中国绘画有中国绘画的手段，外国绘画有外国绘画的手段，不同风格的形成正是因为由不同手段而产生。那么书写性正是中国水墨写意画的创作手段，没有这些手段就无法体现他的基本特征与本质。西画的手段是笔触，笔触的韵律则是体现笔触的质量，质量体现在线条，色彩等等客观形态之上。水墨写意的手段是毛笔，毛笔的书写性用笔是体现毛笔用笔的质量，质量体现在线条，用色等等客观形态之上，笔触的韵律与用笔的书写性是人在发挥作用，而线条，色彩等等是人发挥下的客观反映。这是最简单的一个道理！！ 水墨的书写性是水墨画技法的操作方式，纯粹的线条，色块，明暗，构图来自技法操作方式的结果。这些线条的质量，色块的质量，明暗效果，构图的合理等等因素都来自操作方式的水平。水墨画有无书写性都不能代表没有他的绘画性，只能代表所有因素结构的质量，水墨使用的过程就是绘画的过程，什么是水墨的绘画性？目的的不同绘画过程相同，反映的思想感情相同，所以水墨使用的过程就是绘画的过程。古人在用笔墨造就山川大河的同时得到了怡情养性的效果，造就山川大河就是水墨的绘画性，怡情养性则是人们观赏后的客观反映。作品通过他的水墨艺术而反映出来的山水花鸟产生的意境就是他的绘画性，人们得到的怡情养性仍然是他的客观反映。当代的审美趋向要求什么样的绘画结果而当代的水墨并没有达到它的绘画结果，用笔的改变根本实现不了他所谓的绘画性，而是用古人洋人的最基础的那一套混合起来，因为他们既没有掌握古人的方法有没有领会洋人的心思，所谓的绘画性只是掩人耳目罢了！水墨的回归回归到何处？讲回归应当回归到古人创立之时那才叫回归，因为我们许多人已经离中国水墨很远了。如果认为中国的水墨已经无法反映当代画家的狂妄的思想感情，那么就不必打着中国水墨的旗号，盖着所谓绘画性的盖头难为人！！书画同源讲的是文人画的特点，古代文人书画同源是无意而为之。因为书法是所有文人的基本，而正是在这个基本上水墨的诞生，形成以书写为根本的质量标准。恰恰是书写的笔墨变化能达到文人们反映自己思想感情的独特效果而成为古代水墨作品优劣的评判标准，也成为阻碍当代画家实现高质量完成作品的重要因素。当代人对于毛笔的认识不够，最起码对怎样用笔缺少认识，更难以用毛笔这个中国人为之骄傲的书画工具完成中国画。
