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佟丽娅重现盛唐绝貌:她让敦煌壁画复活,告诉你古人的审美有多高级

2019-01-29  茂林之家


美在大唐,活在当下,盛放未来。


来源 | 与信同行(yxtx2000)


在第六期的《国家宝藏》中,佟丽娅复原了绢衣彩绘木俑的穿着妆容,一展盛唐风采。被观众誉为:形容昳丽,盛唐绝貌。



除了丫丫的精彩演绎之外,在《国家宝藏》的录制现场还举行了一场盛大的“走秀”。


只不过走秀的形式有些特殊,既没有国内外知名品牌加持,也没有顶尖超模站台...


但是当十几位风采各异、身着五颜六色唐衣的模特一齐走来时,很多观众都忍不住热泪盈眶...



网友说:


“你们看,唐人是何等的自信,他们无论是梳着回鹘的发髻,或者是用着丝绸之路上传来的胭脂,甚至穿着这种波斯纹样的唐锦,整体看上去大唐依旧是大唐。”



唐朝的服饰妆容在中华文明史上极具里程碑的意义。


常言道:“着我汉家衣裳,兴我礼仪之邦”。当这些“唐人”真正站在舞台上时,我们才真切的感受到盛唐的气象...



01

唐朝的“大尺度”


受一些影视剧的影响,很多观众都认为,唐朝约等于“大尺度”。


还记得《武媚娘传奇》中的“半露酥胸”么?这些都潜移默化将观众引入到了一个“误区”。


▲影视剧中“开放”的服化


唐朝之开放,不仅是指外在的开放,更多的是说自信之美,这是深藏于骨血中的不羁与傲气。


《大唐荣耀》中,景甜扮演的沈珍珠,不管是妆容还是服饰都做到极致。


没有浮夸的服化,但在一颦一笑,举手投足之间就将“唐人”的大气、自信展露无遗。



大婚之夜一身红色嫁衣,加上精致的花钿装扮,更是宛如“画中人”...



还有《妖猫传》中不管是主角还是配角,陈凯歌从服饰、色调、画质到构图,都把大唐那个盛世长安搬到了银幕上,给观众带来了一场视觉盛宴。



这些影视作品都得到了很高的评价,除去剧情外,还要归功于场景的布置和现场的所有细节的把控。


▲小人物的造型也很精致考究


但现在很多古装剧造型都在刻意'美化'、或者回避这些真实可考的造型。


还记得当年《夜宴》中章子怡的眉毛成了大众吐槽的对象。



大部分的声音是不符合当代审美。


但是我们试想一下如果将演员的妆容换成符合大众审美的一字眉,将色调变成清一色的阿宝色,效果又会如何?



差强人意罢了。


不要再用当代人的审美绑架历史,也不要凌虐真实。只有坚定文化自信,才能找回属于我们的审美精神


02

“再不用就被国外用完了”


现在我们可以看到市场了有很多为了迎合中国市场产生的一系列“中国风”的商品...


令人窒息的猪年限定毛衣


中国风限定气垫


外国人眼中中国风的礼服


但是这些商品在我们眼中似乎有些“不伦不类”,可是这并不阻碍它们的高销量。


这说明“中国元素”还是很有市场的,但是却被外国占尽了先机...


中国风的高定设计


面对这一现象,楚艳的导师李克瑜对她说:“你看,你们再不用,就被国外的设计师用完了...”



楚艳是这场大秀的设计师。


她出身名门高校,跟很多设计师一样,她所接触到的课程大多都受到了西式审美的影响,接受着西方的理念和体系的教育...


就在楚艳还在巴黎、伦敦各大时装周和秀场的思维里转圈的时候,她的导师李克瑜给了她提供了新的学习方向:一定要从中国传统文化中汲取灵感。



也是因为这样,楚艳开始去认真了解中国历朝历代的服饰样式。


中间的调查和研究让楚艳对古人有了新的认识,不管是壁画上还是古诗中的“唐人”,都展现了一种从容优雅的姿态。



他们将这种姿态化身成衣裳上绚丽的色彩和多变的妆容,这种包容和自信的力量让人动容...


也正是这种力量让楚艳把这场盛唐秀典做的十分完美。



网友说:


你看她们站在那里,花红柳绿,姹紫嫣红,世上好看颜色都用尽了,不拘什么花色纹样皆拼在一处。


男人女人,中原人西域人,贵族平民,都觉不出有什么刺眼奇怪之处。


这是属于一个时代的肌理,任谁都抹不平的。



03

美在大唐,活在当下

盛放未来


我们出门旅游,去日本很多人一定要穿和服拍照,去韩国,要穿韩服拍照。


除了外地的游客,在一些重大的节日或者典礼上,他们自己也会穿上国家特色的服饰...



但是在中国,我们穿什么呢?这是很多人都思考过的问题。


印象最深的是在第65届戛纳电影节的红毯上,范冰冰以“China瓷”的装扮惊艳亮相。她的设计师称这个设计灵感来源于清朝的瓷器。



可是网友却纷纷质疑称:这不是日本“艺妓”的装扮么?


一时间,范冰冰的造型被推上了风口浪尖,崇洋媚外这些词语铺天盖地的袭来...


可是没过多久相关专家发声:


“这种发型在南北朝时期已经产生了,叫做‘垂髻’,到了唐代,发展成‘垂练髻’,这在敦煌壁画中都有记载。”



原来引起误会的发型,实打实的是“中国原创”。


虽然这场闹剧最后默默的收场,但是不免让人感慨,自己国家的东西都能认错,也是挺悲哀的...


如何让中国风有自己的特点?历史长河中,每个时期都有自己的服饰特点,如何将这些特点统一的概括起来?


这些问题是很多设计师都会思考的问题,对楚艳来说也是一个难题...



但是在深刻了解了唐朝文化的时候,她发现对服饰的传承也应该不拘泥于某一特定的历史时期,也不拘泥于某个细节,更多的是要看中服饰本身带给穿者带来的自信。


把古代一些元素,根据时代相结合,赋予新的生命,这样才能让更多的人知晓,我们曾经的这种包容、自信、独立的精神。


这种雍容华贵不是服装简单赋予的,其背后是一个盛世王朝对于自身的自信。


无需他人的过多溢美之词,身上衣裳心中姿态,落落大方雍容有度而不是畏缩与局促。


所谓“知来处,明去处”,这样才能让大唐衣冠美在大唐,活在当下,盛放在未来。


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