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35、什么是分行布白？怎样分行布白？ 分行布白是指怎样处理点画和空白之间的关系问题。“布”是布置安排，“白”是空白。 分行布白主要有三个方面：一是字中的布白，二是字与字之间的布白，三是行与行之间的布白。三者并不是孤立的，而是相互影响、相互联系的。要创作一幅好的书法作品，就必须运用辩证统一的规律，根据字数多少、内容要求、书体特点、款式大小等进行筹划经营、分行布白。做到黑白相间、疏密得当、轻重相宜、揖让得体、左顾右盼、上下呼应等等。 36、何谓“计白当黑”、“知白守黑” 这是清代书法家邓石如提出的关于“布白”问题的主张。笔画和字为“黑”，没有笔画和字的地方为“白”。有白才能衬托黑，有黑才能显出白。只注意字的笔画、结构的安排还不够，还有把字和行间的空白当成整篇的有机部分去考虑、去安排。正如前人所说：“虚实相生，无画处皆成妙境”。这就是“计白当黑”、“知白守黑”的含义。 37、什么叫“行气”？何谓行气贯通？ 所谓“行气”，就是指在字与字之间，行与行之间上下左右脉络的呼应联系。 在一幅书体作品中，从每个字的点画构成到字与字的连贯，以及整幅作品的组合，无不由“气”贯穿于字里行间，这叫“贯气”。字贯气则结构严谨、传神达意；行贯气则承上启下、节奏分明；篇贯气则融会贯通、神足韵浓，这就叫行气贯通。否则，就会使书作杂乱无章，不成体统。 38、什么叫行气线？行气线的变化有哪些？ 行气线，就是贯穿在一行字中无形的重心线。每个字都有它感觉上的重心点，如果将一行中的各个字重心点自上而下地连成虚线，这条虚线就是这行字的“行气线”。 行气线的变化有两种形式： ① 直线式行款：行气线基本上呈直线状的一行字，称之为直线式行款。这种行款方式被普遍运用在多种书体中，给人以规矩整体、庄重肃穆的印象。（如图 41）
图 41 ② 曲线式行款：行气线呈曲线状的一行字，称之为曲线式行款。这种行款方式给人以灵动淑越、活泼自然的感觉，多用于行、草书体中。（如图42）
图42 39、何谓“纵有行、横有列”？ 这是一种平均式、等距离的分行布局形式，又叫“梅花格”。其特征是字字均距，行行均距，横竖成行，字正行直。这种情况可以用叠格子或画格子的方法，然后在格子内书写。这种布局形式的行气线是直线式，优点是整齐匀称、端庄严谨，适宜于真楷、端隶、正篆等书体的书写，行书有时也用此法。 分行布白主要有三个方面：一是字中的布白，二是字与字之间的布白，三是行与行之间的布白。三者并不是孤立的，而是相互影响、相互联系的。要创作一幅好的书法作品，就必须运用辩证统一的规律，根据字数多少、内容要求、书体特点、款式大小等进行筹划经营、分行布白。做到黑白相间、疏密得当、轻重相宜、揖让得体、左顾右盼、上下呼应等等。 白。做到黑白相间、疏密得当、轻重相宜、揖让得体、左顾右盼、上下呼应等等。（如图43）
图 43 纵有行横有列 40、何谓“纵有行，横无列”？ “纵有行，横无列”的布局有三种情况：一种是行距基本相等，字距不统一，字的大小不一甚至悬殊较大，每行字数不等。这种形式的行气线是直线式，优点是整齐中求变化，变化中求统一，适宜于楷、行体和小草书体的书写。（如图 44）
图44 纵有行横无列（之一） 另一种是行距基本相等，字距也不统一，字的变化较大，有大有小，有斜有正，有轻有重，有肥有瘦，字间有松有紧，有疏有密，形成了疏密相间，黑白对比的组合形式。这种形式行气线是曲线式，特点是节奏多变，对比明显，富有韵律感，适宜于行、草书体的书写。（如图 45）
图 45 纵有行横无列（之二） 还有一种情况是行距松紧不等，疏密不均，行气线或直、或斜、或曲。字的大小、距离变化不一，可以使整幅作品出现区域性的某一块面的密集、疏松或者空白，形成强烈的对比，加剧节奏的变化，产生特殊的艺术效果。这种布局适宜于行、草等书体（如图 46）
图 46 纵有行横无列（之三） |
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