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北宋张先十咏图卷纵52cm，横125.4cm
北京故宫博物院藏（原）
宋熙宁五年（1072年），张先82岁，致仕家居，出于对父亲的怀念，翻阅他生前诗作，其中一首七律《吴兴太守马大卿会六老于南园人各赋诗》的最末两句说到“它日定知传好事，丹青宁羡洛中图”，对张先有所触动，启示他创作了这幅《十咏图》。
画前引首有清乾隆皇帝弘历手书“诵芬写妙”四字，拖尾有南宋陈振孙，元颜尧焕、鲜于枢、脱脱木儿四跋，画中有北宋孙觉一跋。本幅上有南宋贾似道“悦生”、“秋壑”、“秋壑玩赏”等印，明初“典礼稽察司印”半印，清乾隆、嘉庆宝玺十余方，又溥仪印三方。
画前引首有清乾隆皇帝弘历手书“诵芬写妙”四字，拖尾有南宋陈振孙，元颜尧焕、鲜于枢、脱脱木儿四跋，画中有北宋孙觉一跋。本幅上有南宋贾似道“悦生”、“秋壑”、“秋壑玩赏”等印，明初“典礼稽察司印”半印，清乾隆、嘉庆宝玺十余方，又溥仪印三方。
此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐奕棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。这是一次风流儒雅的集会，轻松愉快，表现出一派太平盛世的气氛。这一段表现了三首诗的内容，除前述一首之外，另有《庭鹤》、《玉蝴蝶花》二首。南园临水而建，湖对岸远渚汀洲，村庄茅舍，树木葱浓，群山耸翠，依次表现出《孤帆》、《宿清江小舍》、《归燕》、《闻砧》、《宿后陈庄偶书》、《送丁秀才赴举》、《贫女》
七首诗的内容。
北宋 张先 十咏图卷
局部
张先的绘画作品，无论历史流传还是文献记载，仅此一幅。至于它的时代，从山石皴法及布置方法看，大体是北派山水的继承，属于荆浩、关同体系，而无李成、郭熙痕迹，更不入南宋格调，显然是北宋前期的风格。
这件作品的文献价值一直受到前人的重视，它所记载的当时的文化活动及有关人物，都是唯一的现存第一手资料。陈振孙根据南园立石，对各种人物作了详细的笔录和考证。刻石在元代便毁灭了，颜尧焕的跋记录颇详。到今天，其画和所有的题跋，更弥足珍贵。
北宋 王居正 绢本设色
26.2厘米x69.2厘米北京故宫博物院藏
《纺车图》是一件反映乡村民间生活题材的作品。图中一位村妇正一边抱着哺乳婴儿，一边手摇纺轮，小心谨慎、目不转睛地盯着纺线行走的位置，生怕它有偏差。前边一老妪，双手持线，身体略微前躬，丁字立着，凝神专注之中，透出无限慈爱的目光。两人的情绪由细细的丝线牵连在一块，她们中间一只黑猫毛骨耸然的吼声，打破了这一静谧肃穆的气氛，原来在村妇身后，有一个小孩正用小绳系一只蟾蜍在逗弄它玩。画面构图造成疏中有聚、静中有动的情态，人物、动物的神态刻划精妙，体现了画家观察生活的态度和绘画的艺术表现力。
局部1
局部2
局部3
王居正(公元11世纪)〔北宋〕河东(今山西永济)人，生卒年不详。学丹青有父风，真宗大中祥符(1008-1016)年间，与父王拙同驰名于画坛。善画仕女，师周昉，得其闲冶之态。郭若虚《图画见闻志》谓其：“精密有余，而气韵不足。”尝于苑圃寺观众游之处，居高临下观察游人众相及美人姿色尤为入微。其下笔前沉思静虑，力求形神兼备，故所作构思巧妙，形象生动，刻画细腻真实。画迹有《调鹦鹉士女图》《绿窗焦雨图》，著录于《绘事备考》。传世作品有《纺车图》卷，绢本，设色，纵26.1厘米，横69.2厘米，无作者印款，原为赵孟頫旧藏，有赵孟頫二跋，称为王居正作，跋曰：“图虽尺许，而笔韵雄壮，命意高古，精彩飞动，真可谓神品。”并有诗云：“田家苦作余，轧轧操车鸣。母子勤纺织，不羡罗绮荣。童稚善自乐，小龙恬不惊……”今二跋已不存，仅有明、清袁廷玉、吴宽、刘绎、陆心源等题跋，现藏故宫博物院《璇闰调鹦图》纨扇，藏美国波士顿美术馆。
赵士雷湘乡小景卷高清，宋，绢本，设色，纵43.2cm，横233.5cm。
北京故宫博物院藏
高清作品详见月雅书画中国高清书画数字博物馆。
前隔水黄绫上有宋徽宗赵佶瘦金体书“1宝赵士雷湘乡小景”八字题签。本幅上有清乾隆皇帝御题诗一首，尾纸有明顾从德、项子京、谢淞洲跋。钤项子京“子京珍秘”、“子京父印”、“项元汴氏审定真迹”等印，并钤有清乾隆帝“三希堂精鉴玺”、“乾隆御览”、“古希天子”及嘉庆皇帝“嘉庆御览之宝”、宣统皇帝“宣统御览之宝”诸玺。
局部
此图为开阔的平远式构图，远景汀渚曲折，垂柳弄阴，一派仲夏景象；中景为辽阔的水面，有白鹭、野凫、鸳鸯等水禽嬉戏波间，富有情趣；近景绘高大的苍松，枝繁叶茂，一派生机。图中树木用宋人普遍运用的夹叶法表现，茂密的树叶为笔法工整的双勾填色，枝叶相互叠加，既有层次感又不失之于琐碎。此图所绘一湖两岸的小景致虽然缺少李唐、范宽高远式取景的壮美，然亦不乏田园诗的意境。
此图流传有绪，初为宋徽宗赵佶收于内府，明代流入民间藏家之手，并且相互买卖，据图上题跋可知，顾从德于“嘉靖辛丑冬以五十金得之于黄茂夫氏”，项元汴“用原价购于上海顾氏”。清康熙朝时被献入清宫，著录于王原祁主编的《佩文斋书画谱》。雍正末年，皇室将其赐给在宫中负责鉴别内府所藏名画法书的谢淞洲，谢为此题“上距嘉靖辛丑一百九十五年吴门谢淞洲得之”。但不久，它又被乾隆帝收归清内府。宣统年（1909－1911年），溥仪将它偷运出宫，被伪满“国兵”王学安掠得。王迫于战乱，将其收入铁筒埋于地下，后又转与好友王思民。解放后，归国家文物局所有，文物局将它拔交故宫博物院。此时，它已因霉烂过甚有近三分之二残破不全，经故宫博物院的专家重新揭裱、补绢、补色，得以重放异彩。
宋 祁序
江山放牧图卷纵47.3厘米横115.6厘米
北京故宫博物院藏（原）
复制品
复制品
本幅无款，上有清高宗弘历御题五律诗一首。前隔水有金章宗完颜璟瘦金体书题签：“祁序江山放牧图”。清梁清标书签：“北宋祁序江山放牧图蕉林珍藏”。鉴藏印有金章宗“内殿珍玩”、“明昌”、“明昌宝玩”、“御府宝绘”；清耿昭忠“耿昭忠信公氏一字在良别号长白山长收藏书画印记”，梁清标“蕉林”、“观其大略”以及乾隆、嘉庆、宣统诸帝之玺。
此图为平远式构图，取景开阔。图绘初春时节，牧童们在湖泽坡岸间牧牛的情景，是典型的宋代风俗小品画。作品表现了各种情态的牛，或低头饮水，或昂首举目，或扭身顾盼，或侧身前行，皆神态生动，富有情趣，显示出作者娴熟的笔墨技法和准确的造型能力。图中点景的树木具有宋人李唐刻画粗简的遗风，树干以粗线条勾勒轮廓，润墨皴擦，显现出苍健之态、虬曲之美；树叶用笔致细腻的夹叶法表现，中锋行笔，线条圆润工整，展现出树木丰润华滋之美。堤岸坡石的表现别具匠心，以曲折弯转的墨线勾边，再以石绿色晕染坡面，亮丽的色彩不仅丰富了画面的色调，也为全幅增添了万物复苏的春之气息。作者将悠闲惬意的牛与风和日丽的环境有机地融为一体，画面中洋溢着浓郁的乡土风情。
此幅是祁序流存至今的唯一一件作品，原藏清宫内府，宣统年间为溥仪运出宫，存于长春的小白楼内，后为伪满“国兵”周觉民掠得。1983年9月由李倩玉捐献给故宫博物院。
北宋 梁师闵 芦汀密雪图 卷
绢本，设色，纵：26.5厘米，横：145.6厘米
北京故宫博物院藏
此图描写冬日的湖中景物。薄暮悄然降临，瑞雪覆盖的浅滩上，黄栌枯槎在寒风中摇曳，水禽们有的依偎栖宿，画家以细腻、凝炼的笔触、简约舒缓的平远式构图，真实地再现了隆冬时节荒寒萧瑟的意境。卷尾有作者自署“芦汀密雪，臣梁师闵画”款一行。画卷有宋徽宗书“梁师闵芦汀密雪”七字题签。
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