潘絜兹（1915.9—2002.8），当代著名工笔人物画家。原名昌邦，浙江宣平人。曾任台湾台北民众教育馆艺术部主任，后得于右任先生资助，从事敦煌艺术研究。历任中国历史博物馆美术组组长，《美术》月刊编辑，《中国画》主编，
北京画院专业画师及艺术委员会副主任，北京工笔画会会长，中国美术家协会北京分会副主席。代表作品《石窟艺术的创造者》、《岳飞抗金图》、《白居易场面炭翁诗意》等。
1932年，潘絜兹入北京京华美术学院，师事吴光宇、徐燕孙，专攻工笔重彩人物画。从此便初衷不改，一生都在为工笔重彩画的繁荣与发展奔走疾呼。
1937年入伍，在张自忠将军部下做宣传工作。曾在四川临摹蓬溪梵明寺壁画。1945年到国立敦煌艺术研究所从事古代壁画的临摹研究工作。他对敦煌石窟壁画的研究和临摹，莫高窟壁画的皇皇巨制，对他心灵的震撼终生难忘。
1951年调北京参加筹备敦煌文物展览，后任中国历史博物馆美术组组长。1958年调中国美术家协会工作，1956年调北京画院工作，同年主持山西永乐宫迁建後的壁画修复工作。
1978年在北京举办个人画展。
他是我国现当代突出的工笔重彩画家、美术理论家、敦煌学专家和编辑家，国家一级美术师，享受首批国务院政府津贴。潘絜兹先生一生都在为工笔重彩画的繁荣与发展奔走疾呼。工笔重彩画之所以如此地活跃于当今画坛，和以潘絜兹先生带领的一批工笔重彩画家们的大力提倡和辛勤劳动分不开的。
《潘絜兹画传》摘录
一天，潘絜兹和伙伴们去洞窟里临摹。洞里黑黢黢的，点着煤油灯也就只能照亮一小片墙，壁画又很大，上去看，上来画，有时要反复好几次，才能画好一笔。有的壁画在天花板上，仰头时间长了，脖子都酸了，还要趴在地上画。由于当时物质匮乏，加上研究所的经费少得可怜，他们几乎得不到起码的工作条件，只好自己动手。
董希文好研究，他创造了许多土办法，像矾纸，就是用热水化开胶，加矾化在一个木槽子里，一张纸一张纸地过，使生纸变为熟纸；修笔，就是把毛笔改为适用的笔，坏了的笔也可以修出尖来再用；制色，就是把黄土、白垩、红土放到碗里研磨；裱褙，就是把画托纸加固。他们做这些事情都是在晚上，白天都各自分散在一个个的石窟里。
潘絜兹和伙伴们一边临画，一边琢磨壁画故事。擅长文学的潘絜兹如鱼得水，游刃有余。敦煌壁画不少是宣传苦行和牺牲精神的。“你看，这幅画说的是什么意思呢？”李浴指着潘絜兹临摹的二百五十四窟的“摩珂萨本生”的画问道。每每临摹完，夜晚睡在炕上，就成了潘絜兹讲故事的时候。
潘絜兹喜欢讲故事，这样的回味使他的印象更为深刻。......
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