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木兰花，原为唐教坊曲，后成为常用词牌名之一。注意与“减字木兰花”、“木兰花慢”两种词牌名区分，这两种算是“木兰花”的变体。“木兰花”词有五十五字和五十六字两种，其中以后者居多，很多词人都有使用该词牌，创作了许多脍炙人口的词作……外推
一、《木兰花·燕鸿过后莺归去》（北宋·晏殊） 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。 公元1043年，词人任同中书门下平章事（相当于宰相）兼枢密使，握军政大权，可惜宋仁宗听信反对派的攻击之言，韩琦、范仲淹、欧阳修等相继外放为官，词人也被罢相。这首词就是在这样的背景下创作的，描写的是美景不长，春去难归的无奈及人去难留，只好借酒浇愁的心情。不宜“独醒”、只宜“烂醉”，当是一种愤慨之声。 二、《木兰花·晚妆初了明肌雪》（南唐·李煜） 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。 临春谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。 大家知道南唐后主李煜的词大致可以亡国为分界线，后期的词因写亡国之痛更具艺术性，前期的词虽然与后期的词相比，风格就大不同了。比如这首词，作于南唐全盛之时，写的是夜晚宫廷歌舞宴乐的盛况，虽无深刻的思想内容，但情景刻画细腻动人，也算这一时期的代表作了。
三、《木兰花·拟古决绝词柬友》（清·纳兰容若） 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 就算你不熟悉这首词，但相信“人生若只如初见”这句话你常常看见吧？词题说这是首拟古之作，所拟的《决绝词》原本是古诗中的一种，主题是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。又说“柬友”，可见应该是词人写给一位朋友的。 四、《木兰花·立春日作》（南宋·陆游） 三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。身如西瀼渡头云，愁抵瞿塘关上草。 春盘春酒年年好，试戴银旛判醉倒。今朝一岁大家添，不是人间偏我老。 陆游一直主张加强中央集权，以增强国力，才有能力抗金收复中原，所以他得罪了握有实权的官僚集团。于是先由京官罢出，外放镇江通判；两年后，改任隆兴通判；一年后，免职还乡，卜居镜湖之滨；三年之后才被起用，派到夔州，仍是做通判。这首词作于他在夔州之时，其流落之哀，不仅是词人一己之哀，实在是国家民族的大哀。
五、《木兰花·城上风光莺语乱》（北宋·钱惟演） 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。 钱惟演是吴越忠懿王钱俶第十四子，吴越国降宋后，词人在朝为官，他对仕途有浓厚的兴趣，一生以未能当上宰相而遗憾。太后刘氏听政时（当时仁宗还小），钱惟演就因与太后攀亲备受舆论攻击，被赶出朝廷；后来宋仁宗亲政，他更是屡受打击。所以到了晚年词人很感伤，这首词就是这种心境下创作的，是他仕途挫折时内心困苦愁怨的抒发。。 六、《木兰花令·梧桐叶上三更雨》（北宋·苏轼） 梧桐叶上三更雨，惊破梦魂无觅处。夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。 梦中历历来时路，犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。 词人与胞弟苏辙感情深厚，离别后经常思念。这一次，词人又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。
七、《木兰花·独上小楼春欲暮》（晚唐·韦庄） 独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。 坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？ 这首词写的是一女子对丈夫的思念，是首怀人之作。词的上阕写她上楼远眺，一个“独”字看出她上楼并非赏景；“玉关”说明她丈夫去的地方很远，一个“愁”字表现了无可奈何的伤感。词的下阕写转而抒情，她坐看落花，空闺叹息，罗袖掩面，泪珠频滴。 八、《木兰花·相离徒有相逢梦》（北宋·张先） 相离徒有相逢梦，门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。 今宵风月知谁共，声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。 这是首送别词，词人没有写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。
九、《木兰花·别后不知君远近》（北宋·欧阳修） 别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？ 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 全词突出一个“恨”字，写思妇念远的愁情；词的上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念；下阕借景抒情，描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。笔调细腻委婉，语言浅白，情感朴实，为词人早期的作品。 |
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