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《灵飞经》是唐代著名小楷之一，无名款。元袁桷，明董其昌皆以为唐钟绍京书。《灵飞经》笔势圆劲，字体精妙。后人初习小楷多以此为范本。清包世臣在《艺舟双楫·右下笔潭》中称其：“如新莺歌白啭之声”，杨守敬评：“灵飞经一册，最为精劲，为世所重”。 《灵飞经》的章法为纵有行，横无列。由于整篇字的大小、长短、参差错落，疏密有致，变化自然，且整篇字与字之间，行与行之间顾盼照应，通篇字浑然一体，虽为楷书，却有行书的流畅与飘逸之气韵，变化多端，妙趣横生。 《灵飞经》以其秀媚舒展，沉着遵正，风姿不凡的艺术特色为历代书家所钟爱。明董其昌说：“赵文敏一生学钟绍京终十得三、四耳”。 灵飞经单字分析-飞 1. 这个字外形整体呈方形，是个非常漂亮的字。这个字写好的关键之一是按照正确的笔顺书写：先写上面的飞，然后写中间的竖钩，左上的点，竖撇，然后写下面的那个飞。 2. 这个繁体字的飞，包括两个简写飞，两个飞的高度大体相等，飞钩的弧度也一致。书法中有一条规则叫“燕不双飞”，但这个字除外。（古人写这个字，好像只有欧阳询上面的飞钩用了一个暗收，99%的书法家这个字都是写成双飞燕的）。 3. 下面开始笔划结构解析。 上面的飞：横虚笔入，横短略抗肩，转笔处向右上提，略微内拽，划出一个漂亮的弧线，然后顺势写出飞钩。注意这个笔划的角度，弧度都要写的到位，弧线开始细，渐渐变粗。钩要小，角度朝上，略内扣（绝不可朝外！），形状内圆外方。飞字里的两个点虚笔连写，角度比较垂直。 4. 竖钩：起笔位置在上面短横的中间的垂直线上，这一笔是主笔，必须写的干净利索，否者整个字就塌了，竖钩的方向遥指下一笔的那个点。注意这一笔的长度，不可过长也不可过短。 5. 右点：这个点外形比较饱满，水滴形的。点的位置紧挨着整个字横向的中线上面，纵向的位置为竖笔和飞钩间距的两倍，虚尖意连下一笔竖撇。 6. 竖撇起笔处虚笔意连上一笔点，真正的起点位置纵向对准上面短横的左端，横向上看和竖钩的起笔在一条斜线上，角度和短横一直。撇长度大约和竖笔一样，只稍微短一点点儿。竖撇的位置位在点和竖钩的正中间。如此一来，点，撇， 竖钩，飞钩之间的纵向间距大体也是等分的。 7. 下面的飞：横笔长，切笔入，左重右轻。抗肩角度基本和上面的飞短横一致。注意这一笔与竖撇交叉点刚好平分这个横，飞钩的写法与上面的飞一致。两个点的位置大体上面飞的点基本在一条垂直线上，只略微偏左。 飞钩的底线略低于竖钩和撇。
下结构的字，特点为上展下收。这个字包括灵飞经里非常有特色的大长横。书写时可以另外先单练好这个笔画，才开始写整个字。下面开始解析。 1.上部：诸横等距，抗肩角度一致。注意第一笔的起笔位置，它决定了整个字剩余笔划的相对位置。一定要写准。短横均为虚笔入纸。第一二短横长度基本相等。略扛肩，角度大约为10度。 2 短竖切笔入纸，切笔角度大约为30度-40度，起笔处有个一明显的尖要写出来。从短横左边三分之二处交叉于横笔（注意此竖笔不居中）。 3.长横要拉的长，注意角度和弧度，左起在长度约为短横的1.5倍处起笔，右边收笔处的长度和短横长度一致。整个笔划两头重，中间轻。行笔到竖笔交叉处为最轻，然后又加重。起笔收笔均为圆笔。 4. 下部：月整体宽度与上部短横基本一直。左右边线都对齐上米俺的短横。左竖略往左拽，收笔处回锋(左靠右回？按个人书写习惯去表现这个特点）。横折钩虚笔入，和左竖之间留一点缝隙，转折比较圆。钩内圆外方，钩比较大，占月的总宽一半，角度45度。左竖和右竖比，左竖略轻，右竖重。中间的短横均为虚笔。第一笔轻挨上左竖，第二横不挨着。两个短横重心放在月的垂直中心线上。注意月中线和上部的竖比较，略偏左。 灵飞经单字分析-室
这个字字形也大体呈方形。天覆者凡画皆冒于其下。注意这条法则的应用。 1.宝盖头：第一个点为左点，角度为大约为45度（凡是说到角度，我一律按锐角角度来说，以后的解析也如此）。注意笔划收笔有一个暗暗的虚尖。这个点，写的时候注意居中。下一笔为竖点，点的起笔位置大约在首点底部的水平线上。这个点也比较饱满，大小和首点的高度基本一致。连写下一笔横钩，横不可以写粗了，略抗肩，大约为10度。写的时候注意提腕，行笔干净利索。跨过中间的点，在左右等分的长度时候向右下角重顿，然后向左，平行方向出钩。 2.下面的至：首先注意从宝盖到最后一横由上至下，一共5个横笔，诸横平行，这里有两个等距要注意。第一横到第三横，第三横到第五横，这两个大的间距是一样的。第四横平分第三和第五横笔的间距。整个至在宝盖下方都是偏左的。左边边线对齐宝盖，右边则覆盖在宝盖里面。 3.笔划解析至：短横，位置在宝盖左边点底线和右边钩呼应的斜线上。虚笔入，左轻右重，注意收笔的地方。长度大约为宝盖长横的一半。撇折起笔在短横的中间，虚连下一笔点。下面的土第一横，虚笔入，虚笔收。长度大约为左右都对齐上面的部分。注意下一笔竖笔还是不居中。短横左边伸出的长一些。但这个竖笔从上往下看，和宝盖的点，撇折的起笔处，是对正的。最后一笔横，略带弧度。左起虚笔入，有个漂亮的小虚尖儿，中间细，两头略粗。右边圆笔收笔。书写时尽量表现出笔划的这个特征 灵飞经单字分析-祝
整个字呈扁形。注意左右部分笔划的避让和呼应关系。 1. 左边部分：点要高起，右点，角度大约45度，这个点比较长，腹部圆，而背部比较平（不知道怎么形容，估计大家都看得懂）。下面的横，抗肩角度大，20度。起笔位置大约为点的高度两倍向下，然后向左两倍半点的宽度处起笔。切笔带一个虚尖。注意收笔的边线和上面点的右边线在一条垂直线上。然后顿笔朝左下约45度的方向撇出，收笔和横的左边线基本对齐。撇和横的夹角约为25度。短竖为垂露竖，起笔在撇由上往下三分之一处，略朝左拽（这笔不是90度垂直的）。点，起笔在竖和撇的交叉处，大约45度右点。右边线还是基本和上面的点垂直对齐。 2.右边部分：口呈扁形，左竖起笔在左边横的延长线上，收笔在撇折转角和点的中间。注意这笔相对左边部分的位置，不可太远，也不可太近。横折，虚笔入，横轻竖重。右竖略重于左竖。右竖要狠狠地往内拽。最后的短横，左边略探出左竖，并托起右边的竖。（口不容易写漂亮，大家注意把握细节，注意长宽的比例）。撇起笔在口的右下角，45度撇出，收笔不可超过左边部分的竖的底线。应该在略高的位置收笔。最后一笔竖弯钩为主笔，要写的舒展。起笔也是在口的左下角，稍微留点缝隙，竖的部分细，朝内拽，有个弧度，高度长过左边的竖笔。转过后渐渐变粗，朝右边拉的比较长，大约为口宽度的1.5倍长，然后朝上起钩。这个仰钩也是内圆外方的。 灵飞经单字分析-常
这个字是一个高字。也是上展下收。书写时首先要注意中间的点和竖笔在一条线上，同时也要注意从上而下的横笔等距。 1.上面的三个点：中间的点居中，是一个竖点，比较长，起笔有一个虚笔带出的尖儿。左右两点呼应，距离相等。靠下，但不和宝盖的横挨上。宝盖的写法，左点比较饱满，点的高度和上面三点里面的右点高度差不多。顺连写横钩。横笔要写的细，略微上拱。注意点没有均分这个横，左边略短，右边伸出来的要长一些。左右比例大约为1：1.5倍，重顿笔，然后横向朝左边出钩。这个钩的底线和左边点的底线基本也是在一条水平线上。 2. 下部：口呈扁形，竖笔粗，横笔细。左竖稍轻，右竖略重。这个口字和宝盖的相对位置：左边，上面，右边的留白基本都是均匀的。下面的巾，行书笔法，左竖连写横折钩。巾的宽度略微大于口的宽度，绝不可以可写的过宽。左竖略朝左倾，右竖比较垂直，钩的方向遥指左竖起笔的位置。钩比较长，占字宽的一半。最后一笔竖居中，为半垂露，半悬针的竖。总长度大约为口高度的4倍。 灵飞经单字分析-回
这个字也是扁形字。带走之旁的半包围结构。书写时注意以下结构特点。 1.里面的部分：回是大口套小口，整体是一个扇面形的。口框在楷书里要写的好看非常不容易，注意口框内上下左右留白都很均匀。口字竖笔重一些，横笔轻。其他比如横折要注意什么大家都知道，就不罗嗦了。 2. 走之旁，这也是一个考验基本功的偏旁。注意点的位置，大体在回对角线的延长线上，点的角度比较平为30度左右。距离回的距离和点的长短大体相等。之旁下一笔起笔的高度和回的左竖在一条水平线上，这一笔很难描述是什么笔划，注意几个转折的位置和高度，以及距离回的间隙大小，这一笔虽然不是直的笔划，但大体上和回的左竖是平行关系。之的平捺，在楷书里一直是很难写好的一个笔划。一波三折，前面的鹅脖，藏锋入纸，先微微上拱，写到回左边线的时候缓缓向下弯，注意角度，提腕，笔画变细，行笔到回的中心线时转平行方向，笔画渐粗。起刀的位置对正回的右边线，顿笔（此处是整个笔划最粗的地方）向右水平方向起刀。整个笔划书写时注意线条的流畅和粗细变化。（考验同学们手上提按功夫的时候到了 灵飞经单字分析-精
这个字是整体呈方形的左右结构的字。结构特点是左右两边大体是齐平的，左边略低，不可相差过大。书写时注意观察左右部分的迎让关系。 1.左边 米字旁：横虚笔入，抗肩角度20度。这一笔不能太短，但也不可过长。竖切笔入，收笔起一个小的钩，微微向左倾（注意这笔也不是严格90度垂直的，书写时把握好尺度，虽然是斜的，但也不可过火），从横左起三分之二处相交于横。竖的长度，横上面为五分之二，下面为五分之三。上面的两个点不是太难，要注意的是下面的部分。撇末端不可长过短横的左边线，点也不可超过短横的右边线。 2.右边青： 今天重点说一下青和米字旁的相对位置，这也是写好精字的关键。青的第一短横，起笔高度和米字旁点的起笔位置高度一样，抗肩角度和米旁的横一致。第二横的位置必须夹在米旁第二点和横之间。第三横为长横也必须夹在米旁横和下面的点之间。 这个月的不同点就是里面两个短横，上面的虚笔左靠，下面的虚笔右靠。欢迎在底部留言 ~~喜欢丨就转发给你的朋友吧
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