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焦墨山水是纯用焦墨渴笔所作的山水，可以略分浓淡也可以略用色彩，但焦墨渴笔原则不能变。 焦墨是一种用墨方法，自古有之。古人于画成时于古树根下山坡凹处最后用极浓之墨干笔点上点子，提神醒气，就是焦墨法。后来我们皖人程邃（垢道人）纯用这种墨法作山水，得“润含春雨、干裂秋风”之神趣，高标于明清画坛。后来黄宾虹、黄秋园也作焦墨，但偶一为之，是作为墨法来研究的。后来张仃先生下放到房山十渡去拾牛屎劳动，他只有一支笔一个雪花膏的铁盒子，放团棉花倒点臭墨汁带着，在黄的土草纸上画十渡。后来平反后他开始整理画稿创作一批焦墨山水，惊动全国。之后有一些人开始画焦墨。 程邃（垢道人）纯用这种墨法作山水虽高标于明清画坛，但垢道人为金石大家，他强调画中的金石味，多作中景小品，虽然高古，然今天看来，也不必全盘照搬，且多为巴掌大的小品。我在省博对临过他的4幅原作。黄宾虹、黄秋园也作焦墨，但属于遣兴为之，未成体系。张仃创作一批大幅焦墨山水，但他基于西洋写生，在用笔上未能抒情写意。至于后来一些人也画焦墨，这里略之也。西洋人看国画，他们就认为是毛笔的速写，这里从略。 焦墨山水是黑的，没有红红绿绿，没有水色浓淡，正如一个女子她不穿时装不涂脂抹粉，在世俗的今天，俗人们看不出什么好来，画了也没人买，“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”么。所以画的人少懂的人少。当然，焦墨更是高贵的大家妇人，也不是什么土老巴子歪瓜斜枣的鸟人们就能去泡的！ 我20年前就画过焦墨，也是作为墨法来研究的，十年前我办个展时为了增加花色品种，也展了一批焦墨，还引发了我们这老一代画家的争论，几个老头自己吵起来了。 今年春夏，我进一步对我自己进行了审视和批评，对我30年来学习的二把刷子进行了自我的嘲弄，结合去年冬天我对前人们的二把刷子进行过的审视，我决定把我以前的二把刷子重新拿出来砸破、重整，在自我的残忍的眼光中重新打造、纯熟。第一把我就干焦墨，我知道焦墨卖不上价。 我注意了以下几点： 其一，分析垢道人的优缺点，细审他的用笔。他用笔能润，好的，但他的弄法不能表达博大雄沉的气势，笔法单一。 其二，宾虹、秋园的只是在研究墨法，笔法丰富，但就从用焦墨完成传达上未能深研，特别是大幅，冲击力不够，不感人。 其三，张仃的过于写实，缺少中国画的抒情，而且笔法单一，不感人。 其四，反对西洋式的写生，中国画要的抒情写意，要写意。 我就画了一批，40张四尺的，20张六尺的，累生病了。回头再去画八尺、丈六的，纸都买好了。 我才40多岁，正在爬山途中，能爬多高我也不知道，爬死了算球，后人去量吧，但，最起码俺敢向上爬！我觉得我比许多人强！ |
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