扒皮佛罗伦萨市政广场上的雕像，必须要把兰奇敞廊（LOGGIA DEI LANZI）单独拎出来讲。它就在广场面对市政厅的右方，老皇宫边上，又叫市政敞廊（LOGGIA DELLA SIGNORIA）。图中右边那处有三个拱门的开放式建筑便是兰奇敞廊 可不要小看这个敞廊，你去那里抽烟吃东西试试看，保证有工作人员来阻止，因为它其实是一个珍贵的露天博物馆，规矩和博物馆里一样，不可以吃东西抽烟，不可以触摸和攀爬雕像——大部分都是原件，我们今天就来书接上回八一八。
首先来看看意大利金匠、雕塑家本韦努托·切利尼（BENVENUTO CELLINI）的作品《佩赛欧》（PERSEO），这是意大利人的叫法，而在古希腊神话里，他就是著名的宙斯之子珀尔修斯（PERSEUS）。 雕像的主题是众神之王宙斯和人类达那厄所生的半人半神珀尔修斯斩杀美杜莎的故事（可以参考2008年的美国电影《诸神之战》），所以珀尔修斯手里提着的头就是著名的蛇头女妖美杜莎的脑袋。 这样的主题一看就是美第奇家族的杰作，尤其是多灾多难的美第奇。当他们终于完成了统一霸业，就钦点了一尊作用和多纳泰罗的GIUDITTA E OLOFERNE差不多的雕塑（多纳泰罗，你到底有几个好基友？），来威慑那些没完没了反对他们没事还搞个起义暗杀的人，由此便有了这座“恐吓担当”《佩赛欧》。 那个时代最著名的皇室御用金匠切利尼用1545到1554的九年时间，完成了这尊旷世青铜杰作。何来如此高的评价？切利尼自己说的。 当然，也毫不夸张，这尊雕像的确是从头顶美到了脚趾头。一般来说，大型青铜作品都有一个拼接的过程，但这件作品的珀尔修斯是一气呵成的。还是据切利尼自己说，他差点为了做这雕像而死。 雕像背面 背面的头发中，隐藏着切利尼自己的脸，得仔细看才能看出来，他一直为之得意。而在珀尔修斯身上的那根背带上，还有切利尼的签名。 在切利尼眼里，他做的东西都是旷世杰作。再顺便展示他的另一件作品： 这是他1540到1543年居住在法国时给当时的法国皇帝FRANCESCO I做的金饰雕塑盐碟，之前一直收藏在奥地利的维也纳国家博物馆，2003年失窃，后来到2006年才在荒郊野外的森林里找回来，其保险价值达到1000万欧元。 本韦努托·切利尼 再说回切利尼本人，他曾因为糟糕的性格在1557年被判监禁四年。然后呢，他在创作很多艺术作品的同时，写了一本自传。在这自传里，他将好些著名历史事件如教皇跑路之类的，都写得十分戏剧化，硬是给自己安排了一个角色，比如，陪着教皇一起跑路、一起啃饼干的人里总有他……（造反也玩历史传承？美第奇一家已经是第三次被赶跑了！） 唐姐姐的小提示：《佩塞罗》本身是原件，底座是复制品，底座的原件收藏在巴杰罗美术馆里。 接着来看边上的两头狮子像。每次看到游客骑上去拍照时，总是无力吐槽，右边那尊可是古罗马时期的雕像原件！
左边这尊则是FLAMINIO VACCA于1600年完成的作品：
前一次扒皮广场雕像时，我们已经讲过了詹波隆那（GIAMBOLOGNA）的科西莫一世青铜像，今天我们再来接着看看放于兰奇敞廊的他的另一件作品——《掠夺萨宾妇女》（RATTO DI SABINE）。
大家已经知道了，詹波隆那是美第奇正式签约军团中的雕塑大师，拿死工资和作品费，他是矫饰主义雕塑的头牌人物。虽然这作品有着清楚明白的名字和主题，但其实这都是后人设立和给予的。说白了，老詹做它的时候maybe根本就没有想他做的到底是什么，这座闻名世界的雕像，完全是他当时用一整块大理石即兴发挥做出来的“技术体”，也就是用来炫技的东西。 后人对作者表意的猜测有好几种，“掠夺萨宾妇女”就是其中最普遍的一种。有人说最下面那个人是最上面那个女人的老爸，有人说是老公；还有人说，这三个人是男人的三个年龄段，这个猜测实在有点迷，难道最上面那个人像如此雌雄难辨？不管怎样，有一点是肯定的，在这座雕像之前，没有人呈现过这样的整体旋转雕塑技巧。 我们欣赏雕塑作品一般都有一个优势面：比如老米的大卫，大卫的正面就是优势面，而其他面则不是优势面，所以拍照都要站在大卫的正面拍。但这尊不是，它被称为全世界第一尊360度立体旋转、没有优势面的雕像，也就是说，你观赏他的点可以是任何一个角度。老詹充分结合了文艺复兴的立体透视技术和形式主义的创新意图，成就了这个连主题都不明确的世界顶级雕塑作品，人才啊人才。
他当时打草稿的石膏原件现在收藏在学院美术博物馆里面（大卫原件所在），被全世界学美术的学生瞻仰，就在进门迎接游客的位置——
《掠夺萨宾妇女》后面那座ERCOLE E CENTAURO NESSO（大力神和人头马身兽）同样出于老詹之手。
人头马身兽在圣经里是孽畜——不信仰上帝，就不能变成人和神，还不能变成完全兽，就只能是半人半兽。选错了道路嘛，所以大力神就要斩杀它了。注意看人头马身兽的腰部肌肉因为弯曲形成的褶皱，同样是以大力神为题材，还记得大卫边上巴乔那尊大力神吗？都不是存心吐槽巴乔了……他和老詹都是老米的仰慕者，一个想超越而未果，另一个只想学习而得到了精华。因此，历史上真正在雕塑上get到老米精髓的，竟然是这个芬兰人。
唐姐姐的小提示：佛罗伦萨有很多詹波隆那的作品，大部分原件都在巴杰罗美术馆。
《帕特洛克罗斯和墨涅拉俄斯》 （PATROCLO E MENELAO） 眼前这个古罗马艺术精品，最早被人发现于罗马遗迹中的希腊雕塑群里，那时雕塑部件损伤严重，零零碎碎，基本上看不出来是个啥。于是教皇皮奥五世（PIO V）将这些碎片转送给了科西莫一世，由科西莫一世带回来找人修复。 与如今有所区别，当时的修复很多都是再创造。如果保存下来的还比较完整，那都不会去碰它们，所以这里的“修复”，意味着说不定只有人像腿上的一块大理石是古希腊原件，其他部分都是再创造的，这也同样适用于乌菲兹美术馆走廊上的所谓罗马艺术群像。 这尊雕像的修复首先由老詹的大弟子PIETRO TACCA接手，他结合皮蒂宫一尊长得差不多的雕像和一尊古老的收藏在梵蒂冈的墨涅拉俄斯头像结合起来，完成了再创造工作。（P.S.那只深受游客待见，号称招财招桃花招全世界喜欢的野猪雕像原件，就是这位仁兄做的，而被大家摸得鼻子锃亮的那只，其实是个复制品。）
到了1841年，著名雕塑家史蒂芬劳·尼治（STEFANO RICCI，19世纪很有名的雕塑家，不光是鳄鱼皮皮带的牌子哈）接手并再次修复了该雕像。
《抢夺波吕克塞娜》（RATTODI POLISSENA） 这又是一个希腊神话主题的作品。匹罗（PIRRO，特洛伊战争之父）为了抢时间杀死特洛伊王普里阿摩斯（PRIAMO）的小女儿波吕克塞娜，已经毫不留情地杀害了想要保护姐姐的小王子，并正要举刀杀害她母亲ECUBA。 这个作品由皮欧·费迪（PIO FEDI）在1865年至1866年间创作，是皮欧的代表作，也是近代雕塑艺术史上唯一一尊可以和文艺复兴时期各大雕塑相媲美的作品。它对引导近代和现代雕塑艺术起了关键性的作用，因此才有了被放置于兰奇敞廊的资格。 唐姐姐的小提示：皮欧的很多作品被摆放在乌菲兹U形长廊的两边。另有很多名人雕塑都由他完成。
最后，终于轮到最后那一排了，其中被问及最多的，无疑是这些无名女士们。
这些雕像和之前那个《帕特洛克罗斯和墨涅拉俄斯》一样，在古罗马遗迹里被人发现。之后一直被放在美第奇位于罗马的别墅里，直到1789年才回到佛罗伦萨。这些雕塑都经过了修复，前三个用的是古老的希腊大理石，而后三个用的是罗马大理石，所以看起来颜色更白，质地更细腻，她们的名字很统一，都叫莎宾娜（SABINA）…… 在敞廊右侧的墙壁上，还有一块记录石牌：1750年，佛罗伦萨改为使用公元历，从此也将1月1日作为新年。在这之前，佛罗伦萨的新年一直都是3月25日，有特色的民族不需要多解释。
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