【名称】清 金廷标 莲塘纳凉图
【年代】清代
【简介】轴，绢本，设色，纵：56.9厘米，横：65.1厘米。上海博物馆藏。
此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相吻合。
笔墨工细，人物动态悠闲自在，衣褶用浓墨钩勒，略似折芦描法，笔势流畅；布景简洁，设色雅淡。山石用小斧劈皴，锋楞多姿，墨色富有层次，别具一格。
【名称】清 金廷标 瞎子说唱图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵88．5厘米，横62．2厘米。北京故宫博物院藏。
此图描绘农村田头，老翁、幼童、少年、农夫，正静听一盲人在大树下说唱，引得隔溪老妪农妇抱婴携童指手欲趋。唱者喜笑颜开，听者神情各异，富于农村生活情趣。画法精工兼写，注重人物形象刻画，生动自然；衣纹线条类钉头鼠尾，挺拔流畅。
【名称】清 金廷标 品泉图
【年代】清代
【简介】轴，纸本，浅设色，纵58厘米，横73.8厘米。现藏台北故宫博物院。
图绘月下林泉，一文士坐於靠溪的垂曲树干上啜茗，状至悠闲，一童蹲踞溪石汲水，一童竹炉燃炭，三人的汲水、备茶、啜茗动作，恰恰自然的构成了一幅汲水品茶的连环图画。画面上明月高挂，清风月影，品茗赏景，十分自在。画上的烹茶道具有竹炉、茶壶、四层提篮（挑盒）、水罐、水勺、茗碗等等，斑竹茶炉四边皆绑提带，四层提篮内可容烹茶需要诸品，如茶叶、炭火等等，可以想见图上的这套茶器就是外出旅行用的。图上的文士独坐啜茗沉思，可能在构思诗文，此景或如前文沈周所说的“细吟满啜长松下，若使无诗味亦枯。”本幅山水人物浅设色，笔墨精鍊，人物清秀，圆短脸形的文人造型极富特色，衣袖襟襬皱摺转折猷劲，皆与记载中的“折芦描”相近。
【名称】清 金廷标 婕妤挡熊图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵：150厘米，横：75厘米。北京故宫博物院藏。
此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。
图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。
【名称】清 金廷标 负担图
【年代】清代
【简介】纸本设色，纵140.9厘米，横55.5厘米。北京故宫博物院藏。
《负担图》设色画一樵夫负担，夜归叩门，门内一妇瓦灯应出，红树有声，山月正上。画上有高宗皇帝的御题诗：“负担归来独叩门，家人秉烛启黄昏，较诸贫见叶翁子，相敬高风与足论。乙未仲夏下瀚，御题”。钤“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“宝笈三编”及鉴藏宝玺五方。
【名称】清 金廷标 罗汉图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵99．7厘米，横53．4厘米。北京故宫博物院藏。
画罗汉一尊，袒胸赤足，依山盘腿席地而坐。旁边一童子炷香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。上中有清高宗弘历题四言诗一首。人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法。
高士图 立轴 57×31cm
鹿拍长青 立轴 146×82cm
桃源问津图 手卷 188×42cm
题识：桃园问津图。仿马文璧笔法金廷标写于京邸。
钤印：臣金廷标
藏印：张祖翼印、逖先海外归来之书
说明：海外入境。张祖翼题引首：桃源图。
红叶题诗 镜心 38×55cm
题识：臣金廷标恭画。钤印：金廷标印
听泉图 立轴
钤印：廷标
题识：臣金廷标恭画。
本幅乾隆皇帝（1711-1799）题：
奇松既湿，诡石复砐硪。振鹭落严间，繁会八音伙。高人耳属右，回顾语其左。是曰以目听，于斯何不可，庚辰（1760）仲春月，御题。
钤印：乾隆宸翰、得象外意（参见《中国书画家印鉴款识?弘历》68、63印，243页）
鉴藏印：石渠宝笈、宝笈三编、五福五代堂古希天子宝、八征耄念之宝、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙
中国历史帝王大都雅好艺术，自五代北宋开始已有皇家画院之设，而北宋末年著名的徽宗赵佶的“宣和画院”尤负盛名。清代宫廷艺术之盛亦不亚于前期，自清初开始，从顺治、康熙到雍正、乾隆年间便达到了它的巅峰。本文介绍的一幅《松下高士图》，为乾隆时期著名的宫廷画家金廷标的代表作品。此图原为清宫旧藏。上有乾隆帝的“御题”，又经《石渠宝笈》三编著录，亦可称“流传有绪”，故颇具收藏价值。
金廷标《听泉图》，未署年款，仅书“臣金廷标恭画。”本幅右上有乾隆庚辰御题诗一首，可见是金廷标入宫不久后进呈之作。
画中写一高士坐松间石上，侧耳静听松声泉韵。双手扶膝，双目斜眄童子，左手以一指指涧水。神情生动，动中寓静，静中有动。闲适之趣令人羡慕。
人物线描跌宕顿挫，有明人吴小仙张平山遗意而去其犷，山石折中斧劈与刮铁皴。全图用暖色，在粗放中有沉静之感。画艺确实不低。
曾经《石笈宝笈·三遍》及《国朝院画录》著录，保存亦精，很难得。
著录：《石渠宝笈三编》。《秘殿珠林石渠宝笈合编》第12册4196页，上海书店1988年出版。
《中国古代书画图目》（第一册）204页，京12-406，文物出版社，1986年出版。
《五台山人集藏—清乾隆宫廷书画》第346-349页，文物出版社，2009年出版 。
溪彴扶筇图 立轴 130×65cm
钤印：廷标
款识：溪彴扶筇。臣金年廷标恭绘。
鉴藏印：五福五代堂古稀天子宝、八征耄念之宝、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏之宝、三稀堂精鉴玺、宜子孙、垂华宫鉴藏宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈垂编、嘉庆御览之宝、乾隆、第一稀有、蓉氏之宝、梅园主人、荣氏天宁阁至精之品、梁溪蓉子浩藏、梁溪荣民东照书屋珍藏
乾隆御题诗：缚竹为桥架岸长，扶节缓过意彷徨。草堂若展葩缍续，应在小旻第六章。丁亥夏日，御题。钤印：乾 隆
《溪彴扶筇》图著录于《石渠宝笈续编》。图中有乾隆御题诗，“缚竹为桥架岸长，扶筇缓过意彷徨。草堂若展葩经读，应在小旻第六章。”（见《四库全书——御制诗集（三集卷六十五）》）金廷标的人物画内容丰富，有的为宣扬妇德，有的为抒发隐逸思想，还有的描绘田间百姓民俗生活。金廷标是一位技法全面的画家，他尤其擅长将人物画与山水画相结合，本图即是例证。画中山水景物围绕人物活动铺设，将观者的视线集中于近景，再结合深远和高远之法，使空间纵深得到展现。画风取工致精巧的工笔画法，树石均用青绿，设色雅淡；人物笔墨精练，钉头鼠尾描法是金廷标的典型用笔。
福寿堂行乐图 立轴 184×98cm
钤印：廷、标
款识：臣金标恭绘。
鉴藏印：王季迁家珍藏
人物
花卉 立轴 111×51cm
款识：臣金廷标恭绘。
钤印：臣金廷标（半朱半白）、恭绘（朱文）
收藏印：嘉庆御览之宝（朱文）、 致虚斋珍藏书画之信（朱文）
迈园老人图 立轴 122×69cm
壬午（1762年）作 春园吟诗图 立轴 101.3×98.2cm
钤印：金廷标、二仍
题识：壬午秋仲，二仍金廷标写。
著录：日·铃木敬编纂《中国绘画总合图录》（4）《日本篇Ⅱ寺院·个人》，191页JP-037，东京大学出版会，1983年出版。
雅集图 立轴 95×48cm
人物 册页 26×20cm×6
补裘图 镜心 108×59cm
人物
采莲图 立轴 80×50cm
人物团扇 直径23cm
金廷标，清代，字士揆，乌程(今浙江湖州)人，一作桐乡人，为当地望族。画家金鸿(字耕山)子，生卒年不详。继承父艺，工画人物、山水、写真、花卉，界画亦精致。尤擅白描，设色淡逸明洁，用线刚劲，转折处锋芒毕露，无不劲健。衣纹提按长描连绵不断，眉目传神。乾隆二十五年(1760)弘历南巡，其进呈白描罗汉》册称旨，得入内廷供奉。所画不以工致取胜，而以机趣为尚。入值数载，卒于京寓。其卒后，所作皆得高宗题咏，并命装裱收藏，此举可见这位内廷供奉画家受乾隆之器重程度。
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