学点对联常识

　　对联是一种讲究格律的文体形式，所谓格律(简称联律)，是指对联中有关平仄、词性、语法修辞等方面的格式与规律，以及书写张贴时的格式。我们要欣赏与写作对联，必须要对这些基本格律要求有所认识与了解。对联的格律，一般可基本概括成六个要素，即：上下联之间字数要相等、词性要相当、结构要相应、节奏要相合、文义要相关、平仄要相谐，其核心的问题是对仗。下面，我们就字数相等，词性相当，结构相称，节奏相合，平仄相谐，文义相关这六个基本要素并对联的几个禁忌问题，做一下初步认识和了解。　　

一、对联的基本要素

 

   1.字数相等

　　对联由上下两联组成，一个上联，一个下联，联句字数可多可少，但上下两联的字数必须要相等，不能有一字之差。上下联相对应的词组字数也要相等。例：

　　上联：春 来 眼际

　　下联：喜 上 眉梢

　　喜对春、上对来、眉梢对眼际，相对应的字、词字数相等。

    多分句例：

　　上联：山明水秀，八节四时颜不老；

　　下联：日丽风和，千年万古景长春。

　　上下联各两个分句，第一分句为四个字，第二分句为七个字，单边各十一个字。“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，也是联的联脚。相对应的字、词字数相等。

　　对联短的有“四言联”或称“四字联”、“五言联”、“六言联”、“七言联”，长的有十几言、几十言、上百言乃至几百言，一般十几言的可称短联，几十言的可称中长联和长联，几百言称“超长联”（见第三节）。

　　2.词性相当

　　上下两联相对应位置上的字词，词性需对称，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词对虚词等。严格说，颜色词要对颜色词，方位词要对方位词等等。如：

　　两个黄鹂鸣翠柳

　　一行白鹭上青天

　　上下两联相对应位置上的词词性完全相同，“两”“一”都是数词，“个”“行”都是量词，“黄鹂”“白鹭”都是名词，而且都是飞禽名，其中“黄”“白”又都是颜色词，“鸣”和“上”都是动词，“翠柳”“青天”都是名词，其中“翠”“青”也都用来表颜色。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。

　　 3.结构相称

　　上下两联相对应的句法结构应尽可能一致，如动宾结构对动宾结构，主谓结构对主谓结构等等。如：

　　明月松间照

　　清泉石上流

　　上下两联都是主谓结构，“明月”“清泉”都是主语，“照”“流”都是谓语中心语，“松间”“石上”都是状语。

　　4.节奏相合

　　节奏，是由停顿形成的，本是音乐术语，是指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。上下联语句在哪里停顿，有几处停顿，在节奏上应当保持一致、吻合。如杭州西湖岳坟联：

　　青山有幸埋忠骨

　　白铁无辜铸佞臣

　　上下两联依次都是二字一顿、二字一顿、三字一顿，节奏完全相合。

　　青山/有幸/埋忠骨

　　白铁/无辜/铸佞臣

　　5.平仄相谐

　　汉语每个字都有声调，古代汉语分平（含阴平、阳平）、上、去、入四声，古人把上、去、入三声归为仄声一类，与平声相对。现代汉语则是分1、2、3、4四声，即阴平、阳平、上声、去声，1、2声为平，3、4声为仄。仄，就是不平的意思。对联要求上下两联之间的平仄要相谐。就是说：联语句中的平声字与仄声字，要有规律地交替使用；上下联之间相同位置上的字，平仄应该相对。即上联是平声，下联就要是仄声，反之亦然。上联的末尾字（联脚）必须是仄声，下联的末尾字必须是平声。如长沙爱晚亭联：

　　花迎剑佩星初落

　　柳拂旌旗露未干

其平仄为：

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　平仄两两交替，声律和谐，类似马之行步，“仄顶仄，平顶平” ，故称为“马蹄韵”（关于马蹄韵详见第二讲），富于节奏感、音乐美。

　　不过，五七言对联对音步的安排有“一三五不论，二四六分明”之说，所以，实际上也并不一定非要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步，因此，音步位一般就在每句的二、四、六字上。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如：

　　梅点春光兰遣夏 

　　平仄平平平仄仄（梅可不论） 

　　菊呈秋色竹凌冬 

　　仄平平仄仄平平（菊、秋可不论） 

　　还有，就是并非所有的音步位都在二四六位上，比如，领字与专有名词等的运用，句内可遵循词组的意节点或节奏点上平仄交替的规则亦可。

　　6.文义相关

　　对联的上下两联在内容上必须相互关联，体现一定的逻辑关系，构成一个有机的整体。如：

　　宠辱不惊，任庭前花开花落；

　　去留无意，看天上云卷云舒。

　　横眉冷对千夫指

　　俯首甘为孺子牛

　　有关家国书常读

      无益身心事莫为

　　对联的基本格律，除上述六个要素外，还有六个比较重要的禁忌，即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下：

二、对联的禁忌

　　 1.忌同声收尾：同声收尾，是指上下联的最后一个尾字（联脚），不能同声收尾，即不能同是仄声或同是平声。应上联必须是以仄声收尾，下联则要以平声收尾。

　　 2.忌同声落脚：是指应尽量避免由多个分句组成的对联，各分句之间的句脚同声落脚。多分句式联的各分句之间句脚要平仄交替，严格说，应按马蹄韵的“平仄杆” 规则，平平仄仄两两交替。既每边二至三个分句的联，要求各分句句脚不能全是仄声或是平声落脚；每边四个以上分句的，要求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚（具体详见第二讲）。

　　 3.忌三平尾或三仄尾：“三平尾”是指下联（或分句）最后三个字连平，也叫“三平调”。“三仄尾”亦反之，即上联末尾连续用三个仄声称为“三仄尾”。“三平尾”是格律诗词中的大忌，许多年来一直套用到对联中。忌三平尾、三仄尾的理由是“平仄交替太少，缺乏音调变化”，读起来别扭（注：诗律不忌三仄尾，联律忌）。

　　 4.忌不规则重字：对联禁忌在上下联的相同位置和不同位置上出现不规则的“重字” ，即“同位重字”和“异位重字”。在对联中经常会看到一些带有叠字或重字的联，这是对联常用的一种修辞手法，可以增强对联的韵律感和表现力。只要在重叠时注意保持了上下联的一致性，这是允许的。否则，在上下联同一位置上以同一个字相对，或在上下联不同位置上出现同一个字，这都属于硬伤，是绝对不允许的。

　　 5.忌合掌：所谓合掌，既是指上下联相对的语句语义相同或特别接近，又可称为同义相对。我们在作联时，应尽量避免在上下联使用意思雷同的语句相对。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州”对“赤县”等，这些表现的都是一个意思，就属于合掌了。当然，有些个别非中心词语（尤其是虚词）出现的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。有一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如有的字词，单独来看是合掌了，但在一定的语境中可能就不能算合掌。因此，对某些貌似合掌的词，我们要根据它处于的语境来具体判断。

　　6.关于孤平或孤仄：“孤平”，诗律术语，律诗大忌。是指在五言律诗“平平仄仄平”和七言律诗“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，如果除了句脚的平声字外，只有一个平声字的律句。即五言律诗中“平平仄仄平”句型的第一字、七言律诗中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声。如果用了仄声，就是犯“孤平”。它仅存在于句脚是“仄平”的五言和七言律句中，如果不是“仄平”句脚，而是“仄仄仄平平”的“平平”句脚，则不能叫孤平。在对联中，“孤平”，只出现在句脚是“仄平”的五、六、七言的句子下联。一般认为应尽量避免出现。

　　 “孤仄”亦然，是由“孤平”的概念类推出来的，也是在五言和七言的律句中，除句脚是仄声字外，句中只有一个仄声字，称为孤仄。它也只出现在句脚是仄声字的上联中。

　　 实际上，对联中的孤平或孤仄现象，只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。忌孤平和孤仄，是为了使对联的声律和谐。近年来，关于孤平、孤仄以及忌孤仄，在联界也一直有争论。最近，中国楹联学会公布的《联律通则（试行）》里，没有提到“孤平”、“孤仄”之禁忌。对此笔者认为，即便是放宽了，但对初学者来说，也还是应当了解一下这方面的知识。

　　总之，对联作为一种独特的汉语言文学艺术形式，它不仅实用性强，而且艺术性要求也是很高的。它是一字一音的独特艺术形式，其基本句式是来自骈文和律诗的（当律诗或骈文中的对仗句，在脱离律诗或骈文而独立存在时，可称为对联），不是随便两组字数相等的话就能凑成的。艺术风格总的来说是短小精悍，言简意深，对仗工整，平仄协调。正因如此，它在格律上的要求是严谨的。对联最本质的艺术特征是其对称性，而只有严谨的格律，才能保证它的对称性。如果没有严谨的格律，那么，作为一种独特文学形式的对联，其独特性、艺术性将荡然无存，其艺术生命力也难以持久。对联除上面所列的禁忌外，我们在作联时，还要注意忌上重下轻、上下联不关联、平仄失替，失对等现象。清代梁章钜在《巧对录》序中云：“余辑《楹联丛话》，多由朋好录贻，而巧俪骈词，亦往往相连而及。余谓是对也，非联也，语虽通而体自判，因别载而存之箧。” 所谓“是对也，非联也”，即是指一些“有对而无联”的“对”。明确将“对”与“联”作以区分。“对”，是过于偏重对仗奇巧，而忽视上下联内容的连贯性，“对而无联”，带文字游戏性质。而“联”，则是“既对且联”，上下联完整地表达出某种含义的文体形式。另一方面，对联作为一种形式小巧的文学体裁，就其格律文学而言，其内容应当是精悍的，应当包含尽可能丰富的思想涵义。在这个意义上，如果一副对联忽视或不求格律和意境，一味的追求机巧，最后只能是仅有形式而无内涵，只能算是巧对，不能称其为对联（“无情对”作为一种特例除外）。如若是单有机而无巧，那就连巧对也都算得了，纯粹是沦为文字游戏了。反过来，我们在作联时，若是以意先行，在重视联意的基础上去调整字词和声律，那则就会作出好的对联来。所以，只有在把握住对联的形式与内容统一的情况下，才不会失去它的艺术特征，才会使对联有“诗中之诗” 的美誉。

 来源：《中华对联网校初级班简明教程》第三版节选 

对仗工整精绝，令人叹为观止的125副联句：

01、一溪流水绿，====千树落花红。

02、掬水月在手；====弄花香满衣。

03、风轻一楼月，====室静半枕书。

04、竹疏云作画，====梅瘦雪添神。

05、卷帘花雨滴，====扫石竹荫移。

06、晓风杨柳翠，====微雨杏花红。

07、暗水流花径，====清风满竹林。

08、溪静云生石，====窗虚日弄纱。

09、风柔莺戏柳，====花放燕衔香。

10、草色和云暖，====梅花带月寒。

11、有山皆图画；====无水不文章。

12、一经飞红雨；====千林散绿荫。

13、心宽能益寿，====德高可延年。

14、一粒沙粒看世界，====半瓣花里说人情。

15、白云片片朝霞彩，====露水涟涟夜雾辉。

16、桥头看夜色如画，====枕畔听江流有声。

17、丹葩绿树锦绣谷，====清波白石玻璃心。

18、一尘不染泥中藕，====两袖清风水中花。

19、半窗明月三更梦，====万里秋风一叶身。

20、风过有声流竹韵，====月夜无处不花香。

21、雨树梅花一潭水，====四时烟雨半山云。

22、天若有情天亦老，===月如无恨月长圆。

23、风摇竹影有声画，====雨打梅花无字诗。

24、池中荷叶鱼儿伞，====梁上蛛丝燕子帘。

25、品若梅花香在骨，====人如秋水玉为神。

26、庭小有竹春常在，====山静无人水自流。

27、烟霞尽入新诗卷，====山水遥开古画图。

28、幽园落花多掩径，====短篱疏菊不遮山。

29、荷香半亩承朝霞，====柳色一堤向晚霞。

30、桂子飘香花弄影，====莲池浸玉月涵秋。

31、桃影横窗知月上，====花香入室觉春来。

32、鸳戏清流花烂漫，====鱼游碧水燕逍遥。

33、一池翠影游鱼乐，====三径红香舞蝶忙。

34、几只疏影千秋色，====一缕东风万户春。

35、松窗翠绕凌云久，====兰畹香清得露多。

36、帘外微风斜燕影，====水径疏竹近人家。

37、青山不墨千秋画，====绿水无弦万古琴。

38、一窗佳景王维画；====四壁青山杜甫诗。

39、诗赋于光风霁月；====琴操在流水知音。

40、雨过林菲青石气，====秋将山翠入诗心。

41、几点梅花归笛孔，====一湾流水入琴心。

42、偶呼明月问千古；====临对青山思故人。

43、水清石出鱼无数；====竹密花深鸟自啼。

44、云影波光天上下；====松涛竹韵水中央。

45、风旌不动真乘义；====月印常圆了悟因。

46、樵歌一曲众山皆响；====松云满目万壑争流。

47、庭有余闲，竹露松风蕉雨；==家无长物，茶烟琴韵书声。

48、临水开轩，四面云山皆入画；==凭栏远眺，万家烟火总关情。

49、身比闲云，月影溪光堪证性；==心同流水，松声竹色共忘机。

50、竹本无心妙音吹出商宫调，====柳实有意倩影描下翠湖浓。

51、北雁南飞双翅东西分上下，====前车后辙两轮左右走高低。

52、眼前一簇园林，谁家庄子？====壁上几行文字，哪个汉书？

53、风起大寒霜降屋前成小雪，====日照端午清明水底见重阳。

54、万瓦千砖百匠修成十佛寺，====一舟二浆三人摇过四仙桥。

55、十口心思，思国思家思社稷，====八目尚赏，赏风赏月赏秋香。

56、月照纱窗，个个孔明诸葛亮，====风送花圃，阵阵畹华梅兰芳。

57、松下围棋，松子每随棋子落，====柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。

58、有三分水二分竹添一分明月，====从五步楼十步阁望百步大江。

59、冰冷酒一点水二点水三点水，====丁香花百字头千字头万字头。

60、蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本，====杨花桂花玫瑰花，春香秋香。

61、何物动人，二月杏花八月桂，====有谁催我，三更灯火五更鸡。

62、桥上有乔，风吹乔动桥未动，====州下有舟，水使舟流州未流。

63、海水潮，潮潮潮，潮潮潮落，====浮云长，长长长，长长长消。

64、开关早，关关迟，放过客过关，====出对易，对对难，请先生先对。

65、风扇扇风，风出扇，扇动风生，====水车车水，水随车，车停水止。

66、走马灯，灯走马，灯熄马停步，====飞虎旗，旗飞虎，旗卷虎藏身。

67、大木森森，松柏梧桐杨柳。====细水淼淼，江河溪流湖海。

68、朔雪飞空，农夫齐唱《普天乐》===晚霞映水，渔人争歌《满江红》。

69、风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅==莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。

70、是是非非，非非是是是非不分。====正正反反，反反正正反正一样。

71、雨滋春树碧连天，天连碧树春滋雨==风送花香红满地，地满红香花送风。

72、处处飞花飞处处，潺潺碧水碧潺潺==重重绿树绿重重，声声笑语笑声声。

73、南通州、北通州、南北通州通南北===春读书、秋读书、春秋读书读春秋。

74、水路州、州停舟、舟行州不行。===天心阁、阁落鸽、鸽飞阁未飞。

75、游西湖、提锡壶、锡壶掉西湖、惜乎锡壶===过南平、卖蓝瓶、蓝瓶得南平、难得蓝瓶。

76、蔺相如、司马相如、名相如、实不相如===魏无忌、长孙无忌、彼无忌、此亦无忌。

77、天上月圆、地上月半，月月月圆逢月半，===今宵年尾，明朝年头，年年年尾接年头。

78、寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月松僧归古寺===双木为林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林。

79、戏中有文，文中有戏，识文者看文，不识文者看戏===音里藏调，调里藏音，懂调者听调，不懂调者听音。

80、东庙龛、西厢房，东西两厢，门户相对，方敢并坐，==南京河、北京城，南北双京、水土并分，可成霸业。

81、收二川、摆八卦、六出七擒、五丈原明灯四十九盏、一心只为酬三顾，====平西蜀、定南蛮、东和北拒、中军帐变卦土木金爻、水面偏能用火攻。

82、一孤舟二商客、三四五六水手、挑起七八片风帆、下九江、还有十里，====十里路九里香、八七六五号轮、虽走四三年旧道、只两日、胜似一年。

83、白塔街黄铁匠，生红炉烧黑炭，冒青烟闪蓝光淬紫铁坐北朝南打东西，====淡水湾苦农民，戴凉笠弯酸腰，顶辣日流咸汗砍甜蔗养妻教子育儿孙。

84、客上天然居，居然天上客，====僧游云隐寺，寺隐云游僧。

85、幽柏玲珑浓荫送秋残，====柔柳轻盈香茗贺春临。

86、艳艳红花随落雨，=====雨落随花红艳艳。

87、雾锁山头山锁雾，====天连水尾水连天。

88、雪岭吹风吹岭雪，====龙潭活水活潭龙。

89、凤落梧桐梧落凤，====珠联璧合璧联珠。

90、静泉山上山泉静，====清水塘里塘水清。

91、香山碧云寺云壁山香，====黄山落叶松叶落山黄。

92、风送花香红满地，雨润春树碧连天，==天连碧树春滋雨，地满红香花送风。

93、暮天遥对寒窗雾，==== 雾窗寒对遥天暮。

94、秀山轻雨青山秀，==== 香柏鼓风鼓柏香。

95、天近山头行到山腰天更远，====月浮水面捞到水底月还沉。

96、高高下下树叮叮咚咚泉，====重重叠叠山曲曲环环路。

97、绿绿红红处处莺莺燕燕，====花花草草年年暮暮朝朝。

98、水水山山处处明明秀秀，====晴晴雨雨时时好好奇奇。

99、风竹绿竹，风翻绿竹竹翻风，====雪里白梅，雪映白梅梅映雪。

100、重重喜事重重喜，喜年年获丰收，====盈盈笑语盈盈笑，笑频频传报捷。

101、佛脚清泉飘，飘飘飘飘下两条玉带，==源头活水冒，冒冒冒冒出一串珍珠。

102、月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日。====花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。

103、月月月明，八月月明明分外，====山山山秀，巫山山秀秀非常。

104、天上月圆人间月半月月月圆逢月半，==今年年底明年年初年年年底接年初。

105、松叶竹叶叶叶翠，====秋声雁声声声寒。

106、金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口，==玉栏杆外玉簪花、玉簪花插玉人头。

107、听雨，雨住，住听雨楼也住听雨声，声滴滴，听、听、听。====观潮，潮来，来观潮阁上来观潮浪，浪滔滔，观、观、观。

108、一掌擎天，五指三长两短，====六合插地，七层四面八方。

109、童子看象，一二三四五六七八九十，==先生讲命，甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。

110、五百罗汉渡江，岸边波心千佛子，==一个美女对月，人间天上两婵娟。

111、月朗晴空今夜断言无雨，====风寒露冷来晚必定成霜。

112、两船并行橹速不如帆快，====八音齐奏笛清难比箫和。

113、塔内点灯、层层孔明诸格（葛）亮==池中栽藕、节节太白理（李）长根（庚）。

114、上黄昏下黄昏黄昏时候渡黄昏，====东文章西文章文章桥上晒文章。

115、闲看门中月、思耕心上田。====一明分日月、五岳各丘山。

116、鸟在笼中望孔明思张飞无奈关羽==人闲窗下赏花容戏飞燕不觉时迁。

117、铁瓮城西，金玉银山三宝地。====华夏国中，孔孟墨子一圣人。

118、冬虫夏草九重皮，====玉叶金花一条根。(药联）

119、烦暑最宜淡竹叶，====伤寒锋妙小柴胡。（药联）

120、金银花小，香飘七八九里，====梧桐子大，日服五六十丸。

121、使君子花，朝白、午红、暮紫，====虞美人草，春青、夏绿、秋黄。

122、水莲花，半枝莲，金花照水莲；====珍珠母，一粒珠，玉碗捧珍珠。

123、白头翁持大戟跨海马，与木贼草寇战百合，旋复回朝不愧将军国老；

红娘子插金簪戴银花，比牡丹芍药胜五倍，苁蓉出阁宛如云母天仙。

124、红娘子生天仙子，一副生化汤。====女贞子产刘寄奴，二包指迷散。

125，金钗布裙过半夏===栀子轻粉迎天冬。