 遍观众画，唯顾生画古贤得其妙理，对之令人终日不倦。凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智，身固可使如槁木，心固可使如死灰，不亦臻于妙理哉？所谓画之道也。——【唐】张彦远  岱山祥云图 谢增杰中国画作品精选 序 文／袁学君 大写意是一个独特的画种，创作者不仅需要深厚的绘画功底，广博的学识和丰富的人生阅历，而且需要具备解衣盘礴的心态和豪放不羁的个性，故涉绘事未深者，或修养阅历肤浅者，性情犹疑而拘于小节者，很难获得精神的超越而上升到艺道合一的 境界。因此故，从事大写意创作者寥寥，加之近世以来，“写意”在“革命”、“改造”的浪潮中备受贬抑和打击，大写意更是渐呈式微之势，代之而起的则是注重写实而往往困顿于物象形质的细谨画风，或是消泯格法而将笔墨还原到材料层面的水墨艺术，两种极端绘画风气的大行其道，几乎将大写意推向了殒命的深渊。 时代需要大写意，时代需要“大写意”的民族精神，这是由中华民族复兴、中华文化复兴的时代诉求所决定的。我们的民族，曾经睥睨寰宇，巍然屹立；我们的民族精神，曾经浩荡恢廓，踔厉腾跃。而今，中国在文化自觉、文化自信的时代精神感召下，再现横空出世、一往无前的昂扬意气。大写意，不仅仅是一个画种，更重要的，它还是我们民族精神的文化隐喻！复兴大写意，就是复兴我们的民族精神！ 青年画家谢增杰，以豪迈恢廓的心境，情有独钟于大写意；以独辟蹊径的笔墨，进技于道于大写意。其意义与价值，必将在复兴民族文化、民族精神的当下不断得到凸显！ 谢增杰主要从事写意山水画创作，但对于大写意花鸟画的创作实践，几乎同样贯穿于其整个艺术生涯。在绘画追求的道路上，他是不遗余力的，为了更加深入地研究历代大写意花鸟画家的笔墨技艺与精神要旨，他遍访名师，并从岭南一隅跻身于京华藏龙卧虎之地，显现出仰之弥高、钻之弥坚的探索精神。 谢增杰的大写意花鸟继承了徐渭、八大、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、陈子庄等绘画大师的笔墨传统，同时又在长年深入生活、不断观摩写生的过程中，寻求新的突破，创造新的笔墨、图式与意境，并逐渐形成了奇崛逸宕、阳刚遒健的审美风格。在他的笔下，各种花鸟鱼虫，多以夸张、变形的手法而出之，无不脱略形似，笔简意丰，呈现出意象造型的典型特征；他的构图，同样以简为尚，画面空间多呈疏朗虚旷之致；其笔墨，则讲究金石入画的趣味，运笔走墨，多呈一波三折之势，体现出纵意所如的豪放精神，其笔墨线条，干裂秋风，润含春雨，风骨遒拔骏爽，金石气韵浓郁。 谢增杰正处风华正茂的年龄，他的大写意花鸟创作还有很大的发展空间，而令人欣慰的是，他以咬定青山不放松的探索精神，沉潜于大写意创作，在中国艺术文化的灵山道海中，他始终以大气象、大格局、大境界的彰显为追求，借笔墨而大写我们时代雄浑磅礴的气势、恢弘高远的精神，其创造真正体现了这个时代的高度的文化自觉意识。故值其画册出版之际，乐为之序。 袁学君 文化部艺术发展中心培训部主任 中国画创作研究院执行院长 中国画美术馆馆长 2017.10.24  谢增杰 1973年生于广东 2014年毕业于中国艺术研究院并获硕士学位 现为： 文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员 中国画美术馆副馆长 国家二级美术师 中华诗词学会会员  山晚望晴空  自古山如画  同赏春光  天机在此中  黄山  江畔红亭待高士  九华山上高僧多  兰为贤者香 紫气东来 花中仙子 鸿运当头 高峰顶上青松 富贵花开 春风柳上归 春风徐来 我写山花忆前贤 万事如意 铁皮石斛 天香夜染衣 不辞长作岭南人 傲霜吐艳图 秋声 春酣 郁南特产 万世如意 熟果满枝 岭南佳果 家在茂林修竹间 故园 豆寇年华 东江畔是我家 香韵清绝 相思图 蔬香图 花香 丰年 丰盛果实 灿烂多姿 不畏艰辛 福能双至 木棉花与南瓜 暮春三月 看尽江湖千万峰 悠悠天地宽 无数峰峦远近间 |
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