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自学书法一来，在书法中有如像神仙一样的的人物里，有张芝，钟繇，索靖，“二王”，欧阳询，褚遂良，颜真卿，孙过庭 ，张旭，怀素，杨凝式，米芾，黄庭坚，等等，但最令我神往和钟爱的书法大家之一就是米芾。 （上图米芾新恩帖） 米芾，北宋时期的书法家，画家，1105年出生，终年56岁，字元章，湖北襄阳人，人称米癫，又称米襄阳，米南宫。 初学书法时 ，偶见米芾的字感觉奇形怪状，不好看，那时就只佩服王羲之，他是书圣呀，《兰亭序》天下第一行书，所有人写的字只要和《兰亭序》中的字一比，凡是和《兰亭序》中的字不像都被视为不好，可慢慢的在学了楷书，细临了《九成宫》，《兰亭序》，《集圣教序》，《乙瑛碑》，《礼器碑》等和赵孟頫的一些字帖后，再加上老师的指点，和时间的推移，再看米芾的字时，心里不知为何生出了对米芾书法特别的喜爱之情。 （烝徒帖） 其实知道自己这一辈子都不可能达到，像南宋的书法家吴琚，那样的学习米芾继承米芾，所得到的成就;也更没想过像董其昌，王铎那样的在学了米芾后还会有新的发展。其实客观的来看他们只是学到了米芾的一部分，或者说一大部分。我不奢望能像他们一样的学米芾，在书法技法上得到的成就，我只求能学到米芾书法技法的一小小的部分，就足矣。 （穰侯出关诗帖） 米芾的传世经典法帖很多 ，被大家比较熟知的有《蜀素帖》，《苕溪诗帖》，《多景楼诗册》《研山铭》《晋纸帖》《贺铸帖》《丹阳帖》《离骚经》，《学书帖》，《烝徒帖》，《新恩帖》，《穰侯出关诗帖》等等，但他的《三帖卷》算是他众多经典中的精品。 （晋纸帖上图） 米芾的《三帖卷》分别是《张季明帖》，《李太师帖》《叔晦帖》，都为纸本，合装成了一卷，让人有些许遗憾和憎恨的是现在被收藏在日本东京博物馆。 《张季明帖》大小为：为竖26cm×横34.5cm 内容为：余收张季明帖。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次贺八帖。余非合书。 看《张季明帖》时第一行“余收”两个字，墨较重，余字略大与收字，线条较粗，“张”字就细了，大小和余字差不多，“季明”连着写，两字大小差不多，但一个墨重一个墨轻，对比鲜明，“帖云秋”三字墨较重，“帖云”两字较小，“云”字最小，“秋”字和“余”字差不多一样大，整行字势基本很正。也都在在一条中轴线上。 第二行就有些的变化了，整行墨色差不多一样重，“气深”两字一大一小，又左右摆动，感觉很灵活，“不番”两字连写一小一大。然后留白另起一行。 第三行“气力复何如也”连在一起，一气呵成，这也是整副作品中最突出和夺人眼球之神来之笔，此行最后一个字“真”字也写的是爽朗轻快！ 第四行，“行相见”，“长史世间第”，轴心有了变化字的大小粗细也有变化上的不同。 第五行很大的轴心变化除了帖字在中轴线上，“一帖也其次贺八”是个斜势下来，看久了给人感觉意犹未尽。 最后一行首字余字摆正了，但“非合书”略取了斜势。一大一小。 （张季明帖上图） 《李太师帖》大小为：纵25.8厘米横31.3厘米 内容为：李太师收晋贤十四帖。武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。真宜批帖尾也。 《李太师帖》也同样是眼前一亮，详看后给人舒心快乐的感觉，各行的字势也都较正，其中“十”和“四”两个字字势像左下倾斜，但好像是紧密的合在一起的，“谢'”字整个字向左下倾斜，很是特别。“王戎”和“真宜批”的连写也叫人赞绝。
（李太师帖上图） 《叔晦帖》大小为：纵24.5厘米，横29.6厘米。 内容为：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。故以秘玩赠之，题以示两姓之子孙异日相值者。襄阳米芾、元章记。叔晦之子：道奴、德奴、庆奴。仆之子：鳌儿、洞阳、三雄。
《叔晦帖》较《张季明帖》和《李太师帖》给人的感觉像是一幅行楷书里面的“故”，“宦”，“文”，“代”，“题”，“道”，“之”，“为”，“三”等字都是近乎楷书的写法，字字沉着，铿锵有力。每行的字势別于《张季明帖》和《李太师帖》都较正。
（米芾叔晦帖上图） 米芾的《三帖卷》的这三大法帖，行距都较宽，都有米芾特有的欹侧，不管是单个字，还是个别的行 ，章法布局老练娴熟，让人取益不尽，赏心悦目。每当心情有些不舒畅时，只要是看到这三大法帖中的任何一个，多看会，一股清新的山林气弥漫了你，心情就慢慢的舒展开了，它就像是自带能量的精神食粮一样，能让你忘记烦恼，心情愉悦。米芾的书法就是这么神奇，这么经典，经典之所以经典，那是无论经过多久的时间沉淀和洗礼，都永远流行，永远的能深入人心！他的书法影已经响了后世的很多大书法家和学书法的人，并且会一直影响下去。 |
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