工笔禽鸟形态与结构禽鸟在中国画中又称为“翎毛”,可分为水禽与山禽两大类,依其生活习性,又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣禽、雉禽等类。 鸟的全身分鸟头、颈、躯干、尾、双翼和双脚六大部分。眼睛长在头的两侧,在嘴角的斜上方,耳朵长在眼后,被掩盖在耳羽下面。鸟的颈转动灵活,躯干上部有肩、背、腰,下部有胸部、腹部和尾部。 工笔画鸟时可先画出鸟的主要形体(呈蛋形),再根据头部的动态(如伸头、缩颈、扭转等)添加头部(头部大致也呈蛋形),再添加翅、尾与足部。爪在平地时需踏得稳,在枝上需抓得紧。飞翔时缩颈则展足,缩足则展颈,不可两者同时伸展。最重要的是身体要有重心,形态力求生动活泼,才能表现出生命力。 凡是鸟类,无论在任何角度,其躯体都离不开卵型,所以画鸟时只要掌握住卵形的透视变化的特点,然后再在这个不同角度的卵形上“安装”上其他几个部分:头、颈、翅、尾、脚,这只鸟就可以基本画成了。 鸟的动态千变万化,其实主要是头和尾的变化,脚在其中只起着平衡作用,用此法可画出各种姿态。 工笔禽鸟画法工笔设色禽鸟首先要结构清楚,勾勒丝毛要精致工细,渲染均匀向然,同时要有取舍、概括。敷色前一般有底色,各部位之间要自然衔接,外轮廓要虚实相间,上色要薄,需多次渲染完成,以期达到细腻厚重的效果,临摹可分为四步:勾线、丝毛、打底、敷色。 画嘴时用笔锐利,又要注意轻重起伏。上颚呈弧形,用笔实中有虚;下颚由嘴峰落笔向嘴角顺钩,既要做到先轻后重的笔势,又要注意下颚边缘的形态变化,切忌粗细一样。勾线时注意用笔圆润,同时要注意与眼睛和颏的羽毛衔接。 画眼、眼圈时不可勾死,要有虚实的笔意,一般前虚后实。眼圈、眼眶的形状应根据鸟视线的转动略有透视,用笔也要有虚实,不能一律用圆形。 复羽要层层叠钩,既要有整体感,又要注意复羽形态的逐渐变化。线条中锋有力、粗细均匀,用笔从羽尖勾向羽根。 肩羽、小复羽有两种表现方法,一种是鳞片状勾染法,一种是直接丝毛法(但注意其用笔也要按羽毛结构呈放射状)。额头实笔,颈部稍虚。上背部实,下腹则虚。鸟外形边缘一边实一边虚。 画翅膀的羽毛时用笔要劲健有力,腹部羽毛要有柔软之感,线条组织则要虚灵洒脱。 画鸟的跗(脚)时,用笔短促而有力,趾鳞纹的排列要均匀且距离不等。中距趾最长,内外趾略短。 鸟的身体形态 鸟的嘴部 鸟的翅膀 |
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