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2015 年，由吉本芭娜娜小说改编的电影《白河夜船》上映。 这是若木信吾的第三部执导作品，不过导演只是其身份之一，他的本职是一名摄影师。 「我应该做出更像导演的指导和判断」，若木信吾之后这样「反省」道： 「虽然被期待担任导演的角色，但最后还是更偏向摄影师——集中于摄影了。」 《白河夜船》剧照 还好，主演安藤樱和井浦新都是实力派演员，不用特意进行指导，就能奉献上绝佳的演技。 「不像广告一样有着规定的时间，所以想不断让二人演下去，最后剪辑的时候很是苦恼，但我有好好将两个人的演技拍摄下来。」 除了刚才提到的导演、摄影师，若木信吾还有其他身份，比如杂志出版人、书店老板。 「与其不做，让自己后悔，不如去学去做」，若木信吾从来不缺的，就是行动力。 演员浅野忠信写真集《AsanoTadanobu Off-screen》 当初因为喜欢美国摄影师的作品，他跑到美国纽约州北部的罗切斯特理工大学学习摄影。 之后他和好朋友 Mike Ming 横跨美国，来了一次难忘的毕业旅行。 在若木信吾途中拍摄的照片上，Mike Ming 进行绘画创作，名为「Let's go for a drive」的系列作品诞生，并于1997 年在日本 PARCO 画廊进行展览。 若木信吾由此在摄影界崭露头角。 《Let's go for a drive》 因为给摄影集撰写后记，借此发现了文字的魅力，于是就自己做出版，发行杂志《Youngtree Press》。 而做杂志难免要串故事，若木信吾又开始自己写剧本、拍电影。 另一方面，交涉出版物常常需要和书店打交道，他干脆在老家静冈县滨松市开设了自己的书店，里面贩卖的都是被精挑细选过的书籍，有时他还会邀请艺术家朋友在这里办展或进行座谈。 《白河夜船》剧照 「许多事情我也都尝试过，但是不管做什么或者做了多久，最终我都还是会回到摄影上来。」 若木信吾以拍摄肖像照为主，他的镜头下不乏大明星。 小泉今日子、浅野忠信、中谷美纪、SMAP……每个人都那么真实， 连眼角的皱纹都显得可爱。 浅野忠信 若木信吾出生于20 世纪70 年代，那时正赶上婴儿潮。 学校合影，照相馆的老爷爷要将七八百人装进取景器里。 照片洗出来，每个人的面庞小得可怜，更别提展现什么身上的特质了。 「即使是最不起眼的孩子，也有因为要去远足而展露笑颜的瞬间，我就想把这个记录下来。」 拍摄幼时好友的写真集《小英与小弘》 大学毕业时，若木信吾是希望留在美国工作的。 在日本，广告摄影家的徒弟都要在师傅身边待上三到五年，直到羽翼丰满 才可以自立门户。 而在美国只要足够有能力，就可以随时独立。 拍摄祖父的写真集《Takuji》 若木信吾找工作时，提供的摄影作品是他从少年时期就拍摄的祖父的照片。 若木的祖父，就是日本寻常的老人家，退休后种一块田自得其乐。若木信吾认为人是十分深奥的，包括他的祖父。「我是希望能够一边拍摄一边理解他，但是最终还是没能做到。」 若木拍摄祖父长达 20 年之久，直到 2007 年祖父去世。 为了寄托对祖父的哀思，他拍摄了第一部电影《星光华尔兹》。 拍摄祖父的写真集《Takuji》 第二部导演作品《图腾 song for home》，稍有不同。所拍摄的对象不再是自己熟悉的亲朋好友，而是一支名叫「图腾乐队」的台湾原住民乐队。若木信吾和他们相处时间并不长，因此想尽可能地将那些让自己感动和震惊的部分展示出来。 阿美族的主唱 Suming 由于对音乐的热爱才来到台北，和志趣相投的其他原住民成员相遇。 《图腾song for home》剧照 若木信吾在他们身上看到了和自己相似的部分，若木正是因为喜欢摄影，才会请祖父做自己的模特，之后又前往美国留学学习摄影。 虽然去了更大的地方，若木信吾还是把故乡滨松市当作自己的原点，也许在他的内心深处，还住着一个拿着相机在田间追着祖父拍照的少年郎。 他最近的作品拍摄了家乡幼时的好友——英和弘，二人都患有轻微的痴呆症。 小时候三个人一起上学，下课后一起玩耍。
《小英与小弘》 升入中学后，英和弘分别在各自的班里受欺负，若木信吾和他们在学校也开始渐行渐远，但是回家后还会时常混在一起。 之后弘转入了特别学校，而英中学毕业后，工作了一阵就把自己关在了家里。 他们开始意识到自己和正常人的不同。 但是他们总会如往常一样，见到若木便问候道：「信吾，你还好吗？」 在他们身上，若木感觉不到时间的流逝，一种特别纯粹的东西永远停留在了二人身上。 十五年间，若木见到英和弘便会为他们拍摄照片。 本来计划就这样拍下去，但英因为事故不幸去世，若木才决定将之前拍摄过的照片集结成册出版。
《小英与小弘》 「我做过的事情，虽然看起来是不同领域，但实则全部联系在一起，」 之后他顿了顿补充道 「新的线索，往往就隐藏在过往的经验之中。」 有一点儿期待，接下来的若木信吾会挑战哪个领域呢？ interview 若木信吾 「拍照可以勾勒出用肉眼无法看到的东西。」
若木信吾 1971 年 出生于静冈县滨松市。 毕业于罗切斯特理工大学后，活跃于 杂志、广告、音乐媒体等众多领域。 2004 年 出版发行杂志《Youngtree Press》， 2010 年在故乡滨松市创办书店Books and Prints。 2015 年 第三部导演作品《白河夜船》上映。 知日 你是从何时开始拍摄祖父的？祖父是个什么样子的老人家？ 若木 刚开始拍摄祖父的时候，我13岁。祖父在很早之前就退休了，在自家 房子附近向别人借了块旱地，自己学习种植蔬菜。祖父的夫人，也就是我的祖母，很早就去世了。所以我熟知的祖父，已经习惯一个人度日。另一方面，他也会骑自行车去很远的城镇，喝酒或者泡澡，并在这些地方和素不相识的陌生人愉快地交谈。现在回想起来，祖父骑车去的地方，离他以前工作的雅马哈钢琴工厂很近，我想祖父是在怀念那时的时光吧。
拍摄祖父的写真集《Takuji》 知日 相比于日本，听说你因为更喜欢美国的摄影作品，而去了美国的大学。对于你来说，美国的摄影作品的魅力是什么？ 若木 80 年代的日本照片，特别是广告照片和时尚照片，正是处于一边接受着欧美的影响，一边依照自己的独特阐释而发展的过程中。另一方面，偏记录的照片或作品性质的照片，被某种黑暗的东西牵制着（如展示了很多人类无法控制的欲望）。对于身为孩子的我来说，是非常沉痛、恐怖的东西。 在当时的照片中，美国布鲁斯· 韦伯（Bruce Weber）、赫柏· 利兹（Herb Ritts）等人拍摄的时尚照片和名人照片，有着毫不造作的欢快感及力量感，同时富含智慧与幽默，让人感受到希望，赋予我无限美好的勇气。
《Let's go for a drive》 知日 和 Mike Ming 一起合作的《Let'sgo for a drive》，真的非常有趣。可以介绍下那次横跨美国的经历吗？通过这一系列作品，你想表现出一个怎样的美国？ 若木 不光是来自日本的我，对于出身纽约的 Mike 来说，美国也是相当辽阔的国家。同时对于刚刚从大学毕业、经验尚浅的我们来说，这也是一片未知的土地。 我们一直憧憬来一场横跨美国的冒险。对「垮掉的一代」的文学、60 年代的爵士以及 70 年代的摇滚和雷鬼充满兴趣的我们，仍然坚信造就这些美好事物的美国精神仍留存在那里。于是我们想象着像嬉皮士一样，一边吃住在车里，一边自由地旅行。 但是，在毫无人烟的沙漠和深山中，住宿条件十分艰苦，有时只能付费住在露营地或者汽车旅馆。我们尽可能留宿在高速公路的休息区，或者朋友的朋友的家中。 进行旅行的手段和我们预想的并不一样，真正的现实也具有它自己的魅力。 对我来说重要的，是和好朋友 Mike 一起度过的时间、经过的地方，从这一点来说，这场旅行是相当圆满的。这一系列作品，传达的是我从住在美国以来一直深感兴趣的东西，以及充满个人色彩的体验。
《Let's go for a drive》 知日 你曾说过，通过拍摄身边之人而树立的摄影风格，在工作摄影中也不会改变。你怎么定义自己的摄影风格呢？或者说，你追求什么样的肖像照呢？ 若木 我认为，在拍摄表面的同时，照片也会展示拍摄对象的内在，这一点很有魅力。用别的话来说，拍照可以勾勒出用肉眼无法看到的东西。我相信这一点，并且希望自己也能做到这样。 但是，达到这一目标的方法，并不是让拍摄对象展现各种各样的表情，而是长时间拍摄，照原样记录他们的面庞、皱纹等。站姿、走路方法、表情的习惯，这些都是构成这个人最真实特质的要素。 这样做会将精神上的东西与外貌紧密地结合起来。
NHK 特别电视剧《白洲次郎》，中谷美纪饰演 知日 如今，你受到很多知名艺人的信赖，为他们拍摄照片。你觉得自己受到信赖的理由是什么？ 若木 这是我猜测的原因，因为拍照是在短时间内进行的事情，所以无论拍摄对象是谁，都要怀着敬意和爱，如此相处才能收获信赖。
浅野忠信 白云 ✎ edit 若木信吾 ✎ photo courtesy mu xing ✎ graphic design |
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