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空间：美好的幸福生活在于心灵的修饰与辛勤的劳作，您来了就是朋友！一句留言镶嵌上永恒的留恋，祝福您一生健康！ 本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外，后九段均大约九十六公分左右。画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落裏，产生独特的空间结构。 画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变化出来。画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂着大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋漓畅快的感觉。 赵大年赵大年即赵令穰 ，字大年，北宋汴京人，书画家，生卒年不详，宋太祖赵匡胤五世孙，主要活动在北宋后期神宗﹑哲宗之时。官至光州防御使﹑崇信军观察留后，卒赠“开府仪同三司”，追封“荣国公”。其子赵伯驹宋代著名画家，官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀 丽，尤长金碧山水。远师李思训父子。代表作品《风云期会图》、《春山图》、《阿阁图》、《后赤壁图 》、《文会图》、《鸟雀图》等。留传到现在的有《汉宫图》、《阿阁图》、《万松金阙图》等。赵令穰幼时即爱书画﹐富于文学修养﹐家藏有晋唐以来法书名画。他与画家文人时相往来。赵佶(宋徽宗)为端王时亦与他交游﹐切磋画艺。赵令穰的画多描绘湖边水滨水鸟凫雁飞集的景色﹐运思精妙﹐清丽雅致。雪景类王维﹐又学苏轼作小山丛竹﹐在士大夫中颇受称誉。黄庭坚题其所画芦雁云:“挥毫不作小池塘﹐芦荻江村落雁行﹐虽有珠帘巢翡翠﹐不忘烟雨罩鸳鸯。 ”又题其小景:“水色烟光上下寒﹐忘机鸥鸟恣飞还﹔年来频作江湖梦﹐对此身疑在故山。 ”其江村集雁﹑湖上飞鸥等意境荒远﹐富有诗意的小景山水﹐在宋代山水画中别具一格。 因身处皇族之列﹐不能远游﹐所画题材多局限于两京(开封、洛阳)郊外景物，故每成一图，苏轼见之便嘲谓：“此必朝陵(朝拜皇陵)一番回矣！”现存《湖庄清夏图》描绘清幽的郊野景色﹐绿树板桥﹐凫鸟嬉水﹐湖庄临夏﹐意境颇为优美。其弟赵令松，字永年，神宗、哲宗两朝(1068-1100)官右武卫将军、隰州团练使，善画花竹、水墨蔬果，亦善山水。 本幅画面描绘了小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美。 赵令穰的《陶潜赏菊图卷》描绘了幽林内、小亭中，陶渊明与访友坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现很精致，具有化平凡的事物为美丽的事物的艺术效果，设色艳丽，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美。卷尾分别有董其昌 、詹同、蔡哲、中山居士、张羽、苏伯衡的跋文。 詹同《陶潜赏菊图》卷尾行草题跋
明代蔡哲《陶潜赏菊图》卷尾行书题跋：“山中忽逢九月九，元亮家贫正无酒。繁霜寂寞篱边花，西风摇落门前柳。适有可人携酒来，掀髯一笑开心怀。黄华满把恣狂饮，立须醉倒倾尊喾。君不闻猛虎不饮盗，泉木归去柴桑书。甲子又不闻凤皇，不共鸡争食归去。甘老蓬荜后来作者，谁与同先生千载遣高风。蔡哲。” 明代蔡哲《陶潜赏菊图》卷尾行书题跋 中山居士《陶潜赏菊图》卷尾行书题跋：“柴桑人去几朝昏，恍惚东篱菊尚存。爱菊对图无限意，高风（千载）与谁论（书者注：高风下有“千载”二字）。中山居士。”明代张羽《陶潜赏菊图》卷尾楷书题跋：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来即醉眠。篱外黄花门外柳，枝枝犹似义熙前。浔阳张羽。” 中山居士《陶潜赏菊图》卷尾行书题跋，张羽《陶潜赏菊图》卷尾楷书题跋
元代苏伯衡《陶潜赏菊图》卷尾行楷题跋：“解组归来田园栖迟岁序：忽忽霜露凄凄中，林卉木瞻言具腓。维此黄华媚于东篱，时有喧凉。物有盛衰，世运推移振古如斯，嘻其奈何。置喜与悲乘化以游，矢不复疑。甘酒盈尊与朱其挥聊乐今朝，千载何知。” 元代苏伯衡《陶潜赏菊图》卷尾行楷题跋 “靖节先生（即陶渊明）太大义所在，立志不二，乃若所遇则安乎，天晋宋之间一人而已。余每读其诗，未尝不叹其为知道之言，仰其人于千载之上，而愿为之执御焉。今从指挥李公观此图，虽画家以意摹写，而思致间雅称其所谓冲澹者。因赋诗如右庶几先生之志也，与洪武乙丑春三月二十有三日，眉山苏伯衡识。” 宋 陈居中《苏李别意图》卷，绢本设色，25.2×121.4公分。台北故宫博物院藏。 苏武出使匈奴被羁，守节不屈，徙北海牧羊十九年；李陵出征匈奴，力竭被执而降，武帝诛其家，遂不得归汉。李陵闻苏武将返，特来相饯，泫然对泣，不胜哀戚。画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相呼应。 陈居中，生卒年不详，宁宗嘉泰（西元一二○一至一二○四）年间，任职画院待诏。此幅敷色古澹，从画风看，约是十四世纪中期后人临本。
陈居中（生卒年不详），南宋时期宫廷画家。在画史有关他的记载十分简略，元代夏文彦《图绘宝鉴》卷四中记有：“陈居中，嘉泰间画院待诏，专工人物、蕃马，布景著色，可亚黄宗道。”另据《画史会要》记载，陈居中曾在开禧三年（1207年）为崔丽人画像，悉知他在1207年尚任职于画院，并擅长画肖像。
据考据，陈居中有出使金国并有可能受到金人长期羁留的经历。甚至有学着怀疑他是宋代随出国史官的间谍画家（见《金代人马画考略及其他》、《文姬归汉与陈居中使金》《南宋宫廷绘画中的谍画之谜》）。 虽然有关陈居中的记载十分简单，但他留下的作品却比较多且十分精彩，这在南宋宫廷画家中是十分难得的。就目前所知确为其真迹的作品有《文姬归汉图》、《胡茄十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》、《四羊图》等。这些作品所表现的多为历史故事或少数民族风情题材，这与“专工人物、蕃马”的记载是相吻合的。这些作品的画法多样，技艺高超，笔法精细，形象传神，正如明人吴其贞在题陈居中《八骏图》时所评：“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩干之辈，为两宋人物第一神品也。” |
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