斫琴：古琴的低头和塌腰

古琴制作的过程中，到底在什么位置有多少幅度的低头？塌腰是病么？在这里做一个多年来逐步理清思路的汇总好了：

先说低头：

低头指的是从琴肩附近向岳山方向，面板逐渐走低的态势。最开始学琴，并不知道低头的重要性，也见过不少老琴并无低头。斫琴的时候，第一张琴为仲尼式，低头是从琴肩开始一直低到岳山，结果导致四徽以上按音抗指，补了不少腻子才算能下的去手，但音色就干多啦（千万别说腻子多了那叫沉静啊，那是一种扭曲的静，听多了让人心里憋得慌哈）因此对低头的重要性格外的开始看重。
根据现在的经验，低头一定要从1徽处开始做，也就是说，整张琴面板部分，如果不考虑附件，平放在桌子上，最高点，应该是该琴的1徽，这样做的好处是——即使弹奏再高的按音，也能保障琴弦距离面板的高度在不抗指的范围之内。同时低头不应当做的太陡，否则弹奏2徽左右的时候，会因为琴弦振幅，导致琴弦拍打在1徽附近，形成砂音。

低头的形制可以分两种——标准尺寸琴，从1徽到岳山，低7毫米左右即可，当然为了养手养心，可以低的更少。之前见过一张清琴，岳山仅1公分高，右手稍有不慎即弹到面板，但用力却不得不讲究更多，也算是一种变相的激励。小琴因为变化空间不大，所以低头要相应少一些，甚至不低头的都有。但无论如何，低头到岳山的位置，其高度应该是和承露边缘的灰胎同高，否则则会有示意图上那种被狗啃了，缺一块的效果哈。

塌腰：

古琴面板平置在桌面，最高点为1徽。而1徽和琴尾之间，如果用长直尺去测量，是有微微塌陷的。这一部分，称之为塌腰。

塌腰，不单在古琴中存在，西方包括小提琴在内的很多乐器都有利用。塌腰的作用是给琴弦的震动预留一定的空间，防止琴弦拍面。关于斫琴是否要预留塌腰，俺问过的琴家、斫琴师傅有不同的理解。某次聚会，陈长林先生到场，老朴也在。大家向陈先生介绍老朴的时候，陈老特意问了一句——你做琴，面板是平的么？老朴回答说是有弧度的，陈老很高兴，提携俺们说——琴一定要有塌腰！但是拿着这种理论去问王永昌先生的时候，先生却说新琴。