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王铎是明末清初书画家，因其在明朝灭亡后率百官降清，故世人对他的人品常有微词，尤其在中国这个以人品评书品的书法标准评判下，王铎的书法成就自此被埋没，但在日本、韩国、新加坡等地却深受欢迎。  三十一岁中进士的王铎，因受考官赏识，官至礼部尚书兼东阁大学士。明朝后期（天启1627-1644）是一个动荡、战乱的时代，面对崇祯皇帝刚愎自用、骄奢纵淫，阉党奸党相互顷轧陷害、横政暴敛，民怨沸腾的时局，身为文职官员的王铎，屡次上疏陈述时弊，以求中兴，然而作为一介书生，王铎对当时的局面无力回天，他认识到明王朝衰败是必然的，于是便“率百官降清”。因此在之后的五百年中，王铎饱受“贰臣”罪名的折磨。  注：王铎楷书《一觉庵铭》 清顺治九年（1652年）三月十八日，王铎因病重去世。在生命最后的7年，他将内心那无以言说的痛苦诉诸书法以排遣失意、压抑、颓丧的情绪，书画艺术达到了无人能及的境界，尤其是巨幅长条行草笔力惊绝、气势磅礴，章法跳跃，其惊世骇俗的艺术审美和对书法艺术形式美的深层挖掘，至今仍影响深远。  注：王铎行草精品《枯兰复花赋》 一生都在追求自由与解放的王铎，于书法艺术上同样提倡在继承传统的基础上革新。为了打破当时书坛婉约甚至媚俗的格局，振兴书法，力克时弊，他借古开今，独尊“羲献”，在其用笔和结构基础上“一日临摹，一日应请索”，打破了机械模仿的藩篱，既尊重传统，又在其基础上颠覆性的重建与创造。  注：王铎临王羲之《鹅群贴》  注：王铎临王羲之《鹅群贴》  注：王铎碑刻行书《拟山园贴》 王铎的书法诸体兼备，在二王书法之外，尤喜最得二王精髓的米芾，在内府观摩了大量米芾真迹后，他感悟到了书法临摹的真谛——“不规规摹拟”。在这种思想指导下，王铎创作出了大量优秀的作品。  注：王铎“涨墨”代表作《雒州香山作》  注：王铎行书《奉龚孝升书》  注：王铎扇面草书 王羲之的书法以尺牍手札小幅式的精微典雅打动观赏者，王铎则以八尺丈二的大幅式，极尽渲染，形成对欣赏者的视觉冲击。但他的这种作品形式并不为当局所接受，甚至遭到了“当局者”和“不知者”的排斥，被称为“野道”、“恶俗”。实际上，这时候他在书法艺术上已经达到了炉火纯青的境界，看似粗头乱服的点画，实则用笔十分精到。  注：王铎自作诗《吾洛与津为寇破》  注：王铎绘画《秋窗读易》 降清后的第二年，王铎书写了两幅精彩的草书长卷，内容为杜甫记录安史之乱流离生活的诗作，他一改张旭、怀素狂草体式连绵的写法，采用大写意派的书法风格，尤其是涨墨、洇墨的运用，具有很强的艺术韵律感和震撼力。 注：王铎草书《杜甫诗卷》 政治生涯的屡屡失败、战争带来的流离失所、亲人的相继亡故，使王铎将自己无尽的情感都寄托在了书法艺术中。时代造就了不幸的王铎，但时代也成就了独一无二的王铎，使他超越了那个时代的书法家，超越了他生存的时代，为后人留下了宝贵的财富。 （本文图片均来自网络，侵删） |
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