失重， 但其实，就是没了安全感。 而惊悚片，就是要不断夺走你的安全感。 一旦这么想，这个故事的思路可以称神了。 “蒙上你的眼”，一上来就硬怼直给，把视力给强行剥夺了。 一个细思。 人的五官感受里，还有什么，比没了视觉，更让人心里没底的。 外界的攻击，抵御不了。内心的恐惧，克服不了。 一场名副其实的“抓瞎”。 如果看《寂静之地》只是吓得连爆米花都不敢嚼，这次《蒙上你的眼》，则是连女神的船戏都不敢看。 全程都在提你的心，吊你的胆，跟你玩侵入式体验。 话不多说，先介绍故事背景。 又是一个不怎么新鲜的末日设定，人类遇到毁灭性灾难，大批量死亡。 有意思的是，这次的诱因不是寻常的怪兽、丧尸病毒、生化武器， 而是一种不可见的灵体。 看不见，不代表表现不出来。 整部剧里，它以四种形式出现。 第一种，是风。准确的说，是一堆被风吹起的叶子。 风有什么吓人的？ 你试试在一间关好门窗的房间里，窗帘突然飘了起来... 真正吓人的，正是这寻常背后的未知。 第二种，是遗言。 所有见过它的人，前一秒还在谈笑风生，后一秒就出现了幻觉。 嘴里念叨着看到的东西，下一秒都毫不犹豫地自杀身亡。 第三种，是鸟鸣。 这个灵体唯一的bug，就是会被鸟感受到。 第四种，是精神病人画的像。 越是疯子，越不怕灵体。而且还会四处抓正常人，逼迫他们睁开眼看。
人们唯一能做的，就是待在家里别出门，窗户全都封起来，能捱一天算一天， 直到弹尽粮绝，认命等死。 介绍完大背景，导演的镜头就开始变小，小到只聚焦在一个避难屋里。 在这里，把人性里的灰、恶、自私，同时勇敢、善良和爱表现得淋漓尽致。
小屋里，除了原本的房主，其他人都是在街头混乱里仓皇躲进来的。 里面的人有女主马洛里，一个怀着私生子的孕妇。
一个神神叨叨，满嘴鬼啊怪啊的超市小哥。
一个想跟女主攀谈的退伍军人。
一个自私自利的大爷。
一对野鸳鸯，男的是街头小哥，女的是小警花。
刚躲进来的几天，一片太平。 食物充足，对救援还没丧失信心。 几个人唱歌、聊天、互相撩拨，还善心大发又救了一个孕妇进来。 对此大爷刚表示了两句异议，就被站在道德高地的大家给喷了一个遍。
嗯，道德，这玩意撑不了几天。 看这部片子之前，表姐有想过，为什么大家这么热衷于末日电影。 一个很重要的原因，就是它像个放大镜，把人性的细节全都暴露了出来。 文明崩坏，道德坍塌，生理上的活着成了唯一的目标。 什么社会身份、标签、定位，统统作废。 当善良不再是生而为人的必须，而是一种可有可无的选择时， 怎么选择，就变成了一场又一场的好戏。
食物吃光了。 出去找，很有可能被灵体杀死。不出去找，所有人都得饿死。 谁去？
其中的几个人，冒着生命危险摸到超市，又要做出选择： 不回去，没来的人都得饿死，但自己可以躲在超市里吃上一年。 回去，带的食物有限，下一次还要舍命来取。 回，还是不回？
这个问题还没解决，超市的门就被一个疯子撞开，这厮试图闯进来逼这几个人睁开眼。 这时，门快顶不住了。唯一的选择就是一个人跑着把疯子撞出去时，飞快地关上门。 但这个人也再不能回来了。 谁愿意做这个人？
只是去一趟超市，就要面对三个性命攸关的选择。 接下来，更多。 取回食物，所有人都知道了，想活命，只能靠这辆蒙上窗户，靠导航开到超市的车子。 可一夜之间，车子消失了。 同时消失的，还有那对野鸳鸯。
食物已经不多，这时有人在门外叫救命。 这个门，开还是不开？ 最后小屋里几乎所有人都惨遭不幸，只有马洛里，退伍小哥，还有两个刚出生的孩子活了下来。
躲躲藏藏地又活了五年，在一次全家外出寻找食物中，几个疯子袭击了他们。 两个大人，必须有一个睁开眼睛，干掉疯子们，才能保全其他人。 可那个人，睁开眼就活不了一分钟。 谁愿意牺牲自己？
最后，在无线电里收到消息的马洛里，带上两个孩子坐船赶往下一个安全屋。 三个人全程都蒙上眼罩，顺流而下。
直到来到一处急流。 马洛里作为唯一的成年人，不得不掌舵。 而两个孩子中的一个就要摘下眼罩，指明方向，然后死去... 让亲生孩子来，还是托付给自己的孤儿来？
整部电影，导演都在带着观众做一个又一个选择。 在这样一个退化到“弱肉强食”、“适者生存”的环境下，一切选择都无法用日常的道德来解释。 平时你可以吃一点亏，受一点委屈，凡事让一步， 但阈值调高，甚至调到最顶点， 让你放弃的是生命，自己的，还有心爱之人的，怎么办？ 表姐向来不惮以最坏的恶意来揣度人心，但也时常为一些平凡人身上迸发出的伟大善意泪流满面。 就像这位信奉“人不为己，天诛地灭”的大爷，至理名言就是： “最终这世上只剩两种人，一种是混蛋，一种是死人。”
这部电影大概就是想告诉我们，即使走到了至暗时刻，也别忘了去相信爱，和希望。
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