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学篆刻必读,从初创到全盛过程(七)

 llssmm44 2019-01-08

吴昌硕

吴昌硕的称雄印坛,则开拓了印坛大写意的风气。这是印坛前所未有的新气象。不仅在创作实践中前所未有,即便是在理论、观念上也是如此。

刻印章,不把篆书线条刻挺拔、刻直,行么?不把篆书结构布置得四平八稳,均匀整饬,行么?线条的头尾不刻得圆转流畅,而大力强调提按顿挫、粗细变化,行么?这些问题,在印章历史上被认为是常识问题,无论是在古玺汉印、文彭、何震、丁敬、邓琰,乃至赵之谦,对于篆刻要均匀整饬,一概认为是必须如此,不能违反的,然而,在吴昌硕的铁笔之下,不仅可以违反,还违反得那么决绝,那么义无反顾,这真是篆刻史上惊天动地的大变化,它足以令文、何、丁、邓们瞠目结舌。

学篆刻必读,从初创到全盛过程(七)

(清)吴昌硕 画癖

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(清)吴昌硕 一月安东令

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(清)吴昌硕 且饮墨渖一升

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(清)吴昌硕 美意延年

吴昌硕的印章,在用篆和用刀上个性极强,一目了然。而他的最大贡献,则是在于线条的富于变化和对边线处理的绝妙手段。这是他“写意”风格体现得最淋漓尽致之处。

黄牧甫

黄牧甫的突破,恰好与吴昌硕形成鲜明对照。

在线条处理上,黄牧甫一反时风,以平实稳健、利如刀削的直线取胜,而着意于印面空间、笔画空间的切割。

在边框布置上,黄牧甫坚决主张不任意破边残边,不断续,不故意做出古朴的效果。而是任其自然。

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(清)黄牧甫 儿女心肠英雄肝胆

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(清)黄牧甫 家在庐山第五峰

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(清)黄牧甫 必遵修旧文而不穿凿

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(清)黄牧甫 末技游食之民

黄牧甫的价值则在于,他大巧若拙,归真返璞,以不变应万变,在一片要求变化的呼声中自出机杼,出以极平实极恬淡的风度和气格,从而使印坛为之一震,也令人们悟到了一个极有辨证意味的启示:艺术中的平淡天真,有时正是极尽变化之后的成果。为求变化而入妄怪魔道的艺术家们,真该好好去看看黄士陵才是。

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