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一贱锺情 醉心诗情  浣溪沙 浣溪沙，原为唐教坊曲名，后为词牌名。最早用此调的是唐人韩偓，通常以其《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。 浣溪沙一组作者：暗香 浣溪沙· 词林第一部韵 无限春光无限风，一怀花气透花容。桃园紫燕剪新红。 自有灵犀生妙笔，再添饱色画玲珑。酿杯诗意醉心中。 《浣溪沙 述怀》词林第二部韵 明月照来是异乡，倚栏同映鬓中霜。心思父母满怀伤。 一事无成添愧叹，两肩有重忆梅香。半壶岁月醉悠长。 《浣溪沙 述怀》词林第三部韵 久读诗经念采薇，眼前绿草正萋萋。红香一路送芳菲。 自有杯中明月在，犹寻笔下雅心依。三分迷惘七分痴。 《浣溪沙 述怀》词林第四部韵 落寞时光欲与书，一怀凌乱不能涂。相思只是竖横乎？ 瘦笔搁凉谁懂我？柳眉锁住忆沉湖。算来今日不如初。 作为唐代教坊曲，唐五代时期的“浣溪沙”具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代“浣溪沙”民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代相较于唐五代时期的继承与发展，在音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”“减字”等变化形式，并有词人创制了“浣溪沙慢”。 《浣溪沙 述怀》词林第五部韵 尘世繁华去复来，几多风雨任人挨。仍然不舍旧情怀。 闲酿清诗盈一盏，醉吟春色染双腮。今生故事有谁猜。 《浣溪沙 述怀》词林第六部韵 总把多情寄薄春，残花飘雨落缤纷。风霜残酷掠天真。 眉上流光容易老，心头寂寞自为嗔。当年爱恨已沉沦。 《浣溪沙 述怀》词林第七部韵 洗净铅华眉黛鲜，秋波流转忆从前。青春如月梦如烟。 可惜光阴成浅迹，犹怜世事剩无言。心沉旧约揽梅眠。 雁自南飞心自安，墨香笔瘦伴流年，偷闲放眼望云山。 名利无非心上梦，誓盟不过嘴边言，任风寂寂拂栏杆。 寂寞从来假作欢，红销香断负流年。唯将故事葬青山。 莫问痴心谁不惜，堪知爱恨笔难言。盈盈一夜倚阑杆。 曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时期，除了词这一形式外，“浣溪沙”还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。 《浣溪沙 述怀》词林第八部韵 瑟瑟西风动紫箫，吹来冷韵和逍遥。残香抱叶梦迢迢。 应晓清霜长染鬓，不知菊露夜沾袍。诗成一度字如刀。 《浣溪沙 述怀》词林第九部韵 经岁寒凉风雨多，心怀戚戚渡诗河。难将小字换新鹅。 旧日亭台留雁影，今时疏柳唱离歌。前番故事烂陈柯。 对面是谁唱老歌？声声入耳醉心河。几分惆怅忆娇娥。 曾许今生长伴我，不知何故又陪他。想来也就念钱多。 《浣溪沙 看梅》词林第十部韵 清韵天然爱可赊，今宵对月看梅花。暗香袭我发诗芽。 一片冰心由雪塑，几分瘦骨向人斜。折枝春色饰寒家。 张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。 《浣溪沙 江南故事》词林第十一部韵 烟雨茫茫笼一汀，柳风斜荡送啼莺。江南故事载舟行。 纸伞撑来桥上画，桃花开过眼中情。流年录下老歌声。 《浣溪沙 述怀》词林第十二部韵 春色满怀花满头，诗心缱绻意相酬。长天碧水共温柔。 染指三分香气淡，调弦几曲韵儿悠。一笺月色写风流。 《浣溪沙·无题》词林第十三部韵 借缕清风拂俗音，梅花开后遇初心。如水青葱暗地侵。 莫倚窗前明月照，怕听字里别情喑。江南一梦已难寻。 — 作者简介 — |
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