古陶瓷鉴定研究——清代的几种常见釉

康熙浆白釉

清康熙 青花海水双龙纹大瓶

康熙帝8岁登基，14岁亲政，在位61年，是中国历史上在位时间最长的皇帝，康熙一朝的瓷器可分为早、中、晚三期。浆白釉为康熙中期的产品，也称为“粉白釉”，其釉面莹润光亮，是明代官窑、民窑瓷器中少见的釉面。更加独特的是康熙琢器的口边是浆白色釉，与其器身白釉的呈色截然不同，据科学家研究表明，无论是“粉白釉”还是“浆白釉”，都是胎釉间析晶层受光的折射呈现的白色透明釉，而不是胎色或釉色，这是康熙大瓶、棒槌瓶、笔筒、小缸等琢器器型上的一大特征，是鉴定的重要依据。

康熙郎窑红

清康熙 豇豆红釉莱菔尊

明中期以后，高温铜红釉技术衰落，直至清康熙时期才重新振兴。康熙红釉中，除了淡雅的豇豆红以外，以深艳的“郎窑红”最为名贵，其特点是仿烧明宣德的宝石红，极为成功，色泽深艳，好像初凝的牛血一般猩红，因此亦称“牛血红”。器物内外开片，釉面透亮，口沿处因红釉流淌下垂，出现轮状白线，洁白整齐。

清康熙 郎窑红釉穿带直口瓶

郎窑红无论瓶、碗、盘各种器物的底足旋削十分讲究，保证流釉不过足，因此郎窑红器的施釉技术有“脱口、垂足、郎不流”之称。从传世实物看，大瓶之类器物也有红釉垂流过足边，又经人工打磨修正的。郎窑红器其底部呈透明的米黄色如米汤之颜色或苹果绿色，俗称“米汤底”或“苹果绿底”，偶然有本色红釉底。郎窑器的底部多数无款，偶见花押款或暗刻“宣德年制”款。

雍正炉钧釉

炉钧釉是一种仿钧釉的窑变釉，不同于高温的传统钧窑，炉钧釉是在窑炉中二次烧成的低温釉瓷器，因此而得其名。炉钧釉瓷器先是用高温烧出涩胎，旋釉后再低温二次烧成。炉钧釉的釉中有多种不同的金属元素呈色，会出现红、蓝、紫、绿、月白等色釉，在炉火烧制过程中，各种色釉相互交融，自然垂流，呈现出一种神奇的彩色釉。

清雍正 炉钧釉铺首耳壶

雍正时期炉钧釉的垂流的流纹犹如旺盛的火焰，或像激流而下的瀑布，非常瑰丽，釉中若有红中泛紫的红色釉就称作“高粱红”或“红炉钧”；没有“高粱红”者被称为“蓝炉钧”。炉钧釉的釉面粉润呈乳浊状，不透明，通体满釉并开细小纹片。器底仍为炉钧釉底，带有暗刻“雍正年制”四字篆书款。乾隆时期炉钧釉多为“蓝炉钧”，以蓝、绿、月白色的垂流纹为主，偶见淡紫色流纹。

清乾隆 炉钧釉凸八卦纹琮式瓶

炉钧釉发展至清中期以后烧制技术逐渐衰落，釉面多蓝绿及暗紫色交融的自然流淌纹饰，呈细密的短流淌纹或圆点状纹，为晚清炉钧釉的特征。现代仿品釉面多由蓝、绿及暗紫色釉相互交融，组成不太规则的圆点状花纹，釉面有较强的玻璃质光泽。现代宜兴紫砂器也有挂炉钧釉的作品，笔者早年曾遇到过一件仿乾隆紫砂挂炉钧釉茶壶，釉面以黑蓝、白色为主色调组成垂流纹，犹如浓烈的火焰，很精美，就是釉光太过光亮。

乾隆松石绿釉

清乾隆 绿地粉彩缠枝莲纹双如意耳瓶

绿釉是一种低温彩釉，早在汉唐时期就已出现，多用做低温釉陶烧制冥器。此后历代对绿釉瓷器的发展不够重视，传世品或出土器物也相对少见。直到明嘉靖年间才出现了浓艳的绿釉瓷器。至清康熙时郎廷极督造景德镇时创烧出一种浅淡的绿釉，犹如湖水般清澈透亮，俗称“湖水绿”，此釉不仅有单色釉器物，还常作为素三彩器中的绿彩，非常高雅，形成了康熙时期特有的一种彩釉，后世不易仿制。乾隆朝彩瓷除少数以松石绿为色地的彩瓷外，绝大多数器物都用松石绿釉施在彩瓷的里口、内壁或底部。这一装饰方法一直延续到晚清民国，新仿乾隆彩瓷也多有模仿这一特点。但乾隆松石绿与以后各朝仿制者相比区别还是很大的。

新仿清乾隆松石绿地粉彩描金花卉蝠纹梅瓶

现代新仿的乾隆彩瓷，饰以松石绿釉的器物比较多，由于藏家不了解真品的特点，往往将当代景德镇制作较为精美的仿品当做是古董，更有甚者还将加料彩纹饰的彩瓷误认为是珐琅彩瓷器。较精细的新仿器其松石绿釉很鲜艳，釉面光亮细润，色调有的深有的浅，有一种高温釉的感觉，釉面也有细小纹片，用放大镜看片纹清晰无开裂感；较粗劣的新仿器，在松石绿釉面上做旧，涂抹一些化学试剂或浅淡的黑黄色涂料，都值得注意。

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