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《梦奠帖》
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释邢彦珍编 第一法：排叠 上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。 第二法：避就 避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。 第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。 第四法：穿插 横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。 第五法：向背 相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。 第六法：偏侧 汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。 第七法：挑窕 直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。 第八法：相让 相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。 第九法：补空 有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。 第十法：覆盖 宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。 第十一法：帖零 粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。 第十二法：粘合 粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。 第十三法：捷速 捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。 第十四法：满不要虚 全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。 第十五法：意连 笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。 第十六法：覆冒 上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。 第十七法：垂曳 向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。 第十八法：借换 互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。 第十九法：增减 书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。 第二十法：应副 点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。 第二十一法：撑拄 汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。 第二十二法：朝揖 用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。 第二十三法：救应 补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。 第二十四法：附离 靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。 第二十五法：回抱 钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。 第二十六法：包裹 全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。 第二十七法：却好 恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。 第二十八法：小成大 笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。 第二十九法：大小成形 大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。 第三十法：小大大小 笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。 第三十一法：左小右大 左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。 第三十二法：左高右低 左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。 第三十三法：褊 狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。 第三十四法：相管领 上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。 第三十五法：各自成形 和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。 第三十六法：应接 上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。 转自：一乐的博客 |
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