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元代书法大家曾经说过：“书法以用笔为上，而结字亦须工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”千百年来，无数的书法家为了书法中的笔法而上下求索。遗憾的是，中国古代的书法传称是以家族为纽带的，书法笔法因为私相授受，而受到限制。传说，钟繇为了得到蔡邕的笔法，派人将韦诞坟墓挖了。卫夫人得到钟繇所传的笔法，又将笔法传给了王羲之。欧阳询在索靖的石碑前流连忘返，用了三天时间观摩，最终悟出笔法，成为一代书法大家。而颜真卿也是得到了张旭亲传的笔法，成为了一代楷书大家。
书法到了明朝，吴门四家才是最有实力的代表。文征明更是首屈一指，他的书法功力特别深，因为大器晚成，厚积薄发，晚年还可以写出小楷。这一点，在书法史上是很少有人能够做到的。他留下了不少书法名篇，其中《草堂十志》是一幅代表作。
米芾曾经写过一句话：”惜无索靖真迹，观其下笔处“。意思是可惜索靖的书法真迹没有流传下来，看他下笔的地方。在文征明的草堂十志里面，我们也“观其下笔处”居然发现了书法的秘密。
其一，结构错位，在“相”字里面，我们看到，右边的“目”的位置明显被抬高。这儿就是错位的处理，我们在创作的时候，往往不够大胆，写出的楷书都是整整齐齐的，工工整整的。初看很整洁，但是看多了就索然无味，没有这种错位的意趣。
其二、因字势处理结构，通篇看，字的大小随着笔画多少的变化而变化。学习唐楷的人在这一方面非常欠缺，当代楷书大家田英章的楷书已经写得很不错了，但是，看他的书法里面变化也是非常少的。而且，也是字和字的大小完全统一，少了生机。
其三、楷书参合行书的笔意。适当的连笔牵带，加强了楷书的气脉，笔画间的呼应加强。唐朝褚遂良的书法就是这样处理的，只是他的行书的笔意较多。我们今天学习和创作中也可以使用，来丰富笔法。 |
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