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其实我们早把艺术品拍卖划入了市场经济概念范畴，虽然艺术品拍卖业的利润总是那么微薄，微薄到一次利润额，可能是摩拜或者滴滴季度收入的一个零头。苏富比和佳士得整年的利润总和，也不过跟北京故宫或者台北故宫文创品的整年收入持平。传统拍卖业，终究不敌大网络IP产业。前者，已经步入一个夕阳西下的境况，我们现在的努力，不过鼓足力气坚持这百年来的传统罢了。
今年的香港秋拍，还是出了几个亿元记录，让业界提振。譬如北宋汝窑天青釉笔洗成交价为2.943亿港币、明永乐铜鎏金大威德金刚以1.3216亿港元成交，李可染《千岩竞秀万壑争流》以1.22亿港元成交，拍场不倒翁崔如琢以1.77亿港元完成他今年的秋拍任务；现当代艺术的王者这次换主角了，旅美华裔画家朱沅芷被推上台前，他的《工业之轮在纽约》成交价达1.0528亿港元，这次亿元大咖不再是赵无极、常玉或吴冠中了。明码实价目前摆在大家眼前，拍场又一新贵横空出现了。
崔如琢巨幅水墨《听声》1.77亿港元成交 我们就以亿元朱沅芷说下这次秋拍的风向标。直言朱沅芷这种模仿野兽派画风的作品是否真有其独到的艺术价值。但我们在谈论这件作品时，对其艺术价值，尽管大可放开来说，但对于市场价格，我们还是保守一点为好。因为从美术史的地位而言，常玉、赵无极有其不可以替代的艺术成就，他们的作品融贯中西、意境独创，有着无数的藏家粉丝，市场地位早就巩固起来了。但画家朱沅芷，包括他这件《工业之轮在纽约》拍品，还未能展现出一个中国艺术家融贯中西艺术的造诣。再根据近几年朱沅芷的不算成熟的拍场地位，这次突然拉升到亿元天价，似有拔苗助长之嫌。
虽然我们希望，中国现代艺术家都能拍出个亿元天价，但一蹶而就总归并非好事。 这次古董专场拍出的亿元天价的记录，感觉比春拍要实至名归一些，更比前两年的天价让人信服。2.94亿的北宋汝窑天青釉笔洗，跟春拍那一对成交价为1.31亿元的粉彩花蝶纹如意耳葫芦尊比要高水准得多，但拍马都追不上2015年那件5.54亿元的清乾隆“吉庆有余”转心瓶。另外明代的鎏金铜佛像从来不缺天价，明代永乐和宣德两朝宫廷制作的藏式佛像，称之为“永宣宫廷造像”或“永宣造像”，更是鎏金佛像的巅峰。在2013年，收藏家郑华星就以2.1亿港元拿下一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，这次明永乐铜鎏金大威德金刚坐上亿元宝座，总算走上价值回归的正途。
当然，目前拍卖业界普遍认可的“减量提质”策略从2016年春拍之后得到延续，这是能维持市场信心的唯一好方案。香港苏富比本次秋拍就推出18个专场3400多件拍品，总成交额31.5亿港元，相比2016年的20个专场4050件拍品22亿港元总成交额实现了升级；香港保利推出11个专场总估价超过10亿港元1600余件艺术品，总成交额逾18亿港元，比2016年秋拍的14个专场1800余件拍品总成交额11.15亿港元实现了升级。并不是每家拍卖行都执行“减量提质”的策略，香港嘉德今年秋拍就以14个专场拍品总成交额6.526亿港元完成比去年翻倍的升级任务，去年为9个专场1237件拍品总成交3.38亿港元。香港匡时也同样如此。 今年的市场略比去年有所回暖，加上港股通热钱南下，所以香港嘉德能较去年增加五成的拍品就实现了翻倍的成交总额，是有一定客观因素的。拍卖行为应对市场形势，采取了多元化的策略，“减量提质”或者“增量保质”，都围绕着买家展开。这两年新进场买家增加，对拍品也有新的诉求，合理的调整很正常。 这次香港保利就特意精选了巴斯奎特的涂鸦作品，尤伦斯“金器古玩”专场，香港嘉德推出“木趣居——家具中的嘉具”专场，香港嘉德和匡时推出的珠宝首饰精品也满足了香港地区藏家的口味，获得了完美的成交价。 2017年秋拍，是向2017年告别之拍，苏富比、佳士得、嘉德和保利等各大拍卖行更需要这次拍卖获得一个未来的提升方向：怎么得到更优质的精品，拍出一个更理想的价格，怎么协调拍卖行与买家之间的关系。我们需要一种正能量，应对拍卖业许多重任与困难，虽然今年有“拍而不付”的官司冲击，但艺术品拍卖毕竟是一个成熟的经济行业，“去芜取精、因理选材”，我们更希望买家们能理性举牌，得到自己承受得起的价位；拍卖行懂得适可而止，切勿为营造竞拍热情而盲目推高成交价。 该不该投资古玩？ 市场正在洗牌中 投资古玩正当时 随着收入水平的增加，人们手中可操作的“闲钱”也逐渐增加？良好的“闲钱”投资可以带来更好的收益，那“闲钱”投向哪儿呢？答案是：投资真正的古玩、文物艺术品。但有人说，古玩、文物赝品泛滥，骗局不可胜数，怎么敢花钱去玩？怎么敢去投资古玩、文物产业？其实，多年来，哪一个领域没有欺诈？是的，假冒伪劣充斥在咱们的经济生活之中。但关键还是在于要有火眼金睛，要善于审时度势，要瞧准时机，明确投资方向！ 君不见，有实力雄厚的文物经营者一方面把高货待价而沽，绝不低价出售，另一方仍然孜孜不倦地在寻觅高货，以捡漏价收于囊中； 君不见，在古玩、文物市场上以高级知识分子（教授、专家、工程师、企事业高管等）为生力军的收藏家仍然活跃其间； 君不见，原来眼力好、入行早、收藏品丰富而档次高的退休高级知识分子，退休后，也在新建的条件不落伍的市场里，开起店铺来； …… 原因在于三十多年来，古玩、文物艺术品产业（拍卖公司、古玩城、古玩市场、古玩商铺和古玩地摊等）是伴随着房地产业畸形而飞速发展起来的，现在房地产业泡沫化即将破裂化解，古玩、文物艺术品市场也必然重新洗牌！ 长期以来，几乎是所有从事真古玩艺术品生意的经营者都有一个共识：倒腾假古玩艺术品比买卖真古玩艺术品更省事，更轻松，更少成本，更能发财致富——这一点，经常在古玩、文物艺术品市场上逛悠的人们心里都明白。 然而，情势正在反转！《关于联合开展文物流通市场专项整顿行动的通知》发出，《通知》特别强调了整治和查处“买卖国家禁止买卖的文物和售卖假‘文物’”。 上述官方的意志表达，必然是对古玩、文物市场重新洗牌的有力推动，有利于古玩、文物市场的健康发展。同时，由于反腐倡廉使古玩、文物艺术品作为行贿受贿的载体功能基本丧失；广大古玩、文物艺术品经营者和收藏者，鉴别真伪的能力和美学、价值的评判水平的不断提高，使得赝品市场急剧萎缩，古玩文物艺术品市场在规范化和法制化的轨道上正获得新的发展契机。古玩文物艺术品市场作为文化产业的重要组成部分，现在和将来都将成为国家“供给侧改革”和“补短板”的重要方面。 从商品学上说，强调“投资古玩、文物艺术品不仅是正道，而且正当时”是由古玩、文物艺术品区别于其他商品的特殊性决定的。古玩、文物艺术品的历史性、文化性、工艺性、稀缺性和不可再生性决定了其保值、升值的商品特性。其他的商品在消费的过程中，随着其使用价值的减少或丧失，其价值就会减少或完全丧失。而古玩、文物艺术品，只要保存完好，其价值就会得到保持，而且还会随着时间的流逝而不断升值。 从商品经济产生以来，古玩、文物艺术品从来就是一种保值品和增值品，其抗跌性、低风险性和高回报率是其他合法投资对象望尘莫及的。收藏古玩、文物艺术品，远远超过任何投资理财的收益，比保存金银和珠宝更为可靠，历来被有识之士视为良好的不动产积蓄。既是财富的保存和享用，也是资源的合理配置。国内乃至世界上，几乎所有的金融大鳄和亿万富豪都是古玩、文物艺术品的收藏者，就是明证。 以收藏古代陶瓷为例：古陶瓷因其久远、名贵、稀少和不可再生，随着时间的推移变得越来越值钱，这是不争的事实。英国铁路养老基金会1989年拍出的乾隆豆彩罐比14年前的价格上扬了55倍。2000年香港佳士得拍卖行拍出的“清乾隆粉彩如意尊”落槌价为3000万港元，而1979年苏富比(微博)拍卖这件东西的时候，落槌价仅为50万港元，21年的时间，同一件投资品增值60倍。 总之，投资渠道多如牛毛，收藏文物是正道，市场正在洗牌中，投资古玩正当时。 |
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