【革命历史画卷】油画《辽沈战役——攻克锦州》四个版本（1961、1969、1977、2009年版）

【革命历史画卷】油画《辽沈战役——攻克锦州》四个版本（1961、1969、1977、2009年版）

      【任梦璋谈三创《攻克锦州》】

      从1961年至1977年的16年中，我三次创作《攻克锦州》。
　　1959年，中国国家博物馆的前身——中央革命博物馆建成，组织画家创作一批革命历史画。由于作者工作和生活的地方在东北，“革博”希望他画“辽沈战役”。1960年，作者接受这一任务之后，去沈阳军区体验生活，走访了当年参加这一战役的老领导、老战士，构思定位在“攻克锦州”。
　　1961年初，中央革命博物馆将作者从沈阳临时调到北京，在东方饭店创作三个月。在此期间，与多位党史、军史专家，艺术创作前辈罗工柳、董希文、艾中信、侯一民、詹建俊、靳尚谊、全山石等先生共同研究解决参展作品创作中遇到的问题。从构思深度到艺术表现都得到了新的启示，收获很大，终身难忘。
       “《攻克锦州》一画从人群背面取景，从画面上方可见。锦州外围，在战火掩护下，已有两路大军打开突破口，遥望可见左端的辽西省政府楼房。中部的古塔与工厂等建筑物。近景上，千军万马以势如破竹、摧枯拉朽之势冲向敌人，中景万炮齐发，直指锦州，画家以此强化三大战役首战决战必胜的态势。”——评论家李松评语

      二创《攻克锦州》，1969年，中国人民革命军事博物馆藏 167×452cm，作者任梦璋、张洪赞、李树基、广庭渤、柳青合作

　　油画《攻克锦州》，是一幅典型的战争场景绘画，具有典型的中国特色，发扬了英雄主义的精神，用极端外化的情绪与动态，反映出我军为人民的解放事业英勇善战的光辉形象。作者为了增强画面的气魄和感染力，在横向构图上尽量展开，人物整体组合如离弦之箭，最前端的左侧是先锋战士的刺刀尖。二十几个主体人物，造型讲究，各个生龙活虎。那些经过反复比较、提炼的动态和神情，既有现场的紧张性、紧迫感，又带有深刻的时代印记。右侧一组处在城墙暗影里的战士被刻画得尤为出彩，如：额头缠着绷带，怒视前方，端着刺刀躬身冲击的英俊战士；停步侧身，右手紧握手榴弹，嘴衔拉环的投弹能手等。这些战士的战术动作准确，停顿瞬间颇具美感和力度的姿态，几乎成为同类题材中的样板形象。另外，从解放军的装束上，也能反映我军的逐步壮大，那些考据严谨、刻画准确的单兵装备和武器，甚至能够经得起军事“发烧友”们的反复玩味。画面中心挥手下达命令的指挥员，仍然带有戏剧化的说明意味。他近旁的旗手和身后挺胸吹号的司号员，是画面中重要的形象符号。背景残破的城墙硝烟、硝烟笼罩下厮杀的人群及炮弹掀起的气浪，把画面的气氛引向了高潮。作品具有摧枯拉朽的震撼力量。（摘自中国人民革命军事博物馆油画经典《红色经典》）
　　第二次创作李松评论：《攻克锦州》以洋溢的革命热情和严肃的创作态度表现当代重大历史题材的《攻克锦州》一画是那个时代文艺创作亮点，与第一幅《攻克锦州》画面相比做了一个大的调度，冲锋陷阵指战员改为正面，高举战旗猛冲敌阵，即将展开一场激烈的白刃战，所画的是《攻》而在整体气息上是克，所攻必克，即将取战役的完胜，作了合乎实战的要求的安排处理。《1969年攻克锦州》一画创作过程画家可贵的关注点，必须研究战术的规律，画家笔下的革命军队，指战员从实战经验总结出的如‘一点两面三三制’等战术动作，”“这些战士的战术动作准确、停顿瞬间颇具美感和力度的姿态。”
      1969年，辽宁省美术创作由任梦璋、张洪赞、李树基、广庭渤、柳青合作重新画《攻克锦州》。构思选择锦州被攻克为第一个突破口。推敲刻画各个人物及相互协同作战，将塑造典型人物作为作品重点，同时营造激战攻破锦州城之典型环境。


      三创攻克锦州 1977年 150×450cm 作者任梦璋、张洪赞、李树基、广庭渤，东北烈士纪念馆藏

油画《辽沈战役——攻克锦州》2009年版