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''風雨归舟图''如不特指是那一幅画，那就是个多意词，历代画家多有画風雨者，画面增加归舟就使整幅画有更多更深含意，历代作品中找''风雨归舟图''很容易找到几十幅，比较著名的″風雨归舟图″至少可找出七.八幅，有的画家如傅抱石就画过数幅''风雨归舟图''。  南宋苏显祖“风雨归舟国''，
 25.6×25.3cm 北京故宫博物院藏 《风雨归舟图》，绢本，25.6×25.3cm，现藏于北京故宫博物院。本画无款，旧题为许道宁所作。许道宁，北宋画家，长安（今陕西西安）人。其画早年师法李成，善写秋江寒林，在此基础上逐渐形成了用笔简快，山石峭拔的独特风格。此画描绘了山林江岸风雨大作，丛林树木随风飘摇，江上渔人逆风而行的情景。这是一幅表现雨雾迷濛非常出色的作品，峰峦间淡墨的渲染极为精简却意味无穷。画中山石以卷云皴为之，李成正是卷云皴的开创者，而许道宁则一度被认为是学李成最佳之人。或许这便是后人将此无名氏作品定为许道宁的重要原因。但此画无论是构图还是画法都属南宋中后期的风格面貌，这显然与许道宁相去甚远。  傅抱石''风雨归舟图”，1944年，傅在中央大学任教，校長徐悲鸿，有这层关係，傅见到徐手中的金农画作后，画了数幅''风雨归舟图''，此幅以墨扫法，墨色浓淡，用笔疾徐，下笔力度方向等都有极高要求，显示画家高超画艺。
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明戴进''风雨归舟图''，
明蓝瑛''风雨归舟图''，
明張宏“风雨归舟图''，
清谢彬''风雨归舟图″，
民国画家吳石遷''风雨归舟图''，
海上画家胡若思''风雨归舟图''。
