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我们对历史上很多书法家并不陌生，比如王羲之、颜真卿、柳公权这些大名鼎鼎的书法家，很多学书人也是学习了他们的书法。但是有一些人在书坛的名气并不大，书法造诣却不低，清朝进士张百熙就是其中一位。
说到张百熙，很多人会感到陌生，他是清朝末年的大臣，同治年间的进士，是一位饱学之士。他的一生并不是以书法为业，但是他的书法造诣不在书法家之下。《清史稿》里记载张百熙兴办学堂，对学业的发展做出了巨大的贡献。
他的书法受馆阁体影响很大，但是又和馆阁体有着很大的区别。在笔画的排列组合上既有着馆阁体的严谨，又有着自己的风度，整体结字方整，笔画之间并没有太多的连接，但是给人一种相互呼应的关系。在字与字、行与行之间的距离均等，每个字的收笔和下一个字的起笔有着牵带之感，实属大家风范。
他的书法虽不能说超越前贤，但是和同时期的书法家相比，甚至和当代的一些书法家相比，实力并不在他们之下。有时候我们会看到很多书法家在进行书法创作的时候，花样百出，像针管书法、吼书，有的书法家甚至拿一支硕大无比的毛笔，写出一个字有数米之大，这种创新已经脱离了书法的本质。而张百熙并不是以书法为业，却能写的一手好书法，如果这些书法家看到张百熙的书法，会不会感到汗颜呢？
张百熙之所以能把书法写的这么好，这与他长时间练习是分不开的，书法是古代文人的一项基本功。在文人雅士相互交流的时候，书法是其中一个重要的纽带，所以古代文人注重书法的练习。其次是张百熙饱读诗书，注重文化学识的修养，他的书法是他学识修养的一种体现，所以他下笔自有神韵。
在清朝的时候馆阁体盛行，书法以规范美观，整洁大方为主，张百熙却不受其限制，能够在馆阁体的基础上有所改变，他的创新精神难能可贵。张百熙的创新并没有脱离书法的本质，而是遵循着古人的笔法和章法，规规矩矩的在书法道路上前进着，并不是像针管书法、吼书那样创新，在这点上，张百熙和他们有着本质的区别。
张百熙的书法经过很长一段时间的沉寂，直到后来人们在整理张百熙著作的时候，才发现他的实力不在书法家之下，他的书法才逐步得到更多人的认可。有人在看过他的书法之后，称赞他的书法具有古人气韵，造诣不在书法家之下。 |
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