晚清掐丝景泰蓝

金世权(1910－1992)

中国工艺美术大师，旧日北京老天利艺人。

三十年代，对于晚清制作的掐丝景泰蓝，赵汝珍预言：此为古玩中最有希望之物品，国人其努力为之，固吾人之所望也。

晚清的掐丝景泰蓝作品，一九零四年万国博览会获一等奖；一九一五年万国博览会又获一等奖。

景泰蓝自明代宗始，始终是皇家独享的特种工艺，直到清中晚期，国力渐弱，自咸丰年间始入民间。当吋制景泰蓝艺人都从宫中流散出来，技艺精道，制品为都人矜尚。光绪庚子年后，海禁大开，各国人士见景泰蓝制作精美，爭相购买，並有洋商定货外运。一九零四年在美国举办的万国博览会上，北京送展的景泰蓝获一等奖。更使外国多参与定购，一时久寂的景泰蓝重又攀上高峰。

景泰蓝又称珐琅，珐琅实即所用颜料之谓，系矿物质，为铅丹硼砂玻璃粉镕制而成，以山东博山县所制珐琅料最隹。用时搗碎为粉，加配料，与水和之，填入器皿所须之处，阴干，再烧鍊而固于器上。

晩淸、民国出口之景泰蓝，多为掐丝珐锒，作工精细，多传古法。外人喜其金碧辉煌，富家多用之，大件如瓶尊摆件，小件则实用之杯碗、盘碟、烟具、茶具、妆具、歺具、文具等等，花样百出，繁胜一时。

晚凊至民国的制珐琅业主力都在北京，老天利号最大，门面在王府井，另设工厂。长巷二条有德兴成号，崇文门外茶食胡同有天瑞堂号，琉璃厂南楊梅竹斜街有全兴成号等，都是出口景泰蓝的生力军。至二十年代未，京城有制景泰蓝商家近六十家，数百人从业。

癸巳余曾有句云： 珠玑见迫身今老，一念尤存古珐琅。 是因此前余对晚清掐丝珐琅颇有兴趣，拟收集三五小噐以自赏玩，语非虚言。

晚清出口景泰蓝多只标中国制造为记(一些什么都没标，是更早几年出口的，后来才作标记)，而不标字号，一是为显示中国生产，一是外国订货多时间紧，量偏大，有时须两三家合力生产，如各标字号，易使受货方找借口、添麻烦。但国内售卖须标字号。晩清宫中所用景泰蓝，亦从民间订制，须标字号，以示责任。故宫藏品中，有几件晚淸的景泰蓝，都是当年淸宫遗物，分别标有不同字号。个别没有标志的，看其掐丝风格，基本可断定其生产年代与厂家。

看故宫藏品，包括元明的珐琅器，大多金光灿烂，金水完整，而晚清的一些实用珐琅器却多失金彩，原因一是，晩清的珐琅器镀金确簿于前朝；二是晚清的珐琅实用器，重在实用，人接触多，擦拭多，自然金层消磨快，同为晚凊产品，如是摆设大件或少用小件，则金色依然完好，可证用勤则金消。

失金也並非都是缺憾，紫铜胎的包浆尤其显得古雅可爱，较金彩更显古重端庄，余尤喜之。

晚清景泰蓝亦有"广作"，但与京作有明显差别，不难分辩，亦多为出口而制。

晩清掐丝景泰蓝的特奌是掐丝细密，丝簿精巧，所用珐琅料传统为主，有的器型应外人之约，有西化特征。料中砂眼较前朝少(说明料粉研制更细)，掐丝图案有创新，但保持精工细致，如云纹，云心必一至二圈卷心，今只一小横而已。小卷草纹，细小而多圈，排密而无偷工减料处。所用珐琅彩，艳而有生气。余手中一寿字梅花斗笠碗，绿底白花，繁荗淸雅，填色精准，掐丝细致，爱不忍用。

今伪景泰蓝，不用珐琅彩，而用树脂、塑胶代替；不掐丝，而以铸压胎文代之；少用铜，多以杂铝代之，手感轻飘，观之疲踏，了无生气，色彩浸串，油汚感强，拖拉无神，粗陋难耐，极易认别。对于高仿，要十分注意，其技艺不差，亦用传统料具，唯其刻意模仿，多了匠气，其多标以"乾隆年制"等纪年款，初入此道，謹须防范。须记住：清中晩以前，景泰蓝是皇家专用，数量很少，焉能如今满市街都是"乾隆年制"！拍卖埸上偶有淸三朝之珐琅器，亦须细审，如有意购买，应找真行家为之撑眼。

五十至八十年代出口创汇之珐琅噐，尚多依传统工料，虽技艺缺失，掐丝简化而粗，尚属货真价实(特殊工艺大师之作，精品亦佳，价亦徍，此处不论)，美品亦可藏玩。

关于晚淸景泰蓝，最早识其价值者，当数[古玩指南]一书作者赵汝珍，其早在三十年代已云："同治朝西洋人来华，间有好之者，不惜重价以求，私商逐有仿制，因之又得复兴。以后外人收买者曰多，商人遂有专门设厂烧造，以销售外洋。年来国货出口，此亦一要项也。质料作工虽不能与明器比，然较之以前，确有进步，此为古玩中最有希望之物品，国人其努力为之，固吾人之所望也。" 惜当时出口为主，国内反而少有，一些富贵家庭或存有二三景泰蓝器物，又无衣食之忧，不会出售。好在时值今日，一些古玩商开掘国外市場，从欧、美、日等国寻回一些晚清出口景泰蓝器，虽多实用小物，但精工不让大器，一般保存完好。此等回流之物，亦会有尽之时，爱者须早日下手，勿等源尽再二番倒买，那时恐价格十倍不止了。

隨此文选贴几件乡音室藏品，供同好参考。