张韶、汤良德谈二胡演奏法

风吟楼 2019-01-19

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一、怎样持琴

琴筒位于左大腿根部接近腹部的地方，琴杆向前方稍偏。左大臂和肘自然下垂。左手持琴时，要将琴杆放在虎口处。虎口的作用有两个，

1，扶持琴杆，但切忌用大拇指夹紧琴杆，以免影响换把。大拇指要放松和自然平伸，不要往下弯曲紧靠琴杆。

2，承担来自按弦时和颤指时产生的压力，虽然按指和颤指的压力较小，但如果没有虎口相等的反压力，琴就不能保持平衡，反压力就是要起到抵消压力而保持平衡的作用。

二、手指怎样按弦

左手的一指（食指）、二指（中指）、三指（无名指，下简称名指）、四指（小指）均用指端肌肉丰满处按弦，要避免指甲触弦。按弦时要注意各指和各关节在按弦时的弯曲程度，食指的弯曲度最大，中指次之，名指又次之，小指的弯曲度根据各人手指的长短而定，一般弯曲甚微。总之，一、二、三指各关节的弯曲程度要适当，如果弯曲过度，就等于不必要地浪费力量。手指按弦时，一般不要过分用力，平时人们偶尔用手指下意识地在桌子上弹指，此时，他的手指是灵活而放松的。手指按弦就要象这样自然松。

误认为手指按弦应当很用力，易犯用力过猛的毛病，以致手指紧张笨拙，防碍了左手技巧的提高。为避免这种情况，首先腕关节要放松。关于按弦时的力源，在表面上看来是手指在运动，其实支持手指运动的力量大部分是小臂以及大臂的一部分。手指按弦并非自始自终都用一样的力度，它大致有重按、轻按、重下指、轻下指等变化。手指按弦时，手掌不要靠近琴杆，与手腕略成弧形。

三、运弓的方法

1，运弓必须平直，弓毛靠近琴杆处。运弓时不要使弓毛离琴杆太远，以避免音质发虚不结实。

2，运弓时弓毛平贴在琴筒上，不要将手腕和小臂往上抬得很高。

3，右大臂的中间内侧与肋间相隔的距离，在弓根时大约可放一个拳头，但拉到弓尖时，角度就要稍大。注意大臂不要紧贴肋侧，或将大臂高抬，这两种姿势都是不对的。

运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕、手指动作的有机配合，其中腕关节的活动量最大，肘关节次之。初学者最容量犯的毛病是不善于用腕关节的力量，因此，发出来的声音呆板，遇到快弓也很难演奏清楚。

三个关节的活动程度应当随着演奏时的慢弓、快弓、强弓、弓尖、弓根等不同的部位和乐曲上强弱不同的要求而变化。如拉强弓形和很强很密的颤弓形时，腕关节的活动小，肩部和大臂的力量直达手掌。

初学者往往将弓杆握得太紧，用力过大，这样手腕容易僵硬，遇到复杂的弓法或快弓就会发生困难。反之，也不要握得过松，这样缺乏力量，发音不坚实。乐曲要求力度大时握弓紧些，力度小时握弓松些。

四．揉弦

1，揉弦的方法

左手指在弦上颤动，使弦起着微小的一长一短、一紧一松的连续变化，并使声音很均匀地颤动就叫揉弦。揉弦也叫颤指。二胡上的颤指是利用两种原理：

第一种改变弦的松紧（即张力），使弦一张一弛地颤动着，这叫张力揉弦法。

第二种改变弦的长短，这种揉弦类似小提琴抒弦的方法，但这种单纯改变弦的长短的方法在二胡上实际是不存在的，因为二胡无指板，左手指按弦时只要稍加压力，就必然会引起弦的曲直松紧变化。

所以二胡的颤指实际上是这样两种，即第一种单纯用张力（即松紧）法，第二种是长短与张力结合的方法。第一种是用手指的握力很均匀地一紧一松，使弦颤动。颤速不易过快，切记发出急促而哆嗦的颤抖声。第二种主要是手腕的运动，使手上下抖动，指尖在弦上一上一下的滚动、和一重一轻地压弦。这种方法，既能变化弦的长短，又能变化弦的张力，很便于控制揉弦的轻重、快慢的变化，有很大的优越性。练习这种揉弦时，要特别注意手指第三关节不要僵硬，应随着手掌的摇动而活动，否则揉弦的声音会呆板而难听。用小指揉弦时，因指短和指尖接触弦的面积小，因此在弦上的滚动面也小些，需要用手腕力适当加大压力；拉大把位时，有时还要将虎口下移，以便增加小指在弦上的滚动面。

2，揉弦应注意以下五点：

（1）注意三个均匀，即手掌摇动的幅度要均匀，快慢要均匀，轻重要均匀。

（2）手腕要放松，主要用大臂和肩部的力量。

（3）手指的第三关节跟着手掌的摇动作一曲一直的运动，使指尖在弦上一上一下地滚动（但不要滑动）。食指揉弦时，其指根部不能用力紧靠琴杆，而要放松（免使琴杆摇动）。

（4）在下把位揉弦时，由于音与音之间的距离缩短了，所以揉弦时的幅度要相应减小。

（5）当食指、中指、无名指其中任何一个手指揉弦时，其它手指不要按在弦上。但小指揉弦时，常有用中指或无名指同时按在弦上帮助小指揉弦。

3，揉弦的变化

（1）快揉.加快手的抖动。每十秒钟约60次。

（2）慢揉.减慢手的抖动。每十秒钟约40次。

（3）中揉.用中等速度抖动，每十秒钟约50次。中揉用得最多。

（4）压揉.加大手腕和手指在弦上的压力。（压揉也叫扣揉）。

（5）滑揉.手指在弦上迅速上下滑动，这是吸取坠胡上的滑弦法。