(郭建勋的油画《非荷之二》，45*65cm) 受了鲁夫子《故乡》的蛊，很多年，我以为故乡是凋敝的。有时候，干脆套用他的“阴晦”“萧索”几个词: 时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。 这是个著名的开头，几十年像铁锁似的锁在教科书里，格式化了故乡的形象。尤其是年轻时。一谈到故乡，大抵都是这样的腔调。要到远方去。远方有诗。 没错，我们对故乡是有俄狄浦斯情结的。只有在远方混灾了，百般不顺，才会念及故乡的好，故乡的姑娘、故乡的吃的，故乡的这故乡的那。姑娘摆第一位。这种伪善的怀乡甚嚣尘上，有了乡愁一说，也有了乡愁诗一路，把诗坛的大街小巷挤得满满的。其实，写完乡愁诗，继续吃大闸蟹、唱卡拉OK、喝花酒，热古子劲。故乡那么点儿牙慧，时不时舔一舔，摆乡愁诗人的谱。 听说鲁夫子蛮多文章被请出了教科书，不知道《故乡》在不在其列。在也好，不在也好，四十大几始，我才从俄狄浦斯情结里走出来，巴心巴肺地觉得故乡好，它的桃江，它的合水桥，它的干树坪。有象的，也有意的。象的如那一座几座石桥、枫树、水库、红白喜事、花鼓戏。意的如一溪烟草，如枯荷，如我想盖的一个树阴隐映的木房子。意的部分更令我神住。象意交错，如薛定锷的猫，在我的思想里嘶嘶叫。 画个《非荷》，我荷非荷。说它是荷，也就是荷。说它是花鼓戏也没错，隐隐有锣声鼓声钹声唢呐声，寂寞得很。 |
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