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方寸之地可笼挫万物，毫厘之地也一样可以的。毛笔书法的点画走势、结字技巧同样适用于硬笔书法，软笔也可势如出刀，硬笔也能温柔似水，关键在于笔者驾驭硬笔的能力。以本人硬笔习作――聊斋之《画皮》试述一二。 首先，要真正学会使用硬笔，让硬笔写出温柔。比如，切、挑、抹、勾、折、转、提、顿这些动作，可以通过力度、速度的变化来改变平笔直书的运笔方式，写出如毛笔一样疏密相间、厚薄交迭的效果。 好字，一定要有惊喜，不论笔画繁简还是字幅大小，一定得有料。不仅第一眼看上去感观舒服，更要细细品来有味道。这也是为什么馆阁体不吃香，田英章缺意蕴的主要原因。不管什么体什么风格，还真要取法于古而不食泥于古。 有的人学了几天书法，临了一段时间的帖子，只是临了个三五分，仅仅只会照猫画虎，就敢出作品、参加大赛了。看来看去，都是人家的东西，没有真正学有所得、学有所成。 行书是极其优雅的书体，不急不躁、不愠不怒、不跋不扈，藏锋蓄势而又不失风流豪放。既然娴熟的硬笔技法可以通融毛笔技法，我想练行书主要的途径还是取古意、效古法。写之前或练习中，一定要善于吸纳借鉴，悟出的东西才是最可贵的。 行书写得好的人太多了，二王，米芾，赵孟頫，文征明，董其昌，鲜于枢……，习练之初，可以选一个自己最喜欢（而非最接近或擅长）的，来作为主要临写对象，强塑笔法、结构等等。临习一段时间之后，再换个名家来临。久之便会看出端睨，各取其长。 成年人练书法，肯定比少儿要快得多，理解力就不在一个层次上，融汇贯通的也比较快。对于有一定基础的人来说，抱庸以为一定要重点坚持固强而非克弱，益优长比去短板更重要，当然点画结构基础必须是坚实的。 抱庸浅见，仅供参考。 |
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