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41、【反对】指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。如： 满招损， 谦受益。 42、【虚实对】“虚”为虚拟的，抽象的，或概念的；“实”是实写的，具体的，看得见的，摸得着的，听得清的。指上下联内容或都是虚的相对。如： 水惟善下方成海， 山不矜高自极天。 或都是实的相对。如： 清风明月本无价， 近水远山皆有情。 或上下联分别为虚实相对。如： 西出昆仑东入海， 神驰泰岳志摩天。 43、【叠语】指同样字或词语在句际间（包括单句联上下联，以及多句联分句之间）重复使用、两两对举的修辞法。由于楹联的对仗中严格禁止同字相对，故上下联之间只存在如“之”、“其”、“而”等虚字在极少数情况下的同位相对；应用较多的情况是在句内自对中，含重字自对的情况均为叠语对。使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得表达或呼应的效果，更有一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。例如，喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联： 有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并； 奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。 上联两个“有”字，下联两个“奇”字，称首叠；只叠一个字，称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”两字重复，称尾叠；叠了两个字，称二叠。 44、【叠语重字类型】分为四种： 一是同位重字：指同一个字在上下联同一个位置相对。如： 法界， 世界。 二是异位重字：指同一个字出现在上下联不同的位置。例： 陶匠抟泥，掌中观果； 樵夫观弈，梦里入槐。 三是异位互重：作为一种成联手法，比较特殊，允许适当使用。例： 万法一心，空不异色； 一心万法，色即是空。 四是虚字相重：受赋体骈文的影响，对联允许适当虚字（之乎者也等）相重 。例： 虎贲三千，直扫幽燕之地； 龙飞九五，重开尧舜之天。 45、【叠语重字规则】如果上联（或出句）重复使用某个字时，下联（或对句）必须在相同位置重复使用另外一个字。如： 春风吹来春气象， 好曲奏出好风光。 上联重复“春”，下联在相同位置重复“好”。 46、【嵌字】是指将人名、地名、干支、事物等，分别嵌入上下联的某些位置上去，进而构成一个新词，使之产生新的语义或情趣。嵌字对是楹联创作中运用较多的一种传统格式，源于诗钟，其格式繁多，如果连诗钟中的嵌字格也算上，有近千种格式。运用嵌字修辞法，若所嵌字之词性不同，只要其组合句意切题，则视为成对，不必逐字凿然在律。如，王闿运题浙江杭州曲园联： 曲径通幽处； 园林无俗情。 联语以鹤顶格嵌入“曲园”二字，可谓妙化天成。虽然“曲”与“园”二字词性不同，且“曲径”为偏正结构、“园林”为并列结构，然只作整体名词视之。 47、【嵌字格】按七言联论： 鹤顶格，指将词分别嵌于上下联的第一个字。 燕颔格，指将词分别嵌于上下联的第二个字。 鸢肩格，指将词分别嵌于上下联的第三个字。 蜂腰格，指将词分别嵌于上下联的第四个字。 鹤膝格，指将词分别嵌于上下联的第五个字。 凫胫格，指将词分别嵌于上下联的第六个字。 雁足格，指将词分别嵌于上下联的末一个字。 魁斗格，指将词分别嵌于上联的第一个字和下联的末一个字。 辘轳格，指将词分别嵌于上联第一个字和下联第二个字，称一二辘轳；若嵌于上联第二个字和下联第三个字，称二三辘轳；还有三四、五六辘轳等，以此类推。 蝉联格，指将词分别嵌于上联末一个字和下联第一个字 鼎峙格，此格限于七言联，一字嵌于上联第四个字，另两字分别嵌于下联第一个字和末一个字；反之亦然。 双钩格，两个双音词拆成四个字，分别嵌于上下联的首尾。 云泥格，指将词分别嵌于上联第二个字和下联第六个字。 碎锦格，指将词意嵌于上下联内。 48【衔字】是指联语中一个字衔接着一个相同的字，以增强语意的节奏感及其情趣。衔字修辞法，是把两个分句紧密地缩合成一句，诵读时要在两个字之间稍作停顿，不能把两字当成叠音词连读。如，叶征题浙江杭州四照阁联： 面面有情，环水抱山山抱水； 心心相印，因人传地地传人。 上联“山”与下联“地”为衔字相接，与此同时，采用反复修辞手法，遣“水”、“人”、“抱”、“传”等字在同一联句中再次使用，而音、义均无改变，尤见其结构匠心。 49、【借义】指句中词语的词性和含义本非对仗或对仗非工，但借助该词语的其它词性和含义，使之成对仗或使对仗更工。例如，鲁迅《赠画师》诗中之首联： 风生白下千林暗； 雾塞苍天百卉殚。 此联中 “白下”，乃南京之别称。诗人巧妙地选择了“白下”以喻示南京国民党当局，并借用“白”为颜色词而与下联“苍”相对；以及借用“下”与“地”同义而与下联“天”相对。 50、【借音】是指借用某个字的音与本来不能相对的字成对。这在辞格上称为“借对”。从语音修辞角度来说，亦称“借音”。例如，唐李商隐《锦瑟》诗中的颈联： 沧海月明珠有泪； 蓝田日暖玉生烟。 上联“沧”字与颜色词“苍”同音，借以与下联“蓝”字相对。 |
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