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在张庚《国朝画征录》所述“金陵八家”中，除了居于首位的龚贤外，其余七位都明显具有职业画家特征。周亮工提出的以陈卓为首的“金陵八家”则也全部都是职业画家。可见，职业画家是金陵画家群体中的主要构成，占据重要地位。 吴宏 负郭村居图轴 吴宏在“金陵画派”中以笔势雄强见长，其中得益于蓝瑛最多，尤其是老树苍石皆从蓝画中来。吴宏生卒年不详，约活动于清顺治、康熙之间，字远度，号竹史、江西外史，江西金溪人，客居南京。擅画山水，宗法宋元，笔墨劲逸，气势雄阔，画风较为粗放。《负郭村居图》轴表现了远离城市喧嚣、悠然自得的园居生活之美。图中描绘两棵古树居中而立，树后有茅屋回廊，潺潺溪水。门前村姑携童嬉戏。茅亭内，二人闲坐远眺。树叶已泛红，时值天清气爽的秋季。但见樵夫行于山径，牧童正欲归去。峭拔的山峰虾、城门、屋舍隐现。吴宏此图山石用笔峭硬，树木质实，人物虽略加勾括而形神兼具，体现出职业画家深厚的功力。 高岑 天印樵歌图轴 “金陵画派”另一位画家高岑也是职业画家的代表。高岑（生卒年不详，约活动于清顺治至康熙年间），字蔚生，浙江杭州人，寓居南京。擅山水，粗笔风格简逸，点苔浓重，细笔勾线劲健，皴法繁密清淡。金陵画派的画家大多爱描绘金陵胜景，《天印樵歌图》轴就是其中一个代表。《天印樵歌图》轴描绘的是金陵南郊天印山麓的山林情境。“天印樵歌”胜境在明代就已入列“金陵八景”，清代又被评为“金陵四十八景”之一。历代不少文人骚客寻踪访迹、流连忘返，吟咏图画不尽。 樊圻 岁寒三友图轴 樊圻（1616-1694年尚在），字会公，江宁（今江苏南京）人。擅画山水、花卉、人物。山水用笔工细，长于墨色烘染；花卉勾勒细软，设色轻淡。樊圻能作双勾廓填十分工致的花卉，又谙熟没骨画法，绘画功力深厚。其《岁寒三友图》轴分别描绘梅花、茶花和水仙盛开于秀石间，花石或勾皴，或没骨。图中秀石的画法别致，石头用水墨染出，并留出一条间隙，用以表现秀石的前后关系。画面右下方自识“癸亥嘉平月樊圻画”。钤白文印“樊圻”与朱文印“会公”。按癸亥为康熙二十二年，公元1683年，作者时年68岁。右上角龚贤题行书“别有岁寒友，丹铅香色分。山中虽寂莫（寞），独赖此三君”。画面左上角王概题行书两行：“仲冬天不寒，寒花皆未放。忽展三杰图，异香生纸上”。樊圻的山水画在天津博物馆的藏品中只见《山水图》页与《十二家山水图》册合集中的一开。 叶欣 山水图册（之一） “金陵画派”中高岑、吴宏等人的绘画大都用笔质实劲硬，而叶欣的笔、墨、色均清雅秀逸，抒发的情感亦十分细腻。叶欣（生卒年不详，约活动于清顺治至康熙年间），字荣木，华亭（今上海松江）人，寄寓金陵。善山水，学赵令穰，画风细致淡远，幽深工细，气格明秀冷峻。其《山水图》册十开，分别绘临江高阁、松林茅屋、曲桥客话、危峰古塔、桃溪晨雾等。叶欣不借用前人画稿和程式，而注重自身体验，精心创作，不与人雷同。各图均意境清幽静寂，绵远悠长，令观者回味无穷。款署“夏日写上牧翁老先生正”。末开有清末篆刻家史耜孙跋文，记述了叶欣生平与绘画风格，称此作“笔意工细幽淡，境界奇异”，并赞其为“逸品”。 陈卓 天官赐福图轴 陈卓是“金陵画派”中重要的画家，也是被周亮工所推崇的“金陵八家”之首。陈卓（1634-1711年尚在），字中立，北京人，寓居南京。师法唐宋青绿山水，兼擅长山水、人物、花卉，具有典型的特色，用笔严谨深沉，精密劲挺，设色优雅秀整，画风娟秀妍丽，清隽高雅。天津博物馆藏陈卓《天官赐福图》轴用工笔重彩的画法将“天官赐福”这一民间表达吉祥寓意的常见题材表现出来。图中天官头戴如意翅丞相帽，五绺长髯，身穿红袍，腰扎玉带，坐在树下俯身看着玩耍的孩童，眼神中流露出长辈的关切之情。陈卓此图线条爽劲流畅，设色工整浓艳。风格受南宋院体绘画影响，尤其是对于孩童的描绘，颇具苏汉臣之风韵。 武丹 天际归帆图轴 周亮工所推的“金陵八家”还包括武丹与蔡泽，同样都是职业画家。武丹（生卒年不详），字衷白，号东山老人，江宁（今江苏南京）人，擅画山水，工笔、写意均工，笔墨清丽健劲，萧疏淡雅，设色沉着，一丝不苟，具有“金陵画派”之风貌。《天际归帆图》轴风格类似吴宏，描绘远处一帆船缓缓驶来，山中一人策仗行走。人物线条勾勒略带松散，用笔较为奔放粗犷，构图充实，设色朴素。 蔡泽 江村送友图轴 蔡泽（生卒年不详），字苍霖，号雪岩，江苏溧水人。擅画人物、花鸟、山水。1691年创作的《江村送友图》轴描绘远处高山层叠，山下茅屋墙外门口处有二人互相告别，路上有两人在等候。画面注重远近空间层次，用笔劲峭方折。 |
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