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刘丰：工程光学专业，长期从事自然科学、管理学、心理学的研究，美国全息生命科学研究院首席专家，全息生命-生态-文化系统集成倡导传播者。 素说：禅说电影公众号创始人。观经典电影，品如戏人生，致力于“不一样角度看电影”（ID:chanshuodianying）  刘丰 全息生命-生态-文化 系统集成倡导传播者 素说 禅说电影创始人 吕克·贝松的经典电影——《超体》，其女主角露西因为误将一包蓝色粉末吸入体内，踏上了从“人体”到“超体”、从“人”到“神”的非凡之旅。在与刘丰老师的上篇对话中，我们谈到：生命的根本意义其实就在“提升内在维度，从而提升意识的自由度”，但这一提升的秘密并不在发明某种“蓝色粉末”或者不断在三维世界里叠加认知，而恰恰相反，是要敢于“颠覆三维认知”。（详细请点击阅读上篇:素说对话刘丰：人体至《超体》，秘密不在那一包蓝色粉末） 那么，“提升维度”后，会是一幅怎样的景象？如何“突破三维认知障碍”连接“高维”，从而像女主露西那样自由穿梭时空，感知万物信息，通晓世界实相呢？ 今天，我们将继续这一话题。  ▲ 电影《超体》海报 素说：导演吕克·贝松想象力极其丰富，他用电影手法把女主露西提升至不同阶段时，其拥有的超能全面而立体的表现了出来。 比如，当露西全脑开发至20%时，她拥有了以下能力： ● 自如控制自己的身体，任意取出子弹，而感知不到疼痛；  ● 瞬间掌握知识和技能，从不会用枪到枪弹高手；  ● 听得清远距离声音，拥有海豚般的声呐探测......  当开发至28%时，她甚至可以： ● 感受万物，包括空气、引力、血液流动、树木生长；  ● 控制磁场和电波，打开任意距离的电视或拨通电话； ● 能够忆起自己1岁前的事物，也能预知闺蜜将要说的话；  ● 能够探到别人大脑里的信息，处理信息的速度超过计算机...... 
刘丰：其实这时电影所表达的女主，就已经摆脱三维认知障碍，看到了三维与高维之间的关系，看到了投影源与投影出的“相”之间的关系，因此她能够部分地通过改变投影源，去改变三维世界的“相”。 当然，这里的“相”，不仅仅是你眼睛看到的“相”，应该说包括“色、受、想、行、识”五蕴，因而她能够瞬间掌握知识技能，能够控制身体疼痛感，也能够查探别人的大脑信息等等，这些在我们三维认知里不可思议的东西，一旦进入四维，都是很平常的了。
素说：最让我着迷的，是女主在手术台上，一边举着枪逼医生不打麻药给自己开腹腔拿出蓝色粉末包，一边自在给妈妈打电话，说起自己1岁前家里养的蓝眼睛暹罗猫，告诉妈妈自己依旧可以感知她的乳汁，她的心跳，告诉好久不联系的妈妈：我爱你。 这显然已经突破了时间，“回到过去”和“预知未来”都成了女主不习而得的本领，成为天赋了。 
刘丰：爱因斯坦相对论中一个重要概念就是：当物体接近光速运动时，时间变慢。你注意到没有，这个“变”字是要害。 因为，在我们三维认知中，只有“长”、“宽”、“高”是变量，而时间是常量，是格林尼治天文台的石英振子的振动频率界定的，每一分、每一秒的长度都是固定的。 三维中最大的认知障碍，其实就是“时间”这个概念，当时间是常量时，我们对微观世界理解的障碍，是因为时间分辨率不够了；而我们对宏观世界理解的障碍，是因为时间尺度不够了。 可是，当到了四维，时间成为变量时，一秒钟可以变成一千年，一万年，微观世界就可以了了分明；同样一万年可以缩短成一秒，宏观世界也可以拉到眼前，形成空间折叠。 那么，这个时候哪有什么“过去”和“未来”呢，全都在你眼前。
素说：冲破了三维时间障碍的女主这时候说出了一段话：“我感受不到痛苦、恐惧和欲望，所有人性的部分都在消失，而越消失，我头脑中的知识越爆炸......过去我探究‘我是谁’，‘我想成为什么’，现在当我触及大脑最深处，我看清本质是原始性，而其它都是障碍。” 从这段话中，是否可以解读为：进入高维时，痛苦、恐惧和欲望等都没有了？
刘丰：痛苦、恐惧和欲望等等，其实这些不是坏的，是在提醒我们去突破三维认知障碍。佛家有句话，叫做“烦恼即菩提”，就是这个意思。 在三维世界中，当每一个“痛苦、纠结”来临时，都在提醒我们要有一个“觉察”，觉察这“痛苦、纠结”背后的认知障碍，提示我们去颠覆它，去提升我们内在进入更高维度的认知。 不过要注意，在更高的维度中，痛苦、纠结和恐惧等等没有了，但更高维度的认知障碍会以另一种形式表达出来，提醒着我们继续精进。
素说：精进直至N维（N趋于无穷大）。 刘丰：对。 只有到N维（N趋于无穷大）时，它才能超越一切中间层次，才能不着迷于中间任何层次，才没有任何“相”的呈现，直达“空性”。这个“空”，不是没有，而是包括万有，一切尽在其中。
素说：就是说，执着于其中任何一个层次，即使是更高维的，但它仍是“相”，只要执着，依旧是障碍。 刘丰：那都不能叫“圆满”，“圆满”是“应无所住”，不住于任何一个有限维度，才能跟N维（N趋于无穷大）的智慧连接，契入“本心”、“自心”，所以“应无所住而生其心”。
素说： 这样一来，幽默点说的话，《超体》中的女主露西自从吸入了蓝色粉末，可谓是“被动地一直精进”了。 当她“精进”至40%时，她可以直接用眼睛和动物们说话，控制一切物质，而她的身体已经保持不住，身体成为了障碍；
当她“精进”至50%时，周围的一切在她眼里似乎都成了信息波，随意由她调用、伸缩、读取、改变。
刘丰：这里电影出现了一个重要的设想——信息波。你应该知道“ 波粒二象性”吧？ 素说：读过《时间简史》，了解一些，这是近代物理发现的微观粒子的量子属性。比如光，既可以说它是无形的波，也可以说它是有形的粒子，两种属性它兼备。
刘丰：更进一步，波和粒子的共性又是什么？ 是“能量波”。“粒子”不过是波动相干涉所成的像，是“驻波”。所以，当波动相干涉集结成像时就形成了所谓的“色”，也就是它的“粒子性”；而当干涉条件不具备时，能量和能量波虽然在，但它并没有成“像”，它就是佛家描述的“空”，所以“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”，而且它“不增不减，不垢不净”。 那么，“波”有很多种，方波啊，巨形波啊，三角波啊，但“傅立叶定律”让我们知道其实所有复杂能量波都可以被拆解，分解成正弦波，也就是SinX。正弦波就是我们宇宙空间里最简单的共性存在，所有能量都是以这种正弦波的方式存在。 为什么我们说到“正弦波”的概念？回到你刚才提的问题，女主人公到更高维度的时候，她能与动物对话，她能控制信息波，就是因为宇宙万事万物的存在方式无不都是正弦波，那么当她的意识进入完全自由的状态，没有任何障碍的时候，她就完全可以通过“共振”去影响所有存在的方式。
素说：您这段话让我想到电影中，摩根·弗里曼所饰演的那位教授让露西解释“为什么能做到这些”，露西提到了“电脉冲”，有一段台词是说：“通过电脉冲，每个细胞都能够对话，都能彼此认识。而细胞聚集成了巨大的网络，转成物质。这样的物质，解散，重组，没有区别，本质是一样的。”
刘丰：是的，电影把这个“相的可变性”艺术展现出来了，但背后的“数理逻辑”和“物理逻辑”还没有说透。这个“科学逻辑”很重要，因为它会深刻影响你的起心动念。 在佛学系统里，把正弦波称之为什么？称之为“念”，就是“起念”，就是“一念”。在道学系统里，这个正弦波叫“太极”，分成阴阳两部分。我们看到，SinX也分成上下两个部分，上面是阳，下面是阴，它也是阴阳的一种表达。 在电影中，女主角的一个意念在意识完全没有障碍的自由状态中，那么这个意念就可以改变物质世界，因为所有存在都是——正弦波，当你与之同频共振时，就产生相互干涉，就能形成“色相”，就能改变“色相”。 所以，你现在应该能够明白，为什么说“起心动念震动十方神刹”？你的每个“念头”都是一个正弦波，都是一个能量波，它可以与宇宙中久始以来存在的波产生同频共振，也可以相互抵消。
素说：可是处于三维认知中的我们，根本无法做到一个意念改变周围世界。 刘丰：因为你还处于三维认知障碍中，你根本没有获得意识能量的自由。这就是我们前面的谈话中，一直在强调的：“你要改变‘像’，在‘像’上下再多的功夫都没用，必须改变投影源”。 什么是“投影源”？ 就是你的内在认知，是你的内在认知投射出这个世界。三维认知投射三维世界，高维认知投射高维世界。改变你的内在认知，才能改变你所看到的现实。 高维认知不是在外面可以找到的，这也是东西方智慧的差异，高维认知必须回到内在，是内在的探寻。去发现“你的投影源里面的信息是什么”，这才是关键。
素说：关键是“转念”？ 刘丰：对了，“转”，从“外”转向“内”，从“投影出的像”转向“投影源”，那么，你的意念才会发生根本性变化，你的认知才会发生根本性变化，外在世界也就随之而变。 不然的话，你的“念”不过还是三维认知的叠加，仍是“造业”，什么也改变不了，你认为你掌控了一切，其实还是“命中注定”。
素说：您这是把“改命”的秘密告诉大家了。回到前面您说到“一切存在的最简共性是正弦波”，那么，如果我们这些存在的形式其实都是“正弦波”，那么也就无所谓“生死”了。 正如电影中露西的全脑开发至60%以上时，她疯狂的开着车，警察吓得半死警告她：“这样会死的”，而她镇定自如的答：“对人类来说，没有真正的死亡”。
刘丰：“生死”和“时间”一样，是三维认知的概念，其实“生死”就是在“时间是常量”的情况下说的。 因为“时间是常量”，所以这个三维空间下的所有能量在相互关联的过程中，从开始，到共振，再到消失，就表现为一个“成、住、坏、空”的过程，有“开始”有“结束”，就是所谓的有“生”有“死”。 但实际上能量彻底消失了吗？没有，在投影源里，我们是“不生不死”的，那里是我们的“本体”，是我们本自俱足的“自性”，那里才是生命来源的本质。 你看道家怎么说“生死”？ 素说：出生入死。 刘丰：一个“出”，一个“入”，把“生死”本质讲透了。“出生”，就是从投影源里投影到这个时空里来；“入死”，就是回到投影源里去。这样我们就不难理解什么叫“往生”、什么叫“回家”，什么叫“视死如归”了。
素说：其实，对“死亡”的恐惧也是我们三维认知的一个巨大障碍。因为害怕“死亡”，所以我们不断在这个世界中抓取，以期证明自己永久的存在。
刘丰：对死亡的恐惧，可以说是我们三维人生里最大的恐惧，这种恐惧就是来自对真相的不了解，对投影源和投影像关系的不了解。 当我们没有办法与内在的投影源相连接时，我们产生了“生死”的幻像，当我们能够与内在的本质相连接时，我们便能够破幻像，才能够真正超越对死亡的恐惧。就像电影中表现出的女主一样。
素说：其实说到这里，女主露西已经永生了，但电影的结尾部分恰恰是《超体》最精华的部分。因为在这一部分，露西将要把她走完这整个过程的所思所得，展现并告诉给摩根·弗里曼饰演的教授。 而导演吕克·贝松用了一种非常高明的方法，相对完美地展现出了露西要说的这个“不可说”境界。
刘丰：到最后，是要展现“遍周天法界如去如来”，是“零维全息万有中”。 素说：好，我们下次继续禅说《超体》，聊聊这个“零维全息万有中”。 （敬请期待下篇：素说对话刘丰：人体至《超体》的实践，从信、愿、行、证开始...）
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