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《弘历观荷抚琴图》，清代，郎世宁，绢本纸本，立轴，纵299.5厘米，横156.5厘米，北京故宫博物院藏藏
《弘历观荷抚琴图》由意大利籍清宫廷画家画家郎世宁主绘，中国画家补画山水背景，未署作者名款。画中乾隆皇帝身着汉装，临湖抚琴，远处高山流水，喻其襟怀心境。作者不仅通过高超的技巧和精准的透视画法成功地表现出水边亭台的立体感和通透感，而且将建筑整体复杂的结构和各个构件的细部都交代得一清二楚，细腻的笔触与富于变化的色彩将原木立柱和屋顶青石瓦片的肌理与质感描绘得精微而生动。
随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着意表现物体的体积、质感、明暗、投影乃至倒影。从《弘历观荷抚琴图》轴中可以看到郎世宁运用焦点透视手法，按照一定的规律将所见到的屋宇移于画幅，成功地在二维平面画幅上真实地表现出多维空间，与传统中国界画描绘空间的手法完全不同。
 清郎世宁《弘历观荷抚琴图》轴局部高清大图（一）
 清郎世宁《弘历观荷抚琴图》轴局部高清大图（二）
郎世宁《乾隆帝岁朝行乐图》_宫廷欢度春节场景工笔画赏析
《乾隆帝岁朝行乐图》，清代，郎世宁，绢本设色，手卷，纵305厘米，横206厘米，藏处不详
《乾隆帝岁朝行乐图》款识:“臣郎世宁、沈源、周鲲、丁观鹏合笔恭绘。”下钤“臣沈源”朱文方印、“恭画”白文方印。幅中钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。古代画家进献给皇帝的画作一般都会准备副本以留作纪念或备不时之需，而本文所示副本的绘画水平丝毫不亚于原本。据说雍正和乾隆由于对汉学推崇备至，他们的画像有很多都是身着汉装的，乾隆曾经多次在朝会上提出改朝服为明代朝服，但被太后和部分大臣阻止。乾隆自身也是嫌弃满服的，但是祖宗的制度和继续奴化汉人的政策使得自己要榜样性地穿一穿。
乾隆帝继承皇位后，许多方面都承袭前朝典制，每遇汉民族历代相承的传统节日，如元旦、上元、清明、七夕、中秋、重阳等，他都要求在皇宫中举行相关的庆祝活动。在众多的节令中，他对新年伊始的第一天，即岁朝（正月初一），尤为重视，每到这一天，他要与家人团聚在一起，在宫苑内点竹放炮，祈求平安吉祥。同时他还要认真地书写《心经》一册，以示庆贺。图绘乾隆皇帝与皇族子弟在庭院内点炮竹，庆贺岁朝的热闹场景。其慈祥的目光，温柔的举止，显现出他身为帝王之外，作为普通家长的一面，令画面充满无限的爱意与温情。
郎世宁《弘历采芝图》_青年乾隆皇帝采集灵芝白描图赏析
《采芝图/弘历采芝图》清代/1733年，郎世宁，绢本设色，立轴，纵204厘米，横131厘米，北京故宫博物院藏
《采芝图》又名《弘历采芝图》，图绘身着汉族衣冠的青年男子，一手执如意，一手轻扶梅花鹿，目视前方，仪态端庄稳重，神情淡定的样子；在他身旁站有一位提篮荷锄的少年，从其眉清目秀的五官及瓜子脸的面型上看，与青年人的长相有几分相似，而他们的脸型又与弘历登基时的“朝服像”非常接近。根据图中弘历题诗落款“长春居士自题”的“自题”二字推断，此图应当画的是弘历青年和少年时的画像。又由弘历所钤“宝亲王宝”印文而知，此图应该绘于雍正十一年（1733年）至十三年之间，即弘历被雍正皇帝封为“宝亲王”的23至25岁之间，而根据图中梁诗正墨题落款“雍正甲寅”，可进一步确定此图当表现的是弘历23岁或24岁时的画像。
《弘历采芝图》中人物以白描法造型，面部以淡墨勾描，衣纹以浓墨勒线，线条于轻重虚实、刚柔变化中，准确地表现出人物的不同体态和相貌特征，由此可见作者较强的以线塑型的功底。右上弘历自题：“何来潇洒清都客，逍遥为爱云烟碧。筠篮满贮仙岩芝，芒鞋不踏尘寰迹。人世蓬莱镜里天，霞巾彷佛南华仙。谁识当年真面貎，图入生绡属偶然。长春居士自题。”下钤“宝亲王宝”白文方印、“长春居士”朱文方印，迎首钤“乐善堂”白文椭圆形印。画幅左侧梁诗正书长题，落款“雍正甲寅夏四月梁诗正谨题”，下钤“梁”朱文圆形印、“诗正”白文方印。“雍正甲寅”是雍正十二年（1734年）。画幅正上方钤“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”等乾隆皇帝玺印。
冷枚《闹春图》_描绘大户人家欢庆春节场景工笔人物画
《闹春图》，清代，冷枚，纸本设色，手卷，纵155厘米，横108厘米，藏处不详
《闹春图》轴描绘的是一大户家族在新春之际于庭院中欢庆的场景，人物众多，以前上方坐椅官员为主人公，僮仆妇孺、童婴围绕其间，一派欢庆喜象。孩童们在端羊盆景、玩着游戏、放着鞭炮。画家对人物神态刻画入微生动，设色也颇丰典雅。款识：吉臣冷枚。钤印：冷枚私印、吉臣。
丁观鹏《太平春市图卷》_描绘清代乡间春节喜庆场景国画赏析
《太平春市图卷》，清代/1742年，丁观鹏，纸本设色，手卷，纵30.3厘米，横233.5厘米，台北故宫博物院藏
 清代丁观鹏《太平春市图卷》
《太平春市图卷》画成于乾隆七年（1742年），描绘新春时节乡欢庆春节情景，从乡人互相打躬作揖，摊贩卖爆竹，打太平鼓，耍猴戏，跑旱船，瞎眼看相人，戏棚上演掌中班，货郎担，游人市贩，竹篱人家，松树桃竹，画得非长生动而逼真。画面展示了爆竹、太平鼓、果品、鸟鱼挑摊，以及各种行业的耍猴货郎、算命、跑旱船、演傀儡戏的表演艺人。松树下文士席坐品茶闲聊，朱漆托盘内置有紫砂大壶与青花碗，盛装泉水则用绿地花卉大壶、茶铫。挑夫担子盛放糕点使用的是青花与描红龙纹碗、盘，均是乾隆时期宫廷用器，可知街上买卖艺人都是由宫中侍仆所装扮。
 清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图01
 清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图02
丁观鹏，清代画家，生卒年、籍贯不详，活跃于艺术活动于康熙末期至乾隆中期（1737－1768年）。乾隆时期以画供奉于内廷。善于道释人物，学明末丁云鹏的笔意。后又参用西洋透视法，涂色也加了光影画法，形象逼真，因此，他的画受到相当多人的欣赏。胡敬《国朝院画录》谓：“观鹏克传家学。”工道释、人物，尤擅仙佛、神像，以宋人为法，不尚奇诡，学明代的丁云鹏笔法，有出蓝之誉。雍正四年（1726年）进入宫廷为画院处行走，是雍正、乾隆朝画院高手，与唐岱、郎世宁、张宗苍、金廷标齐名。造诣深湛，得乾隆帝赏识，曾为《圣制诗》初集、二集、三集之多幅画卷题诗。在宫廷画院五十年左右，作品近二百件。
 清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图03
 清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图04
清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图05
清代丁观鹏《太平春市图卷》局部高清大图06
姚文瀚《岁朝欢庆图》_清代描绘新年春节喜庆场景工笔画赏析
《岁朝欢庆图》，清代，姚文瀚，纸本设色，立轴，纵82.4厘米，横55厘米，台北故宫博物院藏
《岁朝欢庆图》轴描绘新春团圆和乐场面，将新春节庆欢乐的气氛，描写得淋漓尽致，长辈们坐在前厅聊著天，观看满堂儿孙嬉戏，满心欢喜，妇女们则忙著准备丰盛的年夜饭，在前厅後院中忙得不可开交，小孩们则在庭前玩著各式的游戏，他们打著太平鼓的，吹著笙，敲锣打鼓，玩起悬丝傀儡等等，使个庭院充满著欢乐的气氛。
《岁朝欢庆图》人物造型圆润可爱，颜色浓厚富丽充满著吉祥喜庆之味。而小孩们最喜欢的大概就是放爆竹了，在这幅画里，两个孩童蹲在地上数著一篮各色花样的鞭炮，面露喜色；另一个红衣男孩则正拿著香小心翼翼地接近地上的鞭炮，绿衣孩子则捂著耳朵，频频回头看著是否点著了，圆润的身躯把儿童放鞭炮时的刺激紧张的情形，描绘的相当深刻。
华岩《金谷园图》轴_石崇与侍妾绿珠故事题材水墨人物画赏析
《金谷园图》轴，清代/1732年，华岩，纸本水墨，纵178.7厘米，横94.4厘米，上海博物馆藏
《金谷园图》轴取材于西晋时曾任荆州刺史的石崇在所营建的金谷园内，坐听侍妾绿珠吹箫的故事。石崇（公元249-300年），酉晋渤海南皮（今河北南皮东北）人，字集伦。家豪富，生活侈糜，在河阳筑有别墅金谷园。石崇有一宠妓名绿珠，容貌美艳，善吹笛箫。侍中中书监孙秀遣人求得绿珠，石崇不应。后孙秀语石崇有谋反之意，唆使赵王伦矫逮捕石崇，绿珠坠楼而亡，石崇被杀。
《金谷园图》人物线条用笔工整。景物兼工带写。技法纯熟。情与景融为一体。华嵒在表现这两个悲剧人物时，选择了金谷园中和谐相处的情节，反映了二人坚贞不沦的情感。图中绿珠正在吹箫，石崇团坐蒲席，专注聆听，人物情态刻画细腻。上题“金谷园图。壬子小春写于研香馆之东窗。新罗山人喦”。下钤“华喦”、“秋岳”白文印。壬子为雍正十年，公元1732年，作者时年51岁。
金农《山僧叩门图》_上海博物馆藏《山水人物图册》之一
《山僧叩门图》，清代/1759年，金农，纸本设色，图册，纵26.1厘米，横34.9厘米，上海博物馆藏
《山僧叩门图》是上海博物馆藏《山水人物图册》中的第一幅。该画用笔灵活古拙，山石用意笔写之，淡墨轻染，岸柳、杂树、芭蕉用勾点夹叶法，钱荷用卧笔横点，佛像、人物、山鬼用笔滞涩朴拙，富有韵味。全画笔法生拙奇奥，设色清秀淡雅，意境幽深，为金农山水人物画代表作品。题字：树荫叩门悄不应，岂是寻常粥饭僧。今日重来空手立，看山昨失一枝藤。昔耶居士画山僧叩门图。
《山水人物图册》十二开册作于乾隆二十四年（公元1759年），金农时年73岁。此册涉笔即古，脱尽画家习气，构图别致，简朴疏秀妙趣橫生。其中第九图上自识“乾隆二十四年立秋日，七十三翁杭郡金农。”
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