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恽寿平：恽寿平与“四王”、吴历并称“清初六大家”。这其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟;尤其是在 花鸟画方面，敢于创造，从而成为清初影响较大的花鸟画家。恽寿平初名格，字寿平，后以字行，改字正叔。号南田，又号云溪外史、白云外 史，东园客，瓯香散人等，江苏武进人。生于明崇祯六年(1633年)，卒于清康熙二十九年(1690年)，一生坎坷，饱经困苦，他幼 年聪颖玲利，遭遇战 乱，与兄皆被俘，与父亲失散，后遇灵隐寺方丈相救，才得以与家人团聚，归家后 ，发奋读书学画。经刻苦钻研，于古 文、诗词、书画无不精擅。他崇尚气节，誓不应科举，少时的忧患，留下深深的创痛，一生未尝忘情。 与王(辉)的一段友情 恽寿平与“四王”之一王(辉)有莫逆之交，彼此常往来，游历山水，斟茗倾谈， 切磋画艺，恽寿平赠王(辉)诗中有“白首兄弟相见少…… 人生能得几知音”句，可见彼此交往之密切程度。他们的山水画最初都从元四家奠定基础，因此笔墨风韵大致 相似，两人合作的一些水墨山水 ，有时简直难以分辨，后来恽寿平感到王(辉)的山水进步很快，声名日起，曾致书王(辉)说：“格于山水，终难打破一字关，曰‘窘’， 良由为古人规矩法度所束缚耳。”又说：“君独步矣!吾不为第二手也恽寿平早年擅画山水，系出自家学，其堂伯父恽本初亦擅画。恽寿平山水取黄 公望笔法，于荒率中见秀润，如32岁 所画《灵岩山图卷》。尖毫勾皴，浓墨点树 、高旷清淡，中期山水，浸润宋元诸家，吸取王蒙、二米等人之长，渐脱刻极。40岁左右作品最 为精采，如43岁的《山水花鸟册》，技法灵活多变，表达各家风貌准确，艺术已臻成熟。 他的花鸟画成就最为突出，他自言宗法 徐崇嗣的没骨法，他的没骨花卉，揉合了黄(筌)、徐两派技法，既重视写生，力求形似，“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，得其 生香活色而后已。”又强调“与花传神”。力去华靡，追求“澹雅”，他的花卉，形神兼备，清新淡雅，具有新的风貌。 画 论 在绘画理论方面，他的重要论述，及创作思想，尽都包括在他的《南田画跋》和《欧香馆集》中，他重视山水画的使欣赏者“不著寻山履 ，身居云海图”的怡情作用，把“脱尽纵横习”，“无意为文”、“淡然天真”的高逸看作绘画美的最高境界。他认为，“高逸”固然与“简 ”有关：“画以简贵，如尚简之微，则洗尽尘滓，独存孤迥，烟鬟翠黛，敛容而退矣。”他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷 舒苍翠”，然后“走向造化于笔端”。他强调画家主观情思对绘画对象的溶铸，和传写出绘画对象之神的作用。对于学古人 ，他主张学而变，变而又笔下有古，即所谓：“不相蹈袭”，有“变体”，“如兴弼将子仪军，旌旗变色”，“随意涉趣，不必古人有此，然 云西丹邱直向笔毫端出入。”的清秀、明丽的特点，代替了浓艳富丽，大为清代统治阶层所欣赏，很 快成为清代院体花鸟的正宗，同时也博得了众多的贵族和一般市民的爱好。 恽寿 平作品集 作品名称:夕阳图 作品名称:孤月群鸠图轴 作品名称:夏山图 作品名称:山水扇面 作品名称:密翠通前领 作品名称:花卉图册 作品名称:山水花鸟图 作品名称:狄平子题池塘 作品名称:五清图立轴 作品名称:武陵春色
作品名称:仿燕文贵溪山积雪图轴
作品名称:桃花图 |
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