 《叱石成羊图》
纸本设色 纵103.9厘米 横48.2厘米 南京博物馆藏
任预的人物画取材很广泛，神话传说、道释故事等，都是他表现的主题。他的人物画融合中西，钩线后，用色深染，深线浓淡，显然受到水彩画
的影响，人物略施薄彩，用笔简练似速写，这在当时无疑具有创新意义。此画以粗笔浓墨写之，遒劲自由而不失法度。以干笔破锋皴擦粗写人物，很是生动传神。
《梅花仕女图》
任预曾生活在社会底层，目睹帝国主义的蹂躏和上海殖民地化，因而在一些创作中颇多针砭寄情之作，蕴含了一定的思想性。《梅花仕女图》用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清
清代画家任预人物国画《碧荫轩主人小像》
纸本设色 纵127.7厘米 横60.6厘米
南京博物院藏
方面有突出的成就，他所描绘的肖像，以逼肖写神著称，深受时人喜爱。此幅《碧荫轩主人小像》，即是受碧荫轩主人托为其绘的肖像。画中衣纹勾勒精练，表现了潇洒飘逸的线条美，除了发挥传统笔墨人物画技巧，还适当地吸收西洋画的光影效果，而且敷色淡雅，很是传神。
清代画家任预人物国画《桃园问津图》
金笺水墨设色 纵64.1厘米 34.5厘米
南京博物馆藏
历史悠久，形成了它独特的传统。对于人物美的认识与表现，一般不留意于人体美，而侧重“神识风采”之美。有传神、写真、写心、肖品，即通过人物内在本质的外形的描写，真实地反映不同人物的性格、个性与内心世界，同时也揭示其品格，反映其社会属性，并给以或尝试新的审美判断。任预的此幅人物画在传神写真方面具有很高的水准。
《为陈文焯画三十小像》
纸本设色
任预人物画师承陈洪绶，花卉学宋人双钩法，笔墨豪放，意境新奇，尤善传神。此画是任预为陈文焯三十岁时画的肖像。
从任薰、任颐学画，笔墨初无师承，尽变任氏宗派。以天分秀出尘表，其画纯以天分秀山塵表，正如王谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种风趣。其山水中加人物、树石，位置衣貌构思巧妙，能于古法中自创新意，别有情趣；花卉根叶奇崛，别有奇趣；画仕女素面淡妆，不事绚染，秀媚自然；所作肖像用笔简洁，惟妙惟肖。胥口张氏尝邀至家，为画长卷，经年始竣。性懒嬉，非极贫至窘不画。兼善篆刻，得赵之谦指授，卒年四十九。
经典/人物画
晚清海派六十家之任预代表作品
【六十大家 】
礼王、 邓启昌、朱称、 任预、
刘德六、杨伯润、吴大徵、吴友如、吴石仙、何煜 吴榖祥、吴滔、 张熊、 赵之谦、胡璋、 姚钟葆、真然、 钱慧安、倪田、
徐祥、 虚谷、
舒浩、 蒲华、 潘振镛、秦祖永、张之万、陆鹏、 曹华、 王銮、 胡术、 王素、 包栋、 朱熊、 任伯年、任熊、
任薰、 杨逸、
李瑞清、吴观岱、吴昌硕、 沈心海、陆恢、 金心兰 周闲、 胡公寿、俞礼、 姚燮、 顾若波、顾麟士、倪耘
黄山寿、巢勋、 曾熙、
戴以恒、谢闲鸥、秦炳文、丁宝书、胡锡珪、高邕、 沙馥
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