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03 全盛时期 从成熟时期到全盛时期，印学的发展步步登高，但在这中间，曾形成过一个非常短暂的间歇。在这个间歇时期，创作上有林皋、胡正言、吴先声等人出现，在印家研究方面，则有汪启淑的《续印人传》，又名《飞鸿堂印人传》问世，汪氏本人身入全盛时期，但因为他所传的印人大都是全盛以前的人物，他做的又是上继周亮工《印人传》的工作，因此应当作为整理全盛期以前印家情况的成果来看待。 丁敬身与邓石如的崛起，标志着印坛全盛时期的开始。 丁敬 丁敬开创了浙派的风气，成为一代宗师，他这个流派风格在刀法上的主要继承，是明代朱简的切刀；在形式上的主要依据，则是汉印方正一路的气息。切刀法的运用造成古拙朴实的线条感觉，而方正汉印格式的影响则形成了整肃端庄的形式感，这两者是互为交替并有内在联系的。 丁敬无疑是继承、发扬、完善了朱简的切刀法，并把这一技法从某一局部的使用范围加以演绎发展，形成了一种严格的刀法体系。 （清）丁敬 我是如来最小之弟 （清）丁敬 竹解心虚是我师 （清）丁敬 苔花老屋 （清）丁敬 豆花村里草虫啼 （清）丁敬 无夜吟草 浙派的消歇是在钱松以后。其实，钱松已经突破了浙派方笔切刀的藩篱。但就是在这个流派消歇后，它的影响也还是牢牢地统治着印坛。 （清）钱松 南宫第一对策第二 （清）钱松 明月前身 （清）钱松 恨不十年读书 当然，限于“印家研究”这一宗旨，也限于篇幅，我们此处单介绍了一个丁敬，而没有涉及蒋仁、黄易、奚冈、陈曼生、陈豫钟等人物，这些人也都是出色的印家，作为一个篆刻家集群，他们同样是不可忽视的。 （清）蒋仁 真水无香 （清）黄易 金石癖
（清）奚冈 平地家居仙 |
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