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2018年，对整个图书出版产业来说，是非同寻常的一年。由于国家新闻出版署对书号加强规范管理，整个出版业迎来了产业重组和市场转型，不少中小图书文化公司停业或倒闭，一些传统的出版社也不得不适应新形势，开发具有市场竞争力的产品。但童书出版因为受到儿童阅读和语文教育升温的支持，其出版格局没有大的变化。 一、2018年童书出版现象
2018年，童书出版依然处于升温状态，幼儿图书、原创儿童文学图书和引进版童书在整个童书中处于热闹状态，处于市场中心位置。各出版社都集中于这三块，尤其是专业少儿出版社都在抢占这三类童书的市场空间。 1.名家发力 原创儿童文学在整个童书出版里占比很大，名家出场，市场效果往往不错。2018年，名家依旧发力。一是老一辈儿童文学名家如任溶溶、金波还在创作和选编作品。已经年近古稀的邱易东、吴然、张秋生、常新港、张之路和年过花甲的黄蓓佳和周锐等也有新作品面世。二是曹文轩的创作势头强劲。自2016年摘得“国际安徒生奖”以来，曹文轩成了一个儿童文学的中心人物，各种稿约，各种会议和邀请，应接不暇，但他在忙碌中还挤出时间致力于创作。三是郑渊洁、沈石溪、伍美珍等进入作家富豪排行榜的畅销书作家出了不少新作品。四是其他儿童文学实力作家纷纷出版新书。如汤素兰、郝月梅、张菱儿、谢乐军、殷健灵、薛涛、张吉宙、安武林、萧萍、彭绪洛、赵华、鹤矾、庞婕蕾和魏晓曦等都出版了新作。 2. 奖项推动 2018年可以说又是一个童书设奖、颁奖年，曹文轩儿童文学奖、金波幼儿文学奖、青铜葵花奖和时代图画书奖等纷纷推出，有的进行到了第二届。这些奖项推出了不少一线作家，为出版社集结了不少作品，奖项也对童书起到了推广作用。 3. 绘本洗牌 过去十多年，绘本出版先是从日本引进，后来是欧美大量引进，如五味太郎、佐野洋子、宫西达也、古川正太郎、安野光雅等日本绘本大家和英国山姆·麦克布雷尼、安东尼·布朗，美国李欧·李奥尼、艾瑞·卡尔、大卫·威斯纳、斯坦·博丹和法国汤米·温格尔等的名字在中国可谓家喻户晓。但从2018年起，绘本出版倾向于原创，不再依赖引进版。 4. 童诗散文出彩 童书出版一度充斥着唐诗、宋词的各种注音版，却极少有现代童诗集和现代散文集。童诗出版也一直是原创儿童文学里的一个弱项，甚至是空白。但2018年，原创儿童诗好似热闹起来，而且有几套书受到欢迎，也值得重视：一是金波主编的儿童诗丛由新蕾出版社出版；二是黑龙江少儿出版社主编的“亲近自然”名家原创儿童文学丛书，第一辑推出了耿立、海嫫、林乃聪和谭旭东四位诗人写的“二十四节气儿童诗”；三是庄丽如、池沫树、何腾江等广东青年诗人的儿童诗绘本出版。 5. 科幻科普升温 刘慈欣、郝景芳获得国际科幻文学“雨果奖”后，科幻文学受到的关注度前所未有。科幻文学的主要读者一直的是青少年，特别是童年期的男孩尤其喜爱科幻。2018年，由董仁威、超侠主编的“中国当代少年科幻名人佳作丛书”在北京少儿出版社出版，是原创科幻的一件盛事。中国科普出版社的“中国新锐少儿科幻作家佳作丛书”，也进一步推动了少儿科幻的发展。 6. 主题突出 “作为国家意志和时代精神的风向标，主题出版也在应党和国家的宣传以及人民群众对美好生活向往的需要，不断转型升级。”近几年，主题出版是出版业的一个大方向。2018年主题童书出版可谓出版界的一个亮点和特色，有红色主题，有思想主题，有传统文化主题等几种主题童书。主题童书的出版既反映童书出版的时代性，也反映童书出版坚持思想引领和文化引领的方向。 7. 异军突起 2018年，原创儿童文学除了以上提及的名家，还有两支力量凸显其价值。一支是80后、90后作家出场。余闲的“小米多诗词王国漫游记”小说系列在辽宁人民出版社出版后成为畅销书，于潇湉、王璐琪、许诺晨、安鹏辉和刘青鹏等也以小说和系列童话脱颖而出。另一支是伍剑、曾维惠、李燕和魏强等的“童年文化书写”小说，与曹文轩、彭学军等的创作接续起来，构成了新时期以来儿童文学创作的艺术一脉。 8. 童书版权输出 2018年童书版权输出力度加大，对外译介传播实效明显。如汤素兰、保冬妮、谭旭东和熊亮等人的作品实现多次版权输出。曹文轩的作品更是版权输出大赢家，继版权输出尼泊尔后，《曹文轩画本·草房子》英文版版权被输出至南非，斯瓦西里语版也在2018年首发。令人欣喜的是，8月，长江少年儿童出版社分别与俄罗斯尚斯国际出版集团和南非开普亚洲文化艺术传播有限公司就“百年百部中国儿童文学经典书系”和《曹文轩画本·草房子》版权输出进行签约。  二、2018年童书出版思考
无论是从出版机制、营销方式，还是从2018年原创儿童文学、引进版儿童文学、绘本和知识性读物的出版来看，童书出版还存在不少问题。 1. 原创力不足的问题 童书的原创力不足体现在：第一，缺乏高素质的作家队伍，就目前来看，儿童文学作家队伍并不整齐，30岁到60岁之间的作家普遍热衷于儿童小说、童话和绘本创作，儿童诗、儿童散文和科幻的作者偏少；第二，缺乏高质量的作品；第三，儿童文学名家和新人的交流互动太少，新人大部分关注的是各种儿童文学评奖和征文，以吸引出版社和媒体的关注，他们创作的定力还不够，且原创跟着市场走的倾向非常明显。 2. 出版合作机制的问题 近几年，不少出版社都设立了名家工作室，以工作室来加强出版社与作者之间的合作，并试图实现利益共享共赢。但目前看来，各出版社的工作室机制的优势并没有发挥出来。有的只是简单的挂一个牌子，出作家几本书，作家和出版社之间的联系并不紧密，尤其缺乏品牌打造的设计，对工作室的知识产权保护也没有形成明显的制度性保障。名家工作室只是短期合作，缺乏长效机制。 3. 儿童文学创作观念的问题 儿童文学一直强调“儿童本位”，但事实上又是市场第一，蹲下身子，来讨好孩子。因此被文学界批为“伪儿童立场，真市场目的”。甚至儿童文学界内部也认识到了这种“儿童本位”观念下的创作变异。杨红樱之所以饱受争议，就有这方面的原因。从世界儿童文学经典来看，都是从关注儿童、呵护童心、保持童心的角度来创作的。安徒生的童话不刻意写儿童生活，也不蹲下身子和儿童说话，他的作品里是人类最纯真的情感的自然流露。中国儿童文学作家不能理解世界儿童文学经典的精神内涵，刻意讨好儿童，就不可能在艺术上走上世界。 4. 童书推广过度商业化 童书需要推广，优质童书更要尽量推到读者手中，影响更多的家庭和孩子。但童书推广过度商业化会破坏儿童文化生态，各种儿童阅读推广活动太多，社区里、学校里，甚至图书馆里，都有大量的商业推广活动，影响了家长的选择，甚至干扰了学校教师的视线。且童书评奖有些泛滥，以作家名字命名的儿童文学奖已司空见惯，逐渐失去其权威性。 5. 如何向儿童讲好中国故事 2018年有几个提法，给儿童讲好中国故事，就要写“现实主义儿童小说”，要写“中国式的童年”。实际上，给儿童讲好中国故事，不应该拘泥于题材，也不应该拘泥于地域化和本土化，而应该专注于儿童的内外生活与童心世界。儿童文学没有所谓的“中国式童年”，也没有所谓“美国式童年”，世界经典的儿童文学作品里只有人类最本真的童心、童年和儿童精神世界。 6. 如何适应新媒体环境 在整个出版产业界，融媒体发展是一个趋势，2018年童书出版也开始适应这一形势，开拓融媒体平台，实现有效的知识服务。如华东师范大学出版社的“美慧树融出版平台”，是一个基于一套学前教育图书开发的线上线下融合项目，实现了课程图书、电子绘本、课件资源系统、互动白板教学系统、选题系统与订单系统、家园互通系统、交互式智能系统、一体机和移动互联网的无缝对接。 7. 如何做好童书的对外传播 近几年，我国出版业努力加强与世界出版的交流与合作，版权、贸易、投资、项目合作等方面都在增长，2017年全国共输出版权13816项，2018年专业少儿出版社也特别重视童书的对外传播，采取各种途径，尽可能地实现版权输出。 8. 如何做好童书及相关产品的版权保护 2018年童书被盗版、侵权的现象不少。郑渊洁、伍美珍、曹文轩、沈石溪等作家的作品被严重盗版。童书盗版及相关知识产权被侵害，严重影响了童书出版产业的健康发展，在585家出版社都涉足童书出版的剧烈竞争环境下，这种违反现象更需制止并惩罚。 余论 2018年是一个转折点，总结改革开放40年的成果、经验，如何克服现实问题和困难，迎接新时代的挑战，是出版产业界一个共识。相信，经过各出版社的努力，2019年的童书出版会迎来新的气象，在题材内容与形式方面都呈现新的面貌。  作者简介：谭旭东，上海大学文学院教授、博士生导师，主要研究方向：儿童文学、童书出版与创意写作。 |
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