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今天来和大家详细讲解一下印章在现实使用的过程要注意事项和技巧。因为经常看到一些书法作品是乱盖印章或者一些书友对印章使用时存在误区，甚至还有不知道印章使用方法和位置，其实印章对书画作品起到很关键的作用，有时候可以把作品化腐朽为神奇的能力，接下来看看印章在使用的时候注意问题和处理方法。 一、印章的分类 印章作为篆刻艺术，有很多种类。书法中的印章可以进行以下分类。 按其印章形状，可分为方形、圆形、扁形、腰圆、半圆、椭圆、葫芦形、肖形、自然形等。 分为朱文（阳文）和白文（阴文）两种形式。朱文即盖出来字线是红的 ，白文则是白的。 白文 朱文 二、印章的艺术作用 书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就无法成为完整的书法作品。 书法作品 印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。 在书法作品上署名盖章，以示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。 三、书法作品上常用的几种印章 （一）姓名章 按其所篆刻的内容上可分为名章与闲章。书法艺术主要从所刻内容角度去研究。 名章也叫姓名章。姓名章是题款署名用章。姓名章可以是一枚，既包括姓又包括名。也可以是两枚，一枚为姓一枚为名，或一枚为姓一枚为字。亦可以是别号。名章使用非常考究。尤其是题款与用章的关系上要多加注意。如果题款是名，在钤印时应用字或姓；如果题款是字，钤印时则用姓名章，以利辩识作者。 古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。 书法作品上的署名盖章，以示郑重、严肃。因此，名章比较规矩，多采用正方形。也有的是姓圆名方，也有字圆名方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”名章钤盖，要有变化。一幅作品如果用两枚名章，最好一朱一白。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。 （二）闲章 闲章亦称布局章。包括引首章（也叫启首章、起首章），拦边章、压角章和拦腰章。 闲章 闲章的内容范围非常广泛。有勉人学习的，如“业精于勤”；有表达友情的，如“高山流水”等；有表达笔墨情趣的如“墨趣”等；有寄志的，如“老骥伏枥”、“有志者事竟成”等；有记年的，如“壬午”等；也有斋号的，如“雪溪堂”等。闲章在字数上可多可少，可以是两个字，可以是一名句，可以是一句诗，甚至是整首诗。 闲章不象名章那样郑重，不必要非方即圆。相反要随意、活泼。因此，其形状比较随便，也可多种多样。可方、可扁、可长、可圆，自然形、葫芦形、生肖形行均可。 1、引首章 引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为正方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。 引首章按内容可分为如下几种： （1）斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂等。 （2）雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢”、“师法”、“书痴”等；有表露情怀的，如“恃德”、“明志”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨”、“笔耕”等；有祝愿吉祥的，如“吉祥”、“长乐”等。 （3）年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、等。例如2018农历年是戊戌年。 （4）月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。 2、拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 3、压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。 4、拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。 上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。” 5、鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。 四、书画作品铃印 书法作品上的印章不是随意铃盖的，而是有一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样铃印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下几点： 1、大小适宜 书画印章的使用大小适宜为佳，不可大也不可小，而大小不能一概而论，要具体问题具体分析，应与作品的大小相匹配，一般大尺寸的作品适用大印章，小作品用小印章。书画印章大小应与落款题款字大小相等为宜（是挑选姓名章最关键的一条），小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。 一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。 下面介绍一下写什么字体一般用多大的印章： 小楷（印章为1cm~1.5cm） 中楷（印章为2.5cm） 草、隶和篆书（字一般为12CM内，印章2.2cm~2.5cm） 字（13cm）—印章（2.5cm） 字（3cm~8cm）—印章（2.2cm） 字（1cm~3cm）—印章（2cm~1.0cm） 印章的大小，与作品的形式有关，要根据书法形式挑选印章，还与书画作者盖印方式有关。 这里只是说一下大概情况，真正用到都是根据你自己的作品来定的。 2、数量适宜 铃印数目，古喜单数。有铃印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。 3、位置恰当 铃印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则铃在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时铃用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。 4、轻重权衡 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜铃朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜铃白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品铃用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。 5、注意风格 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜铃盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜铃盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。铃用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力等等。 |
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