宋代吉州窑器物中,常常充满了禅意,这与它所处的地理环境有很深的关系。吉州窑的所在地赣南地区,在唐宋时期是中国禅宗寺院最密集的地区。在此种特殊的环境中,吉州窑的产生与发展直接受到了禅宗的影响。禅师们按照禅宗哲学与美学的要求,指导吉州窑窑厂为寺院生产法事用具。 而在吉州窑中让大家最熟悉便是这树叶贴在茶盏上的木叶盏了,叶子在经过高温后,不但没有灰飞烟灭,反而被永久的保存下来。一片飘零的落叶,置于火与泥之中,变成那个时代下的禅宗记忆,也变成后来大家趋之若鹜的收藏品。 但在今天,其实传世和出土所见的木叶盏,木叶多为脉络含糊不清,或者品相不完整,一件完整的木叶盏可以称为人间国宝,我们今天要讲的这位收藏家——安宅英一,便拥有“国宝”级的木叶盏,叶柄和主筋均呈青黄的暖色调,木叶的筋脉分明,叶子也呈现有层次感的青蓝色调中,被业内称为“木叶盏之王”。 公认“木叶盏之王” 爱好成就的收藏之路 安宅英一(1901-1994) 安宅英一,是日本国内以收藏中国陶瓷艺术著称的最重要的私人藏家之一。他藏品的数量与质量都是少数可以与斐西瓦尔·大维德(誉为西方世界最为伟大的中国艺术鉴赏家与收藏家)比肩的。 安宅英一是以钢铁起家的安宅产业的第二代领袖,20世纪中期的安宅产业株式会社是当时日本的十大综合商社之一,从事最重要的进出口贸易,内容几乎无所不包,可见安宅产业资金之雄厚。安宅英一的很多藏品并不是只是他的个人收藏,而是作为公司实业收藏,但公司里很多人认为,这只是会长的个人爱好。 这个爱好,让安宅产业从战后50年代就开始收集艺术品,至1976年时,已经收藏了1000件左右,中国瓷器有150件左右。 南宋·吉州窑 同时代的行业精英 安宅的收藏大体可以用一个“精”字来形容,大阪市立东洋陶瓷美术馆的前馆长伊藤郁太郎曾经这样描述道:“安宅先生收藏文物的时候,最重要的是看那个东西喜欢,看那个东西很美,从美学角度入手,并不过份考虑经济价值或者文物研究价值。”所以,当今的日本学者,在聊到安宅英一之时,会用到一个词,叫做“安宅品味”,纵观安宅英一的收藏,你会看见他在收藏中所奉行的“彻底的完美主义”,要求藏品的“静谧”与“峻烈”感。他认为陶瓷器不应该简单地给人以美学价值,更多的应该具备使人精神高扬奋发的力量。 为收藏放弃企业 安宅英一的收藏生涯主要活跃在上世纪六七十年代,安宅公司是当时日本的贸易巨头,资金那是相当雄厚,足以建立自己的收藏体系。那段日子里他主要从日本本土或者欧美的古董商手中挑选购买藏品,并且举办展览,我们现在去日本的老书店淘书的时候也偶尔能买到当时展览的图册。但是当安宅收藏日益丰富的同时,公司也因为石油危机面临破产。如果售出这批器物的话起码是可以挽救当时的局面的。此时安宅先生的选择是他一生的闪光点,在拯救公司和保全藏品之间他毅然选择了后者,这批器物并没有随着公司的倒闭而流散,而是在大阪市政府的的支持下,以这批藏品为基础建立了大阪市立东洋陶瓷美术馆。显然,“收藏家”的身份在安宅英一先生心中的地位是高过于“企业家”的。 大阪市立东洋陶瓷美术馆 而也正是因为一生秉持对收藏美学极致的要求与追寻,安宅英一先生无论在彼时还是当世皆可堪“木叶盏之王”,也可堪为世界第一流的传奇收藏家了。 关注shgudong,即时搜索关注最新古玩咨询 拍卖咨询,找古玩元素网拍卖号 版权声明:本文来源于网络 古玩元素网整理编辑 同行转载请声明版权! |
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