悟空问答

我更喜欢白蕉！

沈尹默先生功夫和学问一流，自然喜欢的人很多，但是和白蕉相比，沈身上更多的是技法与功力打磨出来的规规矩矩的好书法，而白蕉的书法，更多一些魏晋神韵，仿佛神仙中人。

书法以神采为上，形质次之。所以，我更欣赏白蕉笔下的神采与风流。

白蕉的书法，在用笔、结体、章法上非常自然、非常轻松。能自然已不易，能轻松更不易。近世书家中能同达自然而轻松的也只有于右任、黄宾虹、谢无量等几人。白蕉的书法明快清新、澹净古雅，而又不显孱弱单薄。非常鲜活地展现了晋韵及唐法。从明清到现代，许多“大家”象巨人一样在地面上高视阔步，但在晋韵、唐法这两座大山前表现出来的依然是迷茫、徘徊乃至顾此失彼，而白蕉则在晴朗的天空下信步于这两座山的峰颠。这与白蕉先生眼界高、取法高、用功勤、个人天分与悟性高是密不可分的。

沙孟海在《白蕉兰题杂存卷跋》中说：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人。”

沙氏此言不虚。白蕉此件书法出于二王，却已大有独造之妙，此时，他已把二王的艺术语言化成了自己的血肉，融“晋韵”和宋明“意”、“态”于一炉而冶之，纵横有气，技巧圆熟而风格鲜明。更难能可贵的是，作品气势跌宕，酣畅淋漓。

白蕉自称诗第一，书第二，画第三，传统文艺修养相当全面。他善画兰，在上世纪之三四十年代﹐他和徐悲鸿、邓散木被称为“艺坛三杰”，且有“白蕉兰﹑（申）石伽竹﹑（高）野侯梅”三绝之誉。白蕉作画惟兰，却是深见工夫的，当时人评价也很高。谢稚柳说：“云间白蕉写兰，不独得笔墨之妙﹐为花传神﹐尤为前之作者所未有。”

一生爱写兰的白蕉，其人也如兰花一样超凡脱俗，因此，他才能写出兰花一样飘逸的书法。

看来书法绝不单只有技术与功力，更要有气韵生动。这与个人的文化修养与精神境界是密切相关的。白蕉是神仙中人，自然他的书法，也就充满仙气。