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中国画坛素有“猪不入画”之说，纵览画史，牛、马、鸡、狗、虎等动物都有名画流世，唯有画猪似乎鲜见。
徐悲鸿以画马而享誉画坛，但他笔下的猪也别有一番意趣。 1934年末，当时的《中国图画周刊》约徐悲鸿为即将到来的猪年画一幅猪，徐悲鸿没几天就用大笔淡墨、细笔勾画，画出了一只从对面走来的黑猪，并写下“悲鸿画猪，未免奇谈”八个大字，随即署款“乙亥岁始，悲鸿写”。 1935年，徐悲鸿又画了一幅《墨猪图》，以浓淡分明的墨色、轻松的笔法构造了一只体态浑圆、憨态可掬的猪。时年40岁的他在画的右上角题了一首诗：“少小也曾锥刺股，不徒白手走江湖。神灵无术张皇甚，沐浴薰香画墨猪。” “墨猪”一词出自王羲之的老师卫夫人的《笔阵图》，原意是用来形容书法线条笔画丰肥而无骨力：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。” 1941年，徐悲鸿为历史学家、考古学家兼种植专家的韩槐准画了一幅《墨猪图》，画面上一只满脸褶皱、步态蹒跚的黑猪显得有些滑稽。徐悲鸿题跋曰“槐准先生一笑”。 1944年，徐悲鸿从贵阳回到重庆，又画了一幅《墨猪图》。这幅画是一张喷墨云山的立幅，画面中有两个苦力用木杠抬着一只大肥猪，这只猪四脚朝天，稳睡在竹笾上。徐悲鸿题了两句耐人寻味的诗：“两支人扛一位猪，猪来自白云深处。”在当时的重庆，很多有钱人喜欢坐小轿子让人抬着走，很明显徐悲鸿是借猪讽人，画和诗都含有极强的讽刺性。 除了《墨猪图》，徐悲鸿还画过《双猪图》、《桑梓野猪图》和《大头茱》等。“大头茱”是“大头猪”的谐音，他在这幅作品中将猪的憨态和趣态表现得恰到好处。徐悲鸿经常在画中赋予动物人性，他笔下的猪看似托兴自嘲，其实是在讽刺当时社会的朽腐。（陈俊珺 综合整理） |
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