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龚贤（1618－1689），字半千，明清之际最杰出的绘画大师之一，“金陵画派”领袖，“金陵八家”之首。本素材摘录自人民美术出版社《人美画谱 龚贤》，陈文瑛著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
临摹范本：《山水册》之十一（局部），纸本水墨。这是一张比较经典的龚贤山水册页图，延续了宋人沉郁深厚的笔墨境界。中心用很坚实的形象凝聚整体是此画的特点。
积墨法
一、从勾骨开始体现整个空间的设想。骨架的轻重聚散决定了整个画面的空间构造。
二、中锋侧锋互用，造型在节奏的停顿中显现。
三、加皴从淡墨开始，一遍、两遍、三遍，有序而与前一遍交错。
四、皴法要与边缘线联系，慢慢使两者既明确又长在一起。
五、加皴四五遍时的效果。
六、加皴六七遍，接近完成。注意龚贤的积墨法，层层浑厚，除了笔墨气息的营造，在物象空间的交错转折上也极尽微妙之能。
石法
一、勾勒从前面的石头开始，中锋用笔为主，注意行笔节奏。线的疏密上，一个区域有一个相对紧凑的中心。用墨为增加变化也以笔尖蘸墨。
二、加皴，使石头阴阳区分，一遍画完，待干后再加。如湿时加，墨气发浊。
三、加皴时注意皴与边缘勾勒的关系，有的碰到或压上，有的躲开随加随调整皴与边缘线的关系。
四、皴加重了，再把边缘线提一提。线与皴是动态的平衡。
五、加皴，提边缘线，是为了增加变化，不是所有地方都加，墨的气息注意苍润。此图已加到第六遍。
六、加了六遍后呈现浑然一体的效果。龚贤的石头画得像玉一样，湿润、清秀，皴法如玉的肌理一样安稳而绵厚。用笔时把握住一个“稳”字。
树法
一、树法的用笔与石法一样，中锋为主，注意节奏。先画前面的，再画后面的，线的交叉注意避让。
二、树叶的画法亦中中锋用笔，一组一组加上，如写字一般。为了方便墨色的自然变化，蘸墨时可用笔尖蘸重墨。
三、此图已加两遍墨。一定要待干再加，否则墨色发浊。
四、此图用更淡的墨加到三遍。下一遍是前面的补充。
五、此图是加到五遍墨。求苍润，求厚重。
六、加到七遍墨，树与树之间的关系更丰富，虚实联系更微妙。
七、加到八遍墨时此图基本完成。树干是一两遍画出，树叶多遍画出。有对比，有张力。画树的剪影形时注意空白处的韵味，是所谓计白当黑。总之龚贤平平常常的一组树石给人以无穷的享受，这即是龚贤山水的艺术特点。
最后，我们再欣赏一下龚贤的 十二月令山水册， 30.2 x 62.9 cm， 美国纽约大都会博物馆藏。
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